Fuente: archive.org
Recomendación de Rafael Ramíerez Máro
M.p.l. Bouviers Handbuch der Ölmalerei für Künstler und Kunstfreunde: Nach … (1895)
Author: Pierre Louis Bouvier , Adolf Ehrhardt
Publisher: C.A. Schwetschke undSohn
Year: 1895
Possible copyright status: NOT_IN_COPYRIGHT
Language: German
Digitizing sponsor: Google
Book from the collections of: Harvard University
Collection: americana
Notes: Translation of Manuel des jeunes artistes et amateurs de peinture.
U.B.C. LIBRARY
THE LIBRARY
THE UNIVERSITY OF
BRITISH COLUMBIA
HANDBUCH DER ÖLMALEREI für KÜNSTLER UND KUNSTFREUNDE. Siebente Auflage. Nach der sechsten Auflage gänzlich neu bearbeitet von Ad. Ehrhardty Wirkliches Mitglied der Kgl. Akademie der bildenden Kfinste za Dresden, Professor a. D., Ritter des K. S. Albrechts-Ordens I. El., d. K. S. Verdienst-Ordens I. KI., des K. K. österreichischen Franz-Joseph-Ordens. Nebst einem Anhang Konservierung, Regeneration und Restauration Braunschweig, C. A. Schwetschke und Sohn 1895. Digitized by VjOOQIC FA H-Hi-3>.ö HARVARD COLLEGE LIBRAPv FROH THt LIBRARY OF Alle Rechte vorbehalten. Druck von Appelhans & PfenningstoHT in ßraunschweig. Digitized by Inhalts -Verzeichnis. 1. Das Material der Ölmalerei. Farben, Öle nnd Malmittel. Seite Verzeichnis der besten ^ besonders geprfiften Farben für (BouYier)») 3 Verzeichnis der Farben^ welche jetzt gebraucht werden nnd in allen Farbenhandlangen Torrätig sind … 5 Erster Abschnitt. — Bemerkungen fiber die in der Öl- § 1. Weiss 9 1. Kremnitzer oder Kremser Weiss 9 Anmerkung. Zubereitung für Aquarell- und Miniaturmalerei 11 Blanc d’argent 11 2. Bleiweifs 11 Zinkweifs 12 § 2. Gelb 13 3. Neapelgelb 13 4. Lichter Ocker 14 5. Dunkler gelber Ocker (Mittel- oder Steinocker [Ocre de nie] Goldocker) 14 Kadmium 15 Jaune brillant 15 6. Indischgelb (Indian Yellow) 16 Chromgelb 16 Mineralgelb, Kasseler Gelb, die gelben Lacke, Jaune de Gaude, Schüttgelb, Stil de graine jaune, Massicot, Auripigment 17 Zinkgelb 17 Nur die mit Ziffern versehenen Farben sind die von Bouvier geprüften Digitized by VIII Inhalts -Verzeichnis. Seite Gummi guttae 17 Der gelbe Lack von Antwerpen 18 § 3. Rot 18 7. Lichter roter Ocker 18 8. Braunroter Oker oder Dunkelbraunrot …. 18 9. Englischrot 19 Caput mortuum 19 Persischrot . . • 20 Marsrot, Marsorange, Marsviolett 20 Türkischrot, Indischrot, die Eisenoxyde …. 20 10. Holländischer Zinnober 20 11. Vermillon oder chinesischer Zinnober …. 21 12. Rosenfarbiger Krapplack 22 Karminlack, roter Lack, Florentinerlack … 23 13. Dunkler oder Karmesin-Krapplack 24 Laque Robert 25 14. Gebrannter venetianischer Lack, oder an dessen Stelle gebrannter Karmin … 25 Van Dyk-Rot 26 § 4. Blau 26 15. Helles Ultramarinblau 26 Charakteristische Kennzeichen des Ultramarin …. 27 Gebrauch, den man ?on dem Ultramarin machen mufs 27 16. Sehr dunkelblaues Ultramarin von der feinsten 17. Das Berliner Blau aus englischer Fabrik … 28 Pinkerts Blau, Preufsisch Blau 29 18. Die Smalte oder das Kobaltblau 29 19. Thenardsches Blau (aus Kobalt) 31 Künstliches Ultramarin 31 Blaugrün-Oxyd, Grünblau-Oyd 32 § 5. Braun 32 20. Terra di Siena (ungebrannt) 32 21. Gebrannte Terra di Siena 33 Digitized by Inhalts -Verzeichnis. IX Seite 22. Preufsischbraun [Faxbe des Bister] 33 23. Ein anderes Braun (Orangebraun selten verwend- 24. Asphalt (oder Judenpech) 35 Von der Mumie . ^ 36 25. Kasseler Braun (Braunschwarz) …… 36 26. Kölnische Erde (Braunviolett) 37 27. Durch Mischung zusammengesetztes Braun . . 37 Umbra, gebrannte Umbra 39 Gebrannte grüne Erde 39 Römischbraun, Florentiner Braun 39 Van Dyk-Braun 39 Brauner Lack, Laque Robert 40 Braun, Gelbbraun, Orange, Orangebraun, Rotbraun, Kirschbraun-Oxyd 40 § 6. Schwarz 40 28. Elfenbeinschwarz 41 29. Kaflfeeschwarz 41 30. Papierschwarz 41 31. Korkschwarz 42 32. Weinrebenschwarz 42 33. Schwarz von Berliner Blau (Preufsischschwarz) . 42 34. Beinschwarz 42 35. Kernschwarz 43 § 7. Grün 43 36. Grüner Lack (oder Scheele Grün), hell und dunkel 43 Grüner Zinnober 44 Chromgrün, Chromoxyd 44 Permanentgrün (Chromoxydgrün) 44 Mineralgrün 44 Deckgrün, Vert Paul Veronese, Schweinfurter Grün 44 Grüne Erde, Veroneser grüne Erde 45 Kobaltgrün 45 Vert emeraude 45 37. Grünspan 46 Digitized by X Inhalts -Verzeichnis. Seite § 8. Schlufsbemerkungen zu dem Abschnitt über die Farben 47 Verfahren , um unbekannte und zweifelhafte Farben zu prüfen 51 Zweiter Abschnitt. — Von den Ölen, welche zur Öl- § 9. Vom Leinöl, Mohnöl und Nufsöl 53 Verhältnis der zu den verschiedenen Farben notwendigen Menge dieser öle 55 § 10. Vom Trockenöl (Huile grasse, fettes Öl) Rezept zur Verfertigung des Trockenöls …. 58 Ein anderes helles Öl 65 Gebrauch des weifsen Öls 65 Lucanus Retuschierfirnis 67 Der Kopaivabalsam 68 Das Schönfeld’sche Malmittel 69 Kopal 70 Makarts Sikkativ und Malöl 70 Dritter Abschnitt. — Das Schlemmen der rohen Farben 72 Vierter Abschnitt. — Vom Farbenreiben und den dazu notwendigen Instrumenten 75 § 13. Die Reibsteine und Läufer 75 § 14. Der Spachtel 77 § 15. Verfahren, die Farben mit Wasser abzu- Ob die Farbe genug gerieben 80 § 16. Wie die Farben in Öl gerieben werden müssen 80 § 17. Verfahren, den Stein und den Läufer zu reinigen 82 Digitized by Inhalts -Verzeichnis. XI Seite a) Nachdem man in Ol gerieben hat 82 b) Reinigung der zom Abreiben in Wasser gebrauchten § 18. Vom Tisch zum Farbenreiben 84 F&nfter Abschuitt 85 § 19. Verfahren, die Farben in Tuben aufzube- Verfahren, die Farben in Blasen aufzubewahren . 85 Anhang zur ersten Abteilung. — HersteVInng und Zu- Einfaches Verfahren, das Ultramarin aus dem Lapis Lazuli zu ziehen 87 a) Zerkleinerung 87 b) Die Scheidung 89 1. Das Waschen 89 2. Das Schlagen 92 8. Das Absetzen 92 c) Das Brennen 93 d) Untrügliche Mittel, zu erproben, ob das Ultramarin Das Brennen verschiedener Farben 95 1. Verfahren, den Venetianischen Lack oder den Karmin zu 2. Verfahren, das Preu&isch-Braun im Ton des Asphalt (Nr. 22) zu bereiten 96 3. Ein anderes goldiges Braungelb (Nr. 23) aus englischem Ber- 4. Verfahren zur Herstellung des Asphalt (Nr. 24) 97 5. Beschreibung einer eisernen Büchse, um schwarze Farben 6. Schwarz von Kaffee zu bereiten 98 7. Verfahren, das KafTeeschwarz, sowie auch die übrigen Arten 8. Verfahren, das Papierschwarz zu bereiten 99 9. Verfahren, das Korkschwarz zu bereiten 100 10. Verfahren, das Preubischschwarz aus Berliner Blau zu bereiten 101 Digitized by XII Inhalts-Verzeichnis. !!• Die Ölmalerei. Seite Sechster Abschnitt« — Die notwendigen Vorstudien und Vorlienntnisse 105 § 20. Die Zeichnung 105 Anmerkung. Ein Beispiel für den Beginn der Arbeit bei einer Zeichnung . 108 Das Aufspannen des Papiers auf ein Reifsbrett . 109 § 21. Hülfsw-issenschaften .110 Siebenter Abschnitt. — Die Farbe in § 22. Die Farben (die Farbentöne) m § 23. Bouviers Anleitung zur Kenntnis der Öl- Fleisch. Eine Vorstudie 115 Reihen gemischter Töne nach Bouviers Vorschrift zur Untermalung 115 Bouviers Reihen gemischter Töne zur Uebermalung des Fleisches 121 § 24. Vom Gesetz der Farbe 128 Uebersicht 134 Achter Abschnitt. — Die Untermalung 136 § 25. Vorbereitung 137 Die Aufzeichnung 137 Durchzeichnen (Kalkieren) 138 § 26. Die Palette 140 § 27. Die Malerei selbst 152 Von den Ilaaren 159 Verbindung der einzelnen Töne 161 Die letzten Pinselstriche und Drucker zur Vollen- Einteilung der Zeit, welche zur Untermalung eines Kopfes notwendig ist 167 Die Untermalung der Beiwerke 168 Übersicht 171 Znsatz zum achten Abschnitt 173 § 28. Die Untertuschung 173 Digitized by VjOOQIC Inhalts – Verzeichnis. XIII Seite §29. A la prima Malerei 174 § 30. Vorsichtsmafsregeln beim Trocknen eines Gemäldes 178 § 31. Wie man eine hinlänglich trockene Unter- Neuuter Abschnitt 182 § 32. Die Uebermalung. Allgemeines 182 Die Palette 185 § 33. Die Übermalung des Fleisches für die Vollendung eines Kopfes 186 § 34. Die Haare 195 Die Behandlung der Farbe mit dem Pinsel auf der Palette und dem Bilde 196 Die Pinselführung 197 § 35. Einzelne Beobachtungen u. Bemerkungen 198 § 36. Der Hintergrund 205 § 37. Stellung und Beleuchtung des Modells . 208 § 38. Auffassung, Ähnlichkeit 210 Zusatz zum nennten Abschnitt. — Einzelne Ratschläge für Portraitnialer 213 § 39. Der Maler und sein Modell 213 Nachbildung von Mängeln und Fehlern der Form und Farbe 215 Die Anordnung und Stellung der Arme und Hände 216 Die Kleidung 216 Einteilung der Arbeit 218 Zehnter^Abschnitt. — Ton den Lasuren und Retuschen 222 § 40. Von den Lasuren 222 § 41. Von den Retuschen 228 Verfahren bei dem Retuschieren vereinzelter Stellen Rückblick^ Übersicht und Zusatz zu den drei letzten Abschnitten 235 Die Technik der alten Meister 241 Elfter Abschnitt. — Von der Kleidung und Gewandung 244 § 42. Allgemeines . . . . . 244 Digitized by VjOOQIC XIY Inhalts -Yerzeicbnls. Seit« § 43. Wie die Kleidung und Gewandung zu malen ist A 252 Einzelne Beobachtongen für Anfänge 256 § 44. Vom Gliedermann und von der Kunst ihn zu bekleiden 259 Von flatternden, von der Luft bewegten Gewändern 263 Zwölfter Abschnitt. — Die Landschaftsmalerei … 265 § 45. Allgemeine Bemerkungen über dieselbe . 265 § 46. Die Studien des Landschaftsmalers . . 268 § 47. Der Himmel und das Grün der Vegetation in der Landschaftsmalerei 272 § 48. Über die Art und Weise, wie eine Land- in. Die Werkstatt. Malergerätschaften, Firnis. Dreizehnter Abschnitt. — Die Werkstatt und ihre Ein- § 49. Licht, Beleuchtung 291 § 50. Gröfse, Verhältnis 293 § 51. Ein Schutz gegen die Reflexe von aufsen 298 Zum Schutz gegen den Sonnenschein 299 § 52. Ausstattung der Werkstatt 300 § 53. Wie die Werkstatt eines Malers gekehrt möglich zu vermeiden 301 Vierzehnter Abschnitt. — Von den Haar- nnd Borst- treibern) 303 § 54. Von den Haarpinseln 303 § 55. Von den Borstpinseln 304 Die Pinsel-Reinigong während der Arbeit 307 Was zur Erhaltung der Pinsel notwendig und Digitized by Inhalts -Verzeichnis. XV Seite § 56. Von den Dachs- und Iltispinseln (Ver- treiber) 313 § 57. Vom Malkasten 317 Ffinfzehnter Abschnitt 319 § 58. Die Palette 319 Wie das Holz einer Palette zu behandeln und zu polieren kann 321 Wie doch angetrocknete Farbe von der Palette wieder weg- Art und Weise, die Palette zu reinigen 323 Sechzehnter Abschnitt 326 § 59. Von der Staffelei 326 Von den Stützen für Arm und Hand. Der einfache Malstock 328 Siebenzehnter Abschnitt. — Von Leinwand^ hölzernen der Grundierung derselben 330 § 60. Von der Wahl der besten Leinwand zum Malen 330 Verfahren, die Grundierung von Ölfarbe auf die neue, rohe Leinwand zu bringen 332 Eine Grundierung ohne Öl 335 § 61. Das Verfahren, mit Thonerde und Kleister zu grundieren 336 Achzehnter Abschnitt. — Das Aufspannen der Leinwand auf den Blendrahmen 341 § 62. Einrichtung der Blendrahmen mit den Keilen 341 Wie die Leinwand nach dem Mafse des Blend- Wie man die Leinwand um einen Rahmen herum festnagelt 344 Wie aufgespannte Leinwand mit Bimstein abzu- Nennzehnter Abschnitt. — Von dem Eiweifsflrnis . . 350 § 63. Anwendung desselben auf frisch gemalte Digitized by XVI Inhalts -Verzeichnis. Seite Gemälde, so lange sie nicht einen wirk- Verfahren, das Eiweifs zuzubereiten und zu ge- Zwanzigster Abschnitt 354 § 64. Terpentin- oder Gemäldefirnis …. 354 Zweites Verfahren: Mit kochendem Wasser (Wasser- Drittes Verfahren: Im glühenden Sande (Sandbad) 359 Sommer 359 § G5. Verfahren, um Gemälde mit dem Firnis zu überziehen 360 Wiederholung aller Vorsichtsmafsregeln, die man § 66. Der französische Firnis 366 Einundzwanzigster Abschnitt 371 § 67. Wie man einen alten Firnis abnimmt, um ihn durch einen neuen zu ersetzen . . 371 Anhang. Über Erhaltung, Auffrischung und Wiederlierstel- über Erhaltnng (Konserrjernng), Auffrischung (Regene- Oemälde 379 Erhaltung der Gemälde 379 Auffrischung (Regeneration) der Gemälde . . 382 Das Regenerationsverfahren Max von Pettenkofers . 384 Digitized by ^ Inbalts-Yerzeichnk XVIi BeiU Anwendung I desselben 385 Anwendung II desselben 885 Wiederherstellung (Restauration) der Gemälde 390 I. Das Abnehmen des alten Firnis 391 1. Terpentinfimis 391 2. Ölfirnis 394 3. Eiweifsfimis 396 II. Das Übertragen der Malerei auf eine neue Lein- 1. Von Gemälden auf Leinwand 397 2. Von Gemälden auf Holz 402 III. Die Herstellung einzelner Stellen 403 1. Auf Leinwand 403 2. Auf Holz 404 rV. Die Reinigung der Gemälde 405 V. Das Abnehmen unbefugter, späterer Übermalungen in alten Bildern 409 VI. Das Ausfüllen fehlender Stückchen Farbenmasse . 410 Vn. Die Übermalung der so wiederhergestellten Stellen 410 Vin. Schwer herzustellende Schäden 413 Schlussbemerkung 415 Register . . ^ 4i7 Digitized by Digitized by DAS MATERIAL DER ÖLMALEREI. FARBEN, ÖLE UND MALMITTEL. BouTier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Aufl. Digitized by Digitized by Verzeichnis der besten, besonders geprüften Farben für die (Bouvier.) Weilb. Nr. 1. Kremnitzer oder Kremser Weifs, bestes Weifs (trocknet schnell). Gelb. Nr. 3. Neapelgelb (trocknet gut). langsam). vorige). Rot. Nr. 7. Lichter roter Ocker (trocknet ziemlich gut). „ 8. Dunkler roter Ocker (ebenso). „ 9. Englischrot (trocknet leidlich). „ 10. Holländischer Zinnober (trocknet langsam). „11. Chinesischer Zinnober (ebenso). „ 12. Rosa oder heller Krapplack (trocknet sehr langsam). „ 13. Dunkler Krapplack (ebenso). „ 14. Gebrannter venetianischer Lack, oder, wenn dieser nicht zu Blau. Nr. 15. Helles Ultramarin (trocknet, rein gebraucht, langsam). Digitized by VjOOQIC 4 Farbenverzeichnis. Braun. Nr. 20. Ungebrannte Terra di Siena (trocknet schwer). „ 21. Gebranute Terra di Siena (ebenso). „ 22. Gewöhnliches Preufsischbraun (trocknet gnt). „ 23. Englisches Preufsischbraun (trocknet leidlich). „ 24. Asphalt oder Judenpech (trocknet sehr schwer). „ 25. Kasseler Erde (trocknet sehr langsam). „ 26. Kölnische Erde (ebenso). „ 27. Zusammengesetztes Braun (ebenso). ‘) fi^ehwarz ^). Nr. 28. Elfenbeinschwarz*, sehr schwarz (trocknet leidlich). als jedes andere Schwarz) Grttn. Nr. 3G. Grünspan, destilliert oder in Krystallen (trocknet sehr schwer). *) Dies Braun wird erst auf der Palette gemischt. ‘) Eine grofse Menge Substanzen, zu Kohle gebrannt, würde eine Art Anmerkung: Zu allen Farben, die langsam oder schwer trocknen, mufs Wenn grosfe Massen mit Schwarz, Lack, Ultramarin zu malen oder zu Wo Wcifs, Neapelgelb oder Kobalt in der Mischung ist, wird es über- Digitized by Verzeichnis der Farben, welche jetzt gebraucht werden und in allen Farben- Weif«. Kremser Weifs (trocknet schnell). Venetianisch Weifs, eigentlich Bleiweifs (trocknet schnell). Blanc d’argent (trocknet schnell). Zinkweifs (trocknet sehr langsam). Gelb. Neapelgeib, drei bis sechs verschiedene Färbungen (trocknet schnell). Lichter Ocker Nr. 1 und Nr. 2 (trocknet langsam). Gelber Lack, hell und dunkel. Kadmium in vier bis fünf Färbungen (trocknet langsam). Digitized by VjOOQIC Farbenverzeichnis. Rot. Gebrannter lichter Ocker (trocknet mäfsig gut). Gebrannter Mittel- und Goldocker (trocknet gut). Fleischocker. Kaiserrot (trocknet ziemlich gut). Venetianischrot (ebenso). Morellensalz. Neapelrot (trocknet ziemlich gut). Englischrot, hell und dunkel (trocknet gut). Caput mortuum, hell und dunkel (trocknet schnell). Indischrot, hell und dunkel (trocknet ziemlich gut). Persischrot (ebenso). Türkischrot. Eisenoxyd, hellrotes, rotes, violettrotes, etc. Roter Patent-Zinnober, dunkel (trocknet langsam). Chinesischer Zinnober (trocknet langsam). Karmin-Zinnober, hell (trocknet langsam). Van Dyk-Rot (trocknet langsam). Marsrot, Marsorange, Marsviolett (trocknen ziemlich gut). Wiener Rot. Chromrot, hell imd dunkel. Roter Lack (trocknet sehr schwer). Florentiner Lack (ebenso). Münchener Lack (ebenso). Karmin-Lack trocknet sehr schwer). Gebrannter Karminlack (ebenso). Krapp-Karmin (Karmin de Garance) (trocknet sehr schwer). Krapplack, Bettkober (ebenso). Krapplack, reiner (ebenso). Krapplack in sechs bis zehn verschiedenen Färbungen (ebenso). Laque Robert in vier Färbungen (ebenso). Braun. Dunkelockir (trocknet schnell). Digitized by VjOOQIC Farbenverzeichnis. 7 Kölner Erde (ebenso). Umbra (trocknet sehr schnell). Gebrannter Umbra (ebenso). (Gebrannte Terra di Siena, rötlich und dankelbraun (trocknet schwer). Mumie (trocknet sehr schwer). Asphalt (ebenso). Römischbraun, Florentiner Braun (trocknet langsam). Van Dyk-Bra^n (trocknet sehr langsam). Brauner Lack (trocknet schwer). Laque Robert, hellbraun und dunkelbraun (trocknen langsam). Oxyde, braun, gelbbraun, orange, orangebraun, rotbraun, kirschbraun. Blau. Pariser Blau (trocknet schnell). Berliner Blau (ebenso). Antwerpener Blau (ebenso). Mineralblau (ebenso). Pinkertsblau (ebenso). Kobalt in drei verschiedenen Färbungen (trocknet namentlich mit andern Farben vermischt sehr schnell). Orttn. Gelbgrüner, hellgrüner, dunkelgrüner Zinnober. Chromgrün, Chromoxyd. Permanentgrün, hell, mittel und dunkel. Mineralgrün. Deckgrün (trocknet langsam). Vert Paul Veron^se. Schweinfurter Grün. Grüne Erde. Veroneser grüne Erde (trocknet langsam). Kobaltgrün in vier Abstufungen (trocknet gut). Vert 6m^raude. Hellgrüner, dunkelgrüner Lack. Malachitgrün. Digitized by VjOOQIC Farbenverzeiclmis. Schwärs. Beinschwarz (trocknet sehr schwer). Elfenbeiuschwarz (etwas besser). Kernschwarz (trocknet schwer). Rebenschwarz (trocknet langsam). Biauschwarz (trocknet ziemlich gut). Korkschwarz (trocknet langsam). Kaffeeschwarz (trocknet ziemlich gut). Mineraischwarz. Papierschwarz (trocknet ziemlich gut). Lampenschwarz. Graphit. Neutraltinte. Samtschwarz. Digitized by Erster Abschnitt. Bemerkungen über die in der Ölmalerei gebrauchten Farben. § 1. Weift. 1. Kremnitzer oder Kremser Weifs (trocknet schnell). Ein kohlensaures Bleioxyd, erzeugt, indem Plättchen Blei auf Man unterscheidet holländisches, französisches und englisches Das Blei, aus dem diese Farbe besteht, mufs durch und durch Bei dieser Farbe ist aufser dem Material auch die besondere Digitized by 10 Erster Abschnitt — Weifs. — Kremser Weifs. Zubereitung für die Ölmalerei von gröfster Wichtigkeit/ Sie mufs Zu diesem Zweck nimmt man mit dem Spachtel von Hörn Die Farbe mufs vollkommen trocken sein, sowohl wenn sie Um das Austrocknen zu befördern, müssen die Häufchen einige Ein vorzüglich reines Weifs erhält man durch folgendes Man nehme ungefähr ein Pfund schönes Kremser Weifs und Ebenso verfährt man aber auch mit den anderen Farben, wenn man Digitized by Weifs. — Blanc d’argent. — Bleiweifs. 11 Wenn alles Weifs gerieben und wie ein ziemlich dicker Brei Blanc d’argent ist ebenfalls eine Bleifarbe und nicht etwa aus Silber verfertigt. 2. Bleiweifs (trocknet schnell). *) Bedient man sich desselben mit Gummiwasser zur Gouachemalerei, so «) Vor der Benutzung des Kremnitzer Weifs ist das Venetianischweifs die Digitized by 12 Erster Abschnitt. — Zinkweifs. falt zubereitet. Es ist daher nicht so weifs und jetzt wenig oder Zinkweifs. (Zinkoxyd mit basisch kohlensaurem Dieses Weifs ist weniger leuchtend und rein weifs als das Für die ersten Studien nach der Natur dürfte es daher An- Bei der Benutzung für wirkliche Kunstwerke ist darauf auf- ») Bei dem Reiben der Bleifarben bt einige Vorsicht nötig, denn beson- Digitized by VjOOQIC Neapelgelb. 13 kraft hat, nur sehr dick aufgetragen wii-kt und leicht einen Stich § 2. Gelb. 8. Neapelgelb (trocknet gut). Ein antimonsaures Bleioxyd, welches in zwei bis sechs ver- Mit Kobalt, Berliner Blau und dergleichen vermischt giebt es Von seinen schädüchen Bestandtheilen kann man das Neapel- >) Kalt nennt man in der Malerei alle Farbentöne, welche in das bläu- Digitized by 14 Erster Abschnitt. — – Lichter Ocker. — Dunkler gelber Ocker. ständige Ausdünstung, ohne dafs es kocht, unterhalten wird. Die 4. Lichter Ocker (trocknet, rein gebraucht, ziemlich langsam). Diese wie auch alle anderen Arten von Ocker bestehen aus Das Gelb des Ocker ist vortrefflich, obgleich dem Anschein 5. Dimkler gelber Ocker (Mittel- oder Steinocker [Ocre de rue] ^). Diese dunkleren Ocker vertreten, je nach der ihnen eigen- ^) Marsocker Nr. I ist künstlich bereiteter lichter Ocker. Marsocker 2) Fälschlicher Weise Orce de rue geschrieben, da es eigentlich Orce de Digitized by Kadmium. ~ Jaune brillant. lo dunkleren Tönen, welche einen kräftigeren Ton haben sollen, als Sie decken gut ohne zu körperlich zu sein, und mit Berliner Kadmium. Schwefelkadmium, eine äusserst brillante, gelbe leuchtende Jaune brillant. Eine jetzt viel gebrauchte Farbe, in einer helleren, sehr lich- Digitized by 16 Erster Absdinitt. — Indischgelb. — Chromgelb. 6. Indischgelb (Indian Yellow). Ein Pflanzenpigment (memecylon tinctorium ‘) mit Magnesia Im dicken Auftrag ist es natürlich nicht zu gebrauchen. Chromgelb ist ein chromsaures Bleioxyd; die helleren Nuancen enthalten *) Bei der Zubereitung der Farbe soll Kuhurin benutzt werden, wodurch Digitized by Mineralgelb, Jaune de Gaude. — Zinkgelb. — Gummi guttae. 17 Mineralgelb, Kasseler Qelb, die gelben Lacke, Jaune de Gaude, Schüttgelb, Stil de graine jaune, Massicot, Auripigment. Aller dieser Farben soll man sich nicht bedienen: die zwei Zink gelb. Eine vollkommen sichere, sehr leuchtende Farbe für Unter- Das Gummi guttae*). taugt nicht in Ol, ja nicht einmal in Wasser, wenn man es nicht *) Man thut einige Unzen des ausgesuchtesten Gummi guttae in einen Boarier-Ehrbardt, Ölmalerei. 7. Aofl. 2 Digitized by 18 Erster Abschnitt. — Lichter roter Ocker. — Braunroter Ocker. von seinem natürlichen Harze befreien kann, erhält man ein sehr Der gelbe Lack von Antwerpen ist, wie die übrigen gelben Lacke, weiter nichts als ein Stil de § 3. Rot. 7. Lichter roter Ocker (trocknet ziemlich gut). Man findet natürlichen roten Ocker. Dieser ist viel leuch- Diese rote Farbe ist zwar lange nicht so brillant als der 8. Braunroter Ocker oder Dimkelbraunrot (trocknet ziemlich gut). Digitized by VjOOQIC Kaiserrot. — Englischrot. — Caput mortnum. 19 Dieses dunkle Braunrot ist sehr kräftig; es wird durch das Kaiserrot, Venetianischrot, Neapelrot. Aus Eisenoxyd präpariert. Heller, rötlicher als die vorigen. 9. Englisohrot (trocknet leidlich). Caput mortuum. sehr nahe, welches ebenfalls aus Eisenoxyd zubereitet heller und dunkler vorhanden ist, sehr stark färbt, einen noch etwas schwereren Ton hat, und mit Weifs vermischt noch mehr ins stumpfe Violett geht, als Englischrot. 2* Digitized by VjOOQIC 20 Erster Abschnitt. — Türkischrot. — Holländischer Zinnober. Persischrot ist eine ganz ähnliche Farbe, aber viel leichter im Ton, sowohl Marsrot, Marsorange, Marsviolett. Gute Farben, dem Englischrot nahestehend, sowie den übrigen Türkischrot, Indischrot, die Eisenoxyde. Alle Präparate aus Eisenoxyd gehen bald mehr in eine rote, 10. Holländischer Zinnober *) (trocknet langsam). Von den allerlei Sorten, die im Handel vorkonunen, ist der- . >) Wenn man sich des Zinnobers mit Gummiwasser bedienen will, Digitized by Vennillon. — Earminzinnober. 21 Für frische leuchtende rosenfarbige Fleischtöne macht der 11. Vermillon oder ohinesischer Zinnober^) (trocknet langsam). Dieser Zinnober hat eine mehr karminrote Farbe als der Der Zinnober kann in der Ölmalerei durch kein anderes Karminzinnober, Zinnoberbrillant sind hellere und noch viel brillantere Sorten Zinnober als die *) Beide Arten von Zmnober gehören zu den Farben, die man eigentlich Digitized by VjOOQIC . Wenn sie statt aus Krapplack aus Karmin bereitet ist, so § 4. Blau, 15. Helles Ultramarinblau (trocknet rein gebraucht^ langsam), Das Ultramarin ist die edelste blaue Farbe, welche es in der Diese schöne Farbe ist zugleich. die vortrefflichste, die dauer- Digitized by VjOOQIC Kennzeichen und Gebrauch des Ultramarin. 27 ultramarin gebrauchen, so ist es ratsam, nur von den dunkeln, Charakteristische Kennzeichen des Ultramarin. Dieses Blau ist keiner Veränderung unterworfen und greift Gebrauch^ den man von dem Ulti’amarin machen mufs. Man gebraucht diese edle und kostbare Farbe heutzutage NatürHcher Weise würde man es niemals zu Untermalungen Man gebraucht es nui*, w^o es sich um sehr reine, brillante ^ Digitized by VjOOQIC 28 Erster Abschnitt. — Dun^ielblaues Ultramarin. — Berliner Blau. 16. Sehr dunkelblaues Ultramarin von der feinsten Sorte Da alle Eigenschaften des ultramarin von derselben Substanz, Wenn überhaupt, wird man diese dunkle Ultramarinart nur 17. Das Berliner Blau aus englischer Fabrik (trocknet gut). Aus Eisencyan*)- Verbindungen (Eisencyanur und Cyanit) und Das englische Berliner Blau, blob mit Gummiwasser angemacht, der *) Cyan chemische Verbindung von Kohlenstoff und Stickstoff. Digitized by VjOOQIC Pariser Blau. — Smalte oder Eobaltblan. 29 Immer bleibt es eine sehr schätzbare Farbe auch für die So vortrefflich das Berliner Blau für die mannigfaltigsten Pariser Blau, Antwerpener Blau, Mineralblau, Sämtliche Farben aus Eisencyan-Verbindungen (Eisen-Cyanur 18. Die Smalte oder das Kobaltblau (trocknet sehr schnell). Dieses Blau nähert sich sehr dem Ultramarin, jedoch hat es Diese Farbe hat die besondere, öfters sehr erwünschte Eigen- Digitized by VjOOQIC 30 Erster Abschnitt. -— Smalte oder Kobaltblau. darunter nur so wenig mischen kann, dafs sie sich nicht merklich In den Farbenhandlungen verkauft man den Kobalt in drei Übrigens ist der Kobalt und die Smalte, die ebenfalls aus Woher immer die trocknende Eigenschaft des Kobalt kommen Wenn man den Kobalt mit andern Farben vermischen will, Digitized by Thenardsches Blau. ~ Eünstliches Ultramarin. 31 man sich wohl in acht nehmen, dafs man die vorher angegebene 19. Das Thenardsche Blau, trägt den Namen seines Erfinders, eines berühmten französischen Künstliches Ultramarin. Digitized by VjOOQIC 32 Erster Abfcbnitt. — Blaugrün-Oxyd. — Terra di Siena. und der diesem ähnlichen blauen Farben sind. Wo daher solche Blaugrün-Oxyd, Grünblau-Oxyd. Diese seit nicht langer Zeit in Gebrauch gekommenen Farben § 5. Braun. Dies ist eine sehr schöne, milde, gelblichbraune, sehr trans- Wem an der Erhaltung seiner Arbeiten gelegen ist, der wird «) Der üble Ruf dieser Farbe in Bezug des Nachdunkeins ist wohl we- Digitized by Gebrannte Terra di Siena. — Prenfsischbraun. 33 21. Gebrannte Terra di Siena 0« Diese aus der ungebrannten Terra di Siena durch Brennen Die gebrannte Terra di Siena als Lasur dünner oder dicker, 22. * Freufsischbraun [Farbe des Bister] (trocknet gut). «) Das Brennen dieser Farbe geschieht in folgender Weise. Man thut Boavier-EhrUardt, Ölmalerei. 7. Aufl. 3 ^^^^^T^ Digitized by VjOOS? IC 34 Erster Abschnitt. ~ Preufsischbraun. — Orangebraun. lisches Berliner Blau, das ungebrannt am besten ist, hierzu Diese schöne Bisterfarbe vereinigt in sich die Vorteile des Natürlich aber eignet sich diese Farbe so wie alle übrigen 23. Ein anderes Braun (aus englischem Berliner Blau verfertigt. Orangebraun seltener verwendbar). Durch Brennen des englischen BerUner Blau erhält man ein Digitized by Orangebraun. — Asphalt oder Judenpech. 35 aber nicht nach wie diese, und ist ihr deshalb vorzuziehen. Es Dieser Ocker ist denen zu empfehlen, welche sehr kleine Ge- 24. Asphalt oder Judenpeeh (trocknet sehr schwer). Obgleich der Asphalt nur Erdpech ist, das, wie schon bemerkt Daher mufs man sich derselben nie bedienen, um Zurück- 3* Digitized by VjOOQIC 36 Erster Abschnitt. — Mumie. — Kasseler Praun. Zeit, wenn die Lasuren anfangen nachzudunkeln, würde es Haltung Von der Mumie. Diese Farbe, genügend bekannt, ist nicht immer ganz be- Ihr Gebrauch ist dem des Asphalt ähnUch einzurichten, nur 25. Kasseler Braun (Braunschwarz). Diese schöne Farbe könnte eben so gut zu den schwarzen als >) Die ßorgßlltigste Beobachtung alles dessen, was zur Erhaltung der Digitized by Kölnische Erde. -~ Zusammengesetztes Braun. 37 nicht zum Untermalen, weil sie nicht genug deckt. Wenn man Sie läfst sich leicht und in kurzer Zeit reiben. Aber auch sie Bei Mischungen sind also die schwarzen Farben vorzuziehen, Die Kasseler Erde gehört zu den Farben, welche ohne Trocken- 26. Kölnische Erde (Braunviolett). Diese Erde ist nicht transparent und von einem mehr violett 27. Durch Mischung zusammengesetztes Braun kann verschiedenartig aus einer blauen Farbe, Ultramarin, Kobalt, 1) Der Gebrauch dieser Farbe ist überhaupt bedenklich, sie wird leicht *) Diese beiden Farben Nr. 25 und 26 bestehen wesentlich aus Braun- ¦gitizedby Google 38 Erster Abschnitt. — Zusammengesetztes Braan. — Dunkelocker. alle Erfahrung darauf aufmerksam gemacht werden, dafs man mit So wie maQ aus je zwei jener ursprünglichen Farben die Mit diesen Mischungen, mehr oder weniger stark aufgetragen, *) Beispiele. Ein leichteres nnd lichteres Braun, brauchbar zum La- Rosa Lack Nr. 12, helles Ultramarin Nr. 15, oder Kobalt, hellgelber Ocker Nr. 4. Man ninunt von derjenigen dieser drei Farben, die vorherrschen soll, mehr als von den andern, wie dies soeben erklärt worden ist. Niemals aber darf man über die Fernen, die bereits einen bläulichen Ton angenommen haben, mit solch braunen Tönen lasieren. Um ein tieferes und intensiveres Braun zu mischen, nehme man etwa: Um dem Braun noch mehr Kraft und Tiefe zu geben, mischt man: Berliner Blau Nr. 17, Indischgelb (ohne Ocker) Nr. 6, gebrannten Wenn es nötig wäre, könnte man durch diese Mischungen andere braune *) Der dankle Ocker Nr. 5 ist nicht so transparent, als das Indischgelb Nr. 6; in vielen Digitized by VjOOQIC Umbra. — Grüne Erde. — RönÜBchbraon. — Van Dyk-Braun. 39 Dunkelocker, gebrannter Dunkelocker, sehr wesentlich in der Färbung, wie die Benennung angiebt, sonst Umbra, gebrannte Umbra. Mit Öl dunkelt Umbra so nach, dafs diese sonst so ange- Gebrannte grüne Erde. Eine schöne, dem Preufsischbraun sehr ähnhche Farbe. Die Römischbraun, Florentiner Braun sind cyansaure Kupferoxyde und deshalb am sichersten nur rein, Van Dyk-Braun. Das engüsche soll wesentlich aus kölnischer Erde, das fran- Digitized by VjOOQIC 40 Erster Abschnitt , — Brauner Lack. — Braune Oxyde. — Schwarz. Brauner Lack, Laque Robert. Wenn diese Lacke, wie es eigentlich sein soll, aus Krapp her- Braun, Gelbbraun, Orange, Orangebraun, Rotbraun, Diese alle sind Eisenoxyde und deshalb ganz sichere Farben. § 6. Schwarz. Es werden hier viele Arten von Schwarz angeführt, welche Für das Reiben der schwarzen Farben sei gleich hier Digitized by VjOOQIC Elfenbeinschwarz. — Kaffeeschwarz. — – Papierschwarz. 41 man das nötige Wasser hinzu, um es zu reiben, und es wird nicht 28. Elfenbeinsohwars, ist ein sehr intensives reines Schwarz, eher von kaltem als warmem 29. Kaffeesohwarz. SO. Fapierschwarz. Digitized by VjOOQIC 42 Erster Abschnitt. — Eorkschwarz. — Preufsischschwarz. — Beinschwarz. 31. Korkschwarz. Dieses Schwarz ist das leichteste, feinste und blaufarbigste Das Korkschwarz ist übrigens eine körperliche Farbe und kein 32. Weinrebenschwarz. 33. Schwarz von Berliner Blau. Freufoischschwarz. 34. Beinschwarz. Digitized by VjOOQIC Eernscliwarz. — Grüner Lack. 43 hervorzubringen sein, schwerlich aber zu gleicher Zeit die Tiefe 35. Kemsohwans, Noch sei bemerkt, dass von den verschiedenen Arten von Im allgemeinen sei noch vom Kernschwarz, Papierschwarz, §. 7. Grün. 36. Grüner Lack (oder Soheele Grün)^ hell und dunkel. Man hat mehrere grüne Lackfarben, sie sind aber alle zu ver- Digitized by VjOOQIC 44 Erster Abschnitt — Chromgrün. — Permanentgrün. — Deckgrün. Grüner Zinnober. Es giebt gelbgrünen, hellgrünen und dunkelgrünen Zinnober; Chromgrün, Chromoxyd. Diese Farben sind aus chromsaurem Bleioxyd und schwefel- Permanentgrün oder Chromoxydgrün, hell, mittel und dunkel aus Chromoxyden (Chromoxyhydrat) her- Mineralgrün. Arsenigsaures Kupferoxyd. Steht für sich allein sehr gut, Deckgrün, Vert Paul Veronese, Diese Farben bestehen aus essigsaurem und arsenigsaurem Digitized by VjOOQIC Grüne Erde. — Kobaltgrün. — Vert ^meraude. 45 änderungen gezeigt haben, die stärker wären, als die von vielen Jedenfalls sind sie mit Vorsicht zu gebrauchen, durch Firnis- Grüne Erde, Veroneser grüne Erde, es ist kieselsaures Eisenoxydul mit Kali und Magnesia; gebrannt Sie können ohne Nachteil mit anderen sicheren Farben ver- Kobaltgrün. Von dieser Farbe werden vier Nummern verkauft, vom Vert emeraude. Dieses Grün ist ebenfalls ein Chromoxyd, nichts destoweniger Digitized by VjOOQIC 46 Erster Abschnitt. — Grünspan. 37. Grünspan. Das in der Oxydation am meisten vorgeschrittene kaltgrüne Von den alten Malern ist diese Farbe offenbar vielfach auch Hierfür ist Folgendes zu beobachten: Mit einem Gemisch zur Hälfte aus Copaiva-Balsam, zur anderen Wie schon oben bemerkt, mufs die Untermalung nach Hellig- Digitized by Übersicht der voranstellenden Farben. 47 tragenen Lasur in heifsesten Sommertagen etwa nach 2 Wochen, § 8. Schlnfsbemerkung zu dem Abschnitt fiber die Es sind die sämtlichen Farben nach ihren Bestandteilen und Für diese sei denn hier bemerkt, dafs viele oft ganz ähn- Das aber ist allen auf das entscliiedenste anzuraten, dafs sie ») Aus all den angeführten Gründen ist diese Farbe von Anfängern gar Digitized by 48 Erster Abschnitt. — Veränderung der Farben an und flir sich. bringen, — unbekannte und zweifelhafte Farben, wenn ihr Ton Bei der Wahl der Farben, die man gebrauchen will, soll also J. Durch Veränderung der Farben an und für sichj und zwar 2) Durch Nachdunkeln und Schwarzwerden. Und Von diesen Farben sind aber nur ungebrannte Umbra und Beide Arten der Veränderung liegen in den Farben selbst, 3) durch die Veränderung bei ihrer Mischung mit Digitized by VjOOQIC Durch Mischung, durch schlechte Bereitung. 49 Zinnober, die Kupfer-, d. h. Grünspanfarben, Mineralgrün u. s. w. Die Dauerhaftigkeit der Farben wird ferner beeinträchtigt: //. Durch ungeniigmde Sorgsamkeit hei der Herstellung und Nicht fein genug geriebene Farbe ist untauglich zum Malen, Da nun heutzutage wohl kaum irgend jemand sich seine Bonyier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Aufl. ^ Digitized by VjOOQIC 50 Erster Abschnitt. — Durch die Technik beim Malen. durch eine sorgsame Aufmerksamkeit, die sich ausschliefsUch der Es bedarf wohl kaum besonderer Erwähnung, dafs ein grofser Einen grofsen Einflufs auf die Dauerhaftigkeit der Farben IIL Die Behandlung (die Technik) heim Malen selbst. Wenn Die Ölmalerei verlangt von fast allen Arten Digitized by Verfahren, am unbekannte Farben m, prüfen. . 51 erscheinen, als beide ursprünglich beim Malen erschienen waren. Die Eigentümlichkeit der Ölfarben, die alle durch das Binde- Verfahren^ am unbekannte und zweifelhafte Farben Es ist anzuraten, die Masse neu auftauchender Lacke, rote, violette, Werden aber solche neue und zugleich wünschenswerte Farben Zu diesem Zwecke mache man zwei Versuche, einen mit Gummi- 4* Digitized by VjOOQIC 62 Erster Abschnitt. — Prüfung unbekannter Farben. in ihrer vollen Kraft, das Ende sie fast verschwindend in den hellen Neben diesem ersten Versuch mit der Farbe allein, macht man Jeder Versuch mufs in zwei Exemplaren gemacht werden. Das Vergleicht man nach einiger Zeit die beiden Exemplare, das dem Im allgemeinen kann man als sicher annehmen, dafs, wenn sich Digitfzed by Zweiter Abschnitt. Von den Ölen, welche zur Ölmalerei gebraucht werden. § 9. Vom Leinöl, Mohnöl nnd NnfsoL Die Farben, von denen bisher in so eingehender Weise ge- Diese Öle haben nämlich die Eigenschaft, an der Luft fest Während überall in den anderen Arten der Malerei die frisch Digitized by VjOOQIC 54 Zweiter Abschnitt. — Leinöl und MoluöL tümliche Schönheit und den Vorzug, den sie vor den andern Die trocknenden Öle haben aber diese für die Malerei unschätz- 10 Teile Myristin und Palmitin 10 Teile Elain 80 Teile Linolein. 25 Teile Myristin und Laurin 75 Teile Linolein. 33 Teile Myristin und Laurin 67 Teile Linolein. Der berühmte Gelehrte und Chemiker M. v. Pettenkofer hat durch «) Vor mehreren Jahren hat die Firma P. J. Ulrich, Wien I, Himmel- Wenn wirklich diese Erfindung gemacht ist, so würde das von unberechen- Digitized by Leinöl und Mohnöl. 55 Von diesen ölen ist das Leinöl gelblicher und schneller trock- Alles Öl, zumal das gewöhnliche Mohnöl, ist in einer gläsernen ^ ^ Zinkweifs 14 ^ ;, „ ^ Chromgrün 15 ;, ;, j, „ Chromoxydgrün 40 — 80 ;, ;, „ j, Neapelgelb 18 ;, „ „ „ Chromgelb 19 ;, ;, jj j, Zinnober 15 — 25 ;, ;, „ „ Eisenoxyd 31 ;, ;, • „ ^ Kadmium 40 ^ ;, „ y, Dunkler Krapplack wohl 200 ;, ^ >) Nach den Angaben des Farbenfabrikanten Herrn Wurm in München. Digitized by 56 Zweiter Abschnitt — Leinöl und MohnöL 100 Gewichtsteile Ultramarin 40—50 Gewichtsteile Öl. „ „ Goldocker 66—70 ;, ;, ^ „ Lichter Ocker 60-70 „ ^ ^ „ Kasseler Braun Ib ,, ,, jj jy echte Umbra 80 ;, „ ^ ^ Grüne Erde 80—100 „ „ „ ^ Pariser Blau 90—106 „ ^ ^ Gebrannte grüne Erde 112 „ ^ ^ ^ . Berliner Blau 112 . ;, ;, ^ ^ Elfenbeinschwarz 100 ^ „ ^ ^ Beinschwarz 90 — 112 j^ „ ^ „ Kobaltblau 100—125 ^ „ ^ „ Florentiner Braun «150 „ „ jj jj Gebrannte Terra di Siena 150—181 ^ „ jj „ Ungebrannte Terra di Siena 240 ;, ;, Den Zusatz von Öl zu den Farben betreffend, ist noch zu Ein wissenschaftlicher Grund für diese Verschiedenheiten ist Digitized by Leinöl und Mohnöl 57 Es ist nun zwar von der notwendigen Menge von öl für eine Wie also die Öle die Grundursache der eigentümlichen Schön- Es kann nicht oft, nicht dringend genug davor gewarnt werden, Digitized by 58 Zweiter Abschnitt. — Leinöl und Mohnöl. Das gereinigte Terpentinöl, Terpentinessenz, ge- § 10. Vom Trockenol (Huile grasse, fettes Öl)*) oder Leinölfirnis^ dessen Yerfertignng and Gebrauch. Vom Siecatiy de Courtray, Siceativ de Harlem nnd anderen Troekenmitteln. Rezept zur Verfertigung des Trockenöls. ^Man thue in einen ganz neuen und glasierten Topf 17 Gramm Nur aneigentlich kann dieses Trockenol, dessen Zubereitung jetzt folgt^ *) Die französisclie Bezeichnung fdr Mohnöl: Huile d’oeilette bedeutet nicht Nelkenöl; Digitized by f) Zweiter Abschnitt. — Trockenöl, Verwendung. 59 von allem Fett befreite öl läTst man ruhig stehen, es wird Dies Trockenöl ist, wenn es gut gemacht ist, dergestalt trock- Mischt man das Trockenöl mit dem Spachtel unter die Farben, Der Asphalt ist die einzige Farbe, welche nur mit Trockenöl Es ist allgemeiner Gebrauch, etwas Trockenöl in einem Digitized by VjOOQIC 60 Zweiter Abschnitt — Trockenöl, Verwendung. Blech trocknet aber das Öl schnell und wird sehr zähe, auch Für kleine Gemälde ist ein kleines flaches Näpfchen von Alle Farben, welche einen Zusatz von Trockenöl erfordern, Wie man überhaupt nicht mehr Öl gebrauchen soll, als durch- Der achte Teil Trockenöl, im Verhältnis zu der Farbe, welche >) Gelbes Wachs mit l^aumöl über der Flamme eines Lichts in einem Digitized by Trockenöl, Verwendung. 61 man gerade zum Malen verwendet, ist im allgemeinen hinreichend, Niemals mufs man Trockenöl zu Weifs, Neapelgelb oder Zu Lasuren für sehr frische, kühle Färbungen wie z. B. für Ohne Zusatz von Firnis trocknet • der reine , unvermischte Digitized by 62 Zweiter Abschnitt. — Siccativ de Courtray, de Harlem. Mohnöl, nicht mit gewöhnlichem Mohnöl, anmachen, wie vorher Nach einiger Übung lehrt dann die Erfahrung schon, zu In dem Verzeichnis der Farben endUch übersieht man leicht, Statt dieses oder in ähnlicher Weise hergestellten Trockenöls Das Siccativ de Courtray besteht aus einem der trocknenden Über den Gebrauch derselben ist dasselbe zu sagen, was vor- Digitized by Malbutter, Robersons Medium. — Gebleichtes Mohnöl. 63 In gewisser Beziehung sind zu den Trockenmitteln auch die § 11. Gebleichtes Mohnöl und verschiedene Um das gebleichte Mohnöl zu bereiten, nehme man nach Ver- Digitized by 64 Zweiter Abschnitt. — Gebleichtes Mohnöl. es bekommen kann; (älter als zwei, höchstens vier Monate darf Wenn sich zwischen dem Wasser und Öl keine Unreinigkeiten Digitized by Gebrauch des weifisen Öls. 65 schliefst, und eben dieses Wasser verhindert, dafs das Öl nicht Ein anderes helles Öl. Viele Maler brauchen als ein gut trocknendes Öl auch Nufsöl, Gebrauch des weifsen Öls. Es kommt oft vor, dafs man einige kleine Teile in einem Das weifse Öl hat sich allezeit bewährt, niemals, selbst nach Boavier-Ehrbardt, Ölmalerei. 7. Aufl. ^ r^ T Digitized by VjOOQLC 66 Zweiter Abschnitt. — Gebleichtes Mohnöl. Man nehme einen sehr kleinen Tropfen weifses Öl und breite Auf diese leicht geölte Vorbereitung kann man die beab- Man kann den Farbenton verändern und stimmen, allein man GewöhnUches Trockenöl darf man nur in vollkommen dunklen Das gebleichte Öl läfst sich nicht so angenehm behandeln, Dieses Öl ist allen Salben, welche unter dem Namen ;, Mal- Das Spiek- und Lavendelöl, deren sich einige Künstler zu Digitized by VjOOQIC Lucanus Retuschierfirnis. 67 flüchtigen, sind zu verwerfen. Diese Öle verdunsten und trocknen Das gebleichte Öl darf nur in dem Augenblick des Gebrauchs Lucanus Retuschierfirnis dient dazu, die Stellen, welche man retuschieren will, anzu- Digitized by VjOOQIC 68 Zweiter Abschnitt. — Kopaivabalsam. Der KopaivabalBam. Der Kopaivabalsam ist ein natürlicher, langsam trocknen- Der Kopaivabalsam ist auch der wesentliche Bestand- Kopaivabalsam und Wachs. 3 Teile Kopaivabalsam ») Wer sich weiter hierüber unterrichten will, sehe in Max von Petten. Digitized by Das Schoenfeld*8cbe MalmitteL 69 ein Teil weifses Wachs desgl., wenn es etwas flüssiger sein soll. Die Verbindung derselben Ingredienzien erlangt man auch Das Schoenf eld’sche Malmittel. Dies von der Farbenhandlung von Dr. Schoenfeld in Düssel- Bei frisch gemalten Bildern kann man dies Malmittel mit Digitized by VjOOQ IC 70 Zweiter Abschnitt — Eopal. — Makarts Sikkati? und Malöl die eingeschlagenen Stellen wieder sichtbar zu machen, in ganz Ein dem vorigen gleich gutes und beim Malen ganz gleich- K p a 1. Der Kopal ist als Firnis für Ölbilder verderblich, weil er sich, Makarts Sikkativ und Malöl. Unter diesem Namen empfiehlt die Firma P. J. Ulrich, Wien I, Digitized by Makarts Sikkati? und Malöl. 71 Anfängern ist der Gebranch aller solcher Mittel entschieden Digitized by Dritter Abschnitt. Das Schlemmen der rohen Farben. § 12. Die Ocker. Jeder Ocker, besonders lichter, gelber und roter, enthält viele Farbenfabrikanten schlemmen die Farben meist centnerweise in Man nehme nur Ocker, der möglichst rein, ohne Steinadern und Hierauf nehme man drei gewöhnliche grofse aber glasierte, mög- Digitized by Schlemmen des lichten Ockers. 73 darüber stehende Wasser wieder klar erscheint. Alsdann giefst man Dann läfst man die Schüsseln ruhig stehen, bis aller Ocker sich Hierauf giefst man sehr behutsam alles Wasser ab, aber hält so- Man nimmt nun vorsichtig die einzelnen Stücke heraus, ohne sie Digitized by 74 Dritter Abschnitt. — Schlemmen der rohen Farben. ab, um noch die kleinen feinsten Steinchen, die wegen ihrer spezi- Wenn diese Arbeiten, die nicht viel Zeit wegnehmen, beendigt Auf diese Art schlemmt man die Ocker und alle Erdfarben, Der dunkle Ocker Nr. 5 und der braunrote Nr. 8 sind selten Aufser den angeführten kommen andere Farben für das Schlemmen Zum Gebrauch mufs man Ocker von rein gelber oder roter Farbe, Digitized by Vierter Abschnitt. Vom Farbenreiben Man mufs zwei Reibsteine oder Glasplatten, zwei Läufer und § 13. Die Beibsteine nnd Länfer. Je gröfser der Stein ist, um so besser fiir die Arbeit. Circa Das Glas ist viel härter als der gröfste Teil der gewöhnlich Die Meine GlasplaUe dient zum Abreiben kleiner Portionen Farbe *) Zum Reiben auf der kleinen Glasplatte, selbst zum Mischen der Töne Digitized by 76 Vierter Abschnitt. — Die Läufer. Die Läufer. Der grofse Läufer mufs an seiner Basis, d. h. an der Stelle, mit Immer aber ist erforderlich, 1) dafs er unten gut abgedreht ist; Da aber der Porphyr kostbar ist, so macht man dergleichen Der kleine Läufer etwa 5 cm im Durchmesser an der Basis, Ohne Unterlage verursacht die Bewegung und der Druck mit dem Läufer, dafs •) Um eine Basis von Porphyr oder Achat an den Handgriff Man erwärmt langsam und bei sehr schwachem Feuer beide Stücke, wenn Bei dem kalt angewendeten Cement braucht man die Stücke nicht warm Digitized by Der kleine L&ufer. — Form des grofsen L&ofers. 77 Porzellan, meistenteils von Glas hergestellt, und sind an ihn dieselben, Wenn man sich auch ausschliefslich der schon Die Form des grofsen Läufers ist entweder ko- § 14. Der Spachtel ist eine Art Messer von Hom, ganz aus einem Stück, und wird in ») Um das Unterteil des Läufers voUstÄndig zu ebnen, schleift man es Digitized by 78 Vierter Abschnitt. ~ Die Farben mit Wasser abzureiben. und schräg abgeschnitten sein. Will man einen blos zugeschnittenen Spachtel sich selbst zurichten, so gebraucht man erst die Feile, schabt thut wohl, mindestens zwei Spachtel, einen gröfseren und eiuen kleineren zu haben. § 15. Yerfahren^ die Farben mit Wasser abzureiben. Um so gut und gleichförmig als möglich zu reiben, mufe man Eine viel gröfsere Menge auf einmal genommen, erschwert die Die Bewegung, welche man bei dem Reiben in Wasser detn Digitized by Verfiihren beim Reiben mit Wasser. 79 Ecken in einem grofsen Zirkel, in dem Viereck der Glastafel, in Wenn fast alle Farbe der Mitte ziigedrängt ist, hebt man den sich zieht, damit das, was schon abgesetzt ist, sich nicht von neuem Die Farbe unterhält man beständig ungefähr in eben dem Grade Digitized by 80 Vierter Abschnitt — Wie die Farben in öl zu reiben. auf Papier in Häufeben gesetzt, und an der Sonne oder am Ofen, Ob die Farbe genug gerieben, erkennt man daran, wenn sie im flüssigen Zustande (in der Konsistenz eines dicken Rahms) Diese ausführliche Auseinandersetzung ist auch nur für diejenigen § 16. Wie die Farben in öl gerieben werden müssen. Bei dem Reiben der Farben in Öl ist das Verfahren anders. Man bereite also alle Farbe viel dicker zu, als man sie haben Diesen Haufen kann man nicht auf einmal reiben. Man nimmt Digitized by Konslstens der geriebenen Farben. 81 diese mit dem Läufer so lange, bis sie vollkommen so fein ist, wie man Die Farbe mufs also vollkommen gut in Öl und in gehöriger Es ist schwer, mit Worten einen richtigen Begriff von dem Grad Soll die Farbe diesen Grad der Steifheit erhalten, so mufs man RoaTier-Ehrh»rdt, Ölmalerei 7. Aafl. 6 Digitized by VjOOQIC 82 Vierter Abschnitt — Reinigung des Steins und des L&ufers. Da die Farbe in Öl viel dicker als in Wasser ist, so wird der § 17. Yerfahren^ den Stein und den Läufer zn reinigen. a) Nachdem man in Öl gerieben hat. Ehe man anfängt eine andere Farbe in Öl zu reiben, reinige Bei dem Heiben des Bleiweiüs, von welchem besonders beim Reiben in Digitized by Reinigung der Gerätschaften. 83 mit Wasser eiDigemal darüber gehen, wasche endlich das Ganze und Seife allein nimmt das Fett nicht so geschwind hinweg und dringt Wenn man nach dem Reiben, oder auch nur nach dem Farben- b) Reinigung der zum Abreiben in Wasser Einige Farben bleiben bei dem Abreiben im Wasser sehr fest Man nehme weifse Kreide oder Pfeifenthon und Wasser und 6* Digitized by VjOOQIC 84 Vierter Absdmitt — Tisch zum Farbenreiben. § 18. Tom Tisch zum Farbenreiben. Der Tisch, worauf man reibt, mufs fest und dauerhaft und am Die Tafel mufs vollkommen eben sein, so dafs die Glasplatte Die Leisten hierzu werden auf die Tafel geschraubt; hölzerne Unter der Glastafel wird ein guter und starker Flanell ausge- Vor allen Dingen ist die Farbe vor Staub zu bewahren, während Digitized by Fünfter Abschnitt. § 19. Yerfahren^ die Farben in Tfiben aufzubewahren. Die fertig zubereitete Farbe wird jetzt nur in Verfahren^ die Farben in ßlasen anfznbewahren. Nur in seltenen Fällen, Yielleicht einmal, wenn sehr grofse Massen einer Man gebraucht hierzu eine gut getrocknete, nicht zu harte oder zu dicke Digitized by 86 Fünfter Abschnitt. — Aufbewahrung der Farben in Blasen. Der Durchmesser des Stückes mufs fünfmal so grofs sein, als der des In die Mitte der weichen, doch nicht mehr feuchten Blase, welche auf Diese Farbenhülse, in zwei gleichen Teilen wie ein Buch zusammengelegt, der Farbe in der gegen das Licht gehaltenen Das über dem zusammengebundenen Ausgedrückt wird die Farbe immer von oben nach unten, von Anfang Um die Farbe aus der Blase ausdrücken zu können, macht man am besten Ist man genötigt, einen Vorrat von Farben sich längere Zeit, ohne ihn Digitized by Anhang zur ersten Abteilung. Herstellung und Zubereitung verschiedener Farben. Einfaches Yerfahren, Je mehr der Lapis Lazuli blaue Farbenteilchen enthält, desto a) Zerkleinerung. Man zerschlägt den Stein durch starke Hammerschläge in mög- Weifsglühend werfe man sie ins Wasser, oder was noch besser Diese Operation wiederhole man drei- oder viermal hintereinander, Die Stücke, welche wenige oder gar keine blauen Adern haben, Digitized by 88 Anbang. ~ Herstellung des Dltramarins. Die ausgesuchten Stücke zerbricht und stöfst man, wenn man Der Mörser wird ‘mit so weiter Leinwand oder einem so grofsen Wenn der ganze Stein pulverisiert ist, wird er gesiebt, die groben Dieses feine Pulver wird auf dem Reibstein mit destilliertem Wasser Wenn diese Häufchen Farbe vollkommen trocken sind (was Dieses feine Pulver wird mit der genau gleichen Gewichtsmenge Ist das Pulver ganz mit dem Talg vereinigt, so entfernt man Über den Zusatz von Schweinefett oder von Harz zum Hammel- Die erkaltete Masse wird aus dem Gefäfs herausgenommen, eine Digitized by Die Scbeidang. — Das Waschen. 89 ebenen Körper, wie Marmor, Glas etc., um die Farbe nicht zu ver- b. Die Scheidung. Die Scheidung hat den Zweck, aus der Masse, die, wie vor- Man bedient sich hierzu des Wassers, mit dem sich das Ultra- Der Talg mufs aber, um das Ultramarin nicht zu leicht, d. h« Für die Scheidung kann man sich eines der nachstehend be- 1« Das Waschen. Zwei oder mehrere reine irdene Schüsseln werden bis zu etwa Von der Talg- und Ultramarinpaste nimmt man etwa soviel wie Wenn man merkt, dafs die blaue Farbe nicht mehr in Masse und Digitized by VjOOQIC 90 Anhang. — Herstellung des ültramarins. oder zehn Minuten geschieht, so lasse man die erste Schüssel stehen Alsdann schabe man mit einem Messer die graue oder schwärz- Die erste Schüssel, in welcher man die Wäsche angefangen hat, Hat man die Absicht, mehrere Abstufungen von Ultramarin zu Bemerkt man, dafs das Blau in der Wäsche gar zu leicht abgeht, Es ist gut, das Wasser zum Waschen öfters zu wechseln. Das Digitized by VjOOQIC Das Waachen. 91 Man mufs aber alles dnrch ein seidenes Sieb giefsen, damit alle Wenn alle Bodensätze des Ultramarins mit dem zugehörigen (Alle Bodensätze werden natürlich nur dann in eine und dieselbe Um. das Wasser zu entfernen, hebt und neigt man die Schüssel So giefst man das Wasser gleichmäfsig und langsam ab, bis Es ist gut, unter das Geräfs, mit dem man gerade zu thun hat, Wenn sich alles wieder gesetzt hat, nimmt man eine kleine Wenn alle Farbe trocken ist, so nimmt man sie reinlich weg, Digitized by 92 Anbang. — Herstellung des Ultramarins. Seiten des Gefäfses damit za reinigen; auch mufs das Stückchen Das so gewonnene Pulver sammelt und schüttet man zusammen, 2. Das Schlagen. Man wirft von seiner Paste Stücke wie eine Nufs grofs in ein Hierauf schlägt man mit einem kleinen Besen, von Ruten ohne Das Trennen des Wassers von der Farbe und die weitere Be- 3. Das Absetzen. Man bricht die Paste in kleine Stücke und reibt sie mit dem Nun läfst man die Masse sich setzen, ohne sie während acht- Digitized by VjOOQIC Das Brennen. — Mittel zur PrQfung, ob das Ultramarin acht. 93 dieser Kied erschlage. Nun glefst man das überflüssige Wasser ab, c. Das Brennen. Wenn alles Ultramarin nach einer der vorstehenden Anweisungen Man thut jede Sorte Ultramarin in einen besonderen Sdhmelz- Vorsichtig nimmt man die Schmelztiegel vom Feuer, reinigt sie, Ist die Farbe vollkommen erkaltet, so verwahre man jede Sorte, d. Untrügliche Mittel, zu erproben, Da Ultramarin sehr viel kostbarer und teurer ist, als alle übrigen Digitized by 94 Anhang. — Herstellung des Ultramarins. wissen, durch die man erkennt, ob es rein aus Lapis Laznli, oder ob Auf ein Häufchen Ultramarin, etwa wie eine Erbse grofs, schüttet Wenn das Pröbchen unter dem Scheidewasser kocht und braust, Um zu entdecken, ob das Ultramarin mit Berliner oder Kobalt- Das reine Ultramarin bleibt ebenso brillant und rein blau, wie Digitized by Verfahren, Venetlanischen Lack oder den Karmin zu brennen. 95 Das Brennen verschiedener Farben. 1. Verfahren, den Venetianischen Lack oder den Karmin zu brennen, um ihn dunkler und zugleich dauerhaft zu machen. Es ist schon früher gesagt worden, dafs nur einige Lacke sich Man halte einen silbernen Suppenlöffel^) über glühende Kohlen, Diese so gebrannte Farbe trocknet nicht so schwer in Öl, als >) Der znm Brennen der Lacke und Karmine gebrauchte silberne Löffel Digitized by 96 Anbang. — Das Brennen verschiedener Farben. Krapplacke, die von Natur dauerhaft sind, verlieren im Feuer 2. Verfahren, zu bereiten. Dieses Braun erhält man blofs aus dem guten gewöhnlichen In einen über einem lebhaften Feuer rotglühenden Löifel werfe Über die Eigenschaften und die Behandlung dieses Brann ist Das Brennen des Berliner Blau gelingt nicht immer gleich gut. Diese Farbe mufs unbedeckt über dem Feuer gebrannt werden, 3. Ein anderes goldiges Braungelb (Nr. 23) Man verwandle das englische Berliner Blau in ein ziemlich feines Digitized by Herstellung des Asphalt. 97 Man erhält einen Goldocker, dessen Ton sehr viel schöner ist, 4. Verfahren zur Herstellung des Asphalt (Nr. 24). Der Asphalt in Stücken mufs schwarz von Farbe, sehr trocken Lälst man den aufgelösten Asphalt zu sehr erkalten, ehe man Wenn diese Farbe einmal in der Tube oder Blase ist, so hält 5. Beschreibung einer eisernen Büchse, Zum Brennen anderer Farben braucht man eine cylindrische Boavier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Aafl. * ^->. j Digitized by VjOOQIC Ö8 Anhang. — Das Brennen verscliiedener Farben. der mit seinem äufseren Rand von etwa 2,5 cm Breite die Büchse Man könnte auch einen Schmelztiegel brauchen, und einen recht 6. Schwarz von Kaffee zu bereiten. Kaffeesatz, der frei von Cichorien oder anderen Beimengungen (Zu der Thonumhüllung bedient man sich einer Thonart, wie sie Hierauf wird die Büchse mit ihrer Hülle in einem starken Feuer Wenn man diese blauen Flammen nicht mehr sieht und die Digitized by Leichte, schwarze Farben zu waschen. 99 sanftes Schwarz erhalten, das etwas graubläulich und fast unfuhlbar Das Kafifeeschwarz ist, wenn es aus der Büchse kommt, schon Würde die Vorsicht, die Farbe sorgfältig zu waschen, immer 7. Verfahren, das Kaffeeschwarz, sowie auch die übrigen Arten von Schwarz, welche sehr leicht sind und auf dem Wasser schwimmen, zu waschen. Man thue alle schwarze Farbe in ein reines und neues Fayence- Will man die Farbe waschen, um alle Salze daraus zu ziehen, 8. Verfahren, das Papierschwarz zu bereiten. Man nehme Abschnitzel von gutem Papier, das weder Wolle 7* Digitized by 100 Anhang. •— Papierschwarz und EorkBcbwarz zu bereiten. es mit einem dicken runden Holze öfters stampft und schlägt, damit Um diese harte Paste für die eiserne Büchse zu erhalten, nehme 9. Verfahren, das Korkschwarz zu bereiten. Man wähle neue sehr feine Korkstöpsel, zerschneide sie der Länge Digitized by Preofsischschwarz aus Berliner Blau za bereiten. 101 messer der Büchse, und da der Kork sehr elastisch ist, so mufs man Das Korkschwarz bereiten sich viele Maler, indem sie den Kork 10. Verfahren, Man nehme gutes Berliner Blau, aber nicht aus englischer Fabrik. Wenn die Büchse auf diese Art, ohne die Farbe zu sehr zu Dieses Schwarz hat eine sehr intensive Farbe und aufserdem Digitized by VjOOQIC 102 Anhang. — Preufsischscbwarz aus Berliner Blau zu bereiten. ferner eignet es sich auch besser für Mischungen, mit Ocker für dunkel- Wenn auch sehr selten ein Künstler oder Dilettant von den Digitized by n. DIE ÖLMALEREI. Digitized by Digitized by Sechster Abschnitt. Die notwendigen Vorstudien und Vorkenntnisse. § 20. Die Zeichnnng. Für diejenigen Anfänger, welche nicht genügend oder wohl Ein Anfänger soll nicht eher Pinsel und Palette ¦ Digitized by VjOOQIC 106 Sechster Abschnitt. — Die Zeichnung. bilden zu können. Nachbilden kann man nur mit der Hand, was Wenn nun jemand vom Zeichnen nur gelernt hat, was heut- Ist durch diese Arbeiten Auge und Hand hinlänglich geübt, ^) Die verschiedenen Ausgaben auf grauem und rötlichem Papier für die 2) Obgleich ein Anfänger vielleicht nicht im Stande ist, die aufser- Digitized by Die Zeichnung. 107 dem Leben selbst gezeichnet werden. Zunächst Köpfe — und Für die Zeichnungen sind Licht und Schatten, die mannig- Woran immer man aber auch arbeiten mag, an Kleinem oder 1) Man soll immer mit der Andeutung des ganzen Gegen- zu finden, die mit der Wahrheit zusammen das Wesen der Kunst ausmacht. Digitized by 108 Sechster Abschnitt — Die Zeichnung. 2) Das Ganze der Erscheinung soll man stets im Auge be- Eine sehr empfehlenswerte Übung ist, abgesehen von den Beispiel: Man hat einen Kopf zu zeichnen. Dabei legt man mit Digitized by Die Zeichnung. 109 her aus dem Gedächtnis klein und in einfacher Weise zu Zusats zum Torigen Paragraphen. Das Aufspannen des Papiers auf ein Reifsbrett. Bei der Anfertigung der vorher besprochenen Zeichnungen und Man legt 10 bis 12 mm breit rings hemm das Papier auf allen *) Ein Reibhrett ist eine platte, böbseme Tafel aus drei, vier Brettchen Digitized by 110 Sechster Abschnitt. — Die Zeichnung. Umschlages hinaus zu gehen. Hierauf klebt man das Papier geschwind Statt des Leims oder Kleisters, der bequemer ist, weil er nicht Es ist gut, einen oder mehrere Bogen glattes Papier von der § 21. Hfilfs Wissenschaften. Wer sich nun ernsthaft und ordentlich zum Künstler ausbilden Digitized by Siebenter Abschnitt. Die Farbe. § 22. Die Farben (die Farbentone). Die unendliche Mannigfaltigkeit aller Farben iü der Natur In Aquarell kann man auch wirklich mit jenen drei einfachen Ebenso auch mit den Mischungen: das Scharlachrot, die Orange- *) BeUäufig sei hier bemerkt, dafs man mit den Wasserfarben einen Digitized by 112 Siebenter Abschnitt — Die Farbe. bis in die hellsten Fieischtöne geführt werden können, ganz abgesehen Gelb und Blau giebt also Grün; wärmer, kälter d. h. gelblicher In derselben Weise kann man das reine, vollkommene Violett, Wenn dies so ist, warum dann die grofse Menge der vorn In der Natur erhält eine jede Farbe ein anderes Aussehen, Digitized by Die Farben, die Farbentöne. 113 wie möglich, nachahmen zu können, fest, undurchsichtig, durch- Ein Maler wird sich also zunächst eine allgemeine und unge- Aber diese Kenntnis ist durchaus nicht leicht zu erlangen, Ein erster und notwendigster Schritt aber auf dem Wege zu Bonvier-Ehrhardt, Ölmaleiei. 7. Aufl. 8 Digitized by 114 Siebenter Abschnitt. — Die Farbe. für den Anfang notwendigsten Farben und ihre Veränderung dui-ch Um die Veränderung kennen zu lernen, welche die Mischung würde genügen, diese Mischungen Gegen Staub und Schmutz geschützt, läfst man alles trocknen Digitized by VjOOQIC Bouviers Paletten für das Fleisch. 115 dann mit einiger Überlegung leichter und sicherer den Ton finden, § 23. Bonyiers Anleitung zur Kenntnis der Ölfarben und ihrer Mischungen Eine Vorstudie. Reihen gemischter Töne nach Bouvier’s Vorschrift, Gewöhnlich mischt man auf der Palette. Für diese Mischungen 8* Digitized by VjOOQIC 1 1 n Siebenter Abschnitt. — Bouviers Palette. sein sollten. Au reineu Farben setze mau auf eine Seite der 1) Weifs Nr. 1 12 Teile; 2) Neapelgelb Nr. 3 (für die hellen Töne der Schatten) 2 „ 3) gelben Ocker Nr. 4 8 „ 4) dunkeln Ocker Nr. 5 4 „ 5) helkoteu Ocker Nr. 7 5 „ 6) rotbraunen Ocker oder dunkel Braunrot Nr. 8 3 „ 7) Zinnober Nr. 10 1 „ 8) Korkschwarz Nr. 31 4 „ 9) Englisch Berliner Blau Nr. 17 . . 2 „ oder besser Kobalt 3 „ Für die Mischungen, welche nun nachfolgend angegeben werden, Daher wird man bei dem Anfang einer jeden Reihe bei Nr 1 Alle Töne, welche eine Reihe mit Nr. 1 anfangen sind, auch die Einige Reihen der Schattentöne haben auch bei Nr. 2 und 3 Frische^ rosenfarbene und helle Töne« Erste Reihe. 1) Gewöhnlicher Zinnober, rein *. — 2) Zinnober und ebenso Diese drei ersten Töne würden bei der Untermalung blofs zur Digitized by Töne zar Untermalung des Fleisches. 117 lorite und zu den lichtesten Stellen der Lippen dienen; für alles übrige Man hat keine Veranlassung, zwischen der Mischung dieser drei Zweite Reihe. 1) Hellroter Ocker *. — 2) Desgleichen halb mit Weifs. — Diese Reihe würde dazu dienen können, um ein wärmeres Rot Jetzt ist die Glastafel ein wenig abzuwischen, dann aber mischt Dritte Reihe. 1) Hellroter Ocker und halb hellgelber Ocker*. — 2) Derselbe Die zwei letzten Töne, besonders aber der dritte, können dazu Vierte Reihe. 1) Hellroter Ocker und zwei Mal so viel hellgelber Ocker*. — Für die gelblichsten Lichttöne des Fleisches. Wenn man ein sehr reines und brillantes Kolorit zu malen hätte, Es war angeraten, von jeder Farbe Nr. 1, die mit einem * be- Digitized by 118 Siebenter Abschnitt ~ Boaviers Palette. Mehr oder weniger gebrochene Töne ffir die Halbtöne nnd Schatten. Zuerst mischt man einen Teil von einer bläulichschwarzen Farbe, Man drehe jetzt die Glasplatte ein wenig, um die folgenden Fünfte Reihe. 1) Reiner Zinnober mit dieser schwarzblauen Mischung, zum Diese drei Töne sind violett und für einige Partieen der Lippen Man reinige die Glastafel wegen der weifsen Farbe ein wenig. Sechste Reihe. 1) Hellroter Ocker vermischt mit einem Vierteil von der schwarz- Für das Grauviolett, das weniger brillant ist, als die Töne der Man wische die Glasplatte wiederum ein wenig ab. Siebente Reihe. 1) Hellroter Ocker und hellgelber Ocker, die reine Farbe der Für die Halbtöne des Fleisches, die gleich auf die Lichter folgen Man reinige die Glastafel etwas. Digitized by VjOOQIC Töne zur ünterm’alung des Fleisches. 119 Achte Reihe. 1) Hellroter Ocker, vermischt mit zwei Mal soviel hellgelbem Dient für die Halbtöne, welche schon ins grünliche übergehen. Man reinige die Glastafel etwas. Neunte Reihe. 1) Das reine Schwarzblau mit einem Vierteil Weifs. — 2) Das- Für alle mehr oder weniger bläulichen Töne des Fleisches, oder, Man reinige etwas die Glastafel. Zehnte Reihe. 1) Das Schwarzblau, mit etwas mehr hellgelbem Ocker als dieses Für die grünlichen oder grau – grünlichen Halbtöne, die noch Halbtöne, welche den Schatten am nächsten sind* Elfte Reihe. 1) Das Schwarzblau mit der gleichen Quantität hellgelbem Ocker Man drehe die Glastafel ein wenig und wähle eine reine Stelle. Zwölfte Reihe. 1) Neapelgelb, ebenso viel hellroter Ocker und blofs ein Vierteil Digitized by 120 Siebenter Abschnitt. -^ Bouviers Palette. 3) Wie der vorige, indem man noch ein wenig mehr Neapelgelb dazu Diese drei Töne sollen zum Malen der reflektierten Schatten ge- Man wende die Glastafel, das heifst, man mische nicht auf der- Dreizehnte und letzte Reihe für die Fleischfarben. 1) Braun, oder dunkeiroter Ocker, mit dem vierten Teile Schwarz- Ein Anfänger, welcher noch gar keine Kenntnis und Erfahrung Das Gelb, Rot und Blauschwarz repräsentieren die drei ursprüng- Die Reinigung der Qlastafel mufs alsdann in der auf S. 83 angegebenen Digitized by Die Töne zar Übermalung des Fleisches. 121 so gemischte Töne einmal gebraucht werden könnten, prägen sie sich Da diese nach einer bestimmten Vorschrift schematisch gemischten 1. 2. 3. ^. 5. 6. T 8. 9. 10. 11. 12. 13 Maltuch aufsetzen, gegen Staub und Schmutz wohl verwahrt, aber für Bouviers Reihen Die hier folgenden Reihen von Fleischtönen für die übermalung, Digitized by 122 Siebenter Abschnitt — Bouviers Palette. nur durch eine ganze Reihe von Versnehen erlangen kann, die durch Verzeichnis der Farben für diese Mischungen: Kremser Weifs Nr. 1 12 Teile Neapelgelb Nr. 3 2 „ hellgelber Ocker Nr. 4 8 ?? dunkler Ocker Nr. 5 4 „ hellroter Ocker Nr. 7 4 „ braunroter Ocker Nr. 8 3 „ Zinnober Nr. 10 1 „ Chinesischer Zinnober Nr. 11 … . 1 „ Rosa-Lack Nr. 12 3 „ dunkler Lack Nr. 13 3 „ gebrannter Lack Nr. 14 2 ,, gebrannte Terra di Sieua Nr. 21 . . 1 „ 31 oder 33 mit *** bezeichneten) 2 „ Alle Töne an der Spitze jeder Reihe sind wiederum mit einem * Erste Reihe. 1) Reiner Rosa -Lack Nr. 11*, um die lebhaftesten Partieen der Digitized by Die Töne zur Übermalang des Fleisches. 123 Stellen der Lippen und Wangen, wenn man eine Person von frischer Zweite Reihe. 1) Reiner Chinesischer Zinnober Nr. 10 * ; für einige feine Töne Die Glasplatte wird abgewischt, und man mischt an derselben Dritte Reihe. 1) Reiner gewöhnlicher Zinnober Nr. 9 * ; um davon für einige Man reinige die Glastafel ein wenig. Vierte Reihe. 1) Gewöhnlicher Zinnober und ebenso viel hellgelber Ocker Diese drei Töne und besonders die beiden letzteren mit mehr Man reinige die Glastafel etwas. Fünfte Reihe. 1) Ein Teil von der Mischung * Nr. 1 aus der vierten Reihe, zu Diese drei Töne sind im Lichte für diejenigen Fleischpartieen Man drehe die Glastafel etwas links, und nehme eine reine Stelle Digitized by 124 Siebenter Abschnitt. — Bouviers Palette. Sechste Reihe. 1) Reiner hellroter Ocker Nr. 8 *. — 2) Desgleichen mit der Diese drei Töne dienen zur Nachahmung eines weniger brillanten Man reinige die Glaötafel wegen des Weifs. Siebente Reihe. 1) Dunkler Lack Nr. 12 und reiner roter Ocker*. — 2) Des- Für das etwas violettliche Rot einiger Partieen der Lippen, Man reinige die Glastafel wegen des Weifs. Mit Kobalt^) und Blauschwarz Achte Reihe. • 1) Dunkler Lack Nr. 12, ebenso viel hellroter Ocker und die Man verändere die Stelle, und wende die Glastafel ein wenig Neunte Reihe. 1) Reiner Kobalt*. — 2) Ebendasselbe mit der Hälfte Weifs. Man reinige die Glastafel und gebrauche nun die reinen Töne *) Bouvier hat allerdmgs überall statt des Kobalt den ächten Ultra- Digitized by Die Töne zur Übermalung des Fleisches. 125 Zehnte Reihe. 1) Gewöhnlicher Zinnober, ebenso viel hellgelber Ocker, und von Man reinige die Glastafel ein wenig. Elfte Reihe. 1) Zinnober und zweimal so viel hellgelber Ocker mit dem vierten Man verändere die Stelle des Glases oder reinige es gut. Zwölfte Reihe. 2) Ebendasselbe mit der Hälfte Weifs; für die mehr oder weniger Man reinige die Glastafel wegen des Weifs. Dreizehnte Reihe. 1) Blauschwarz, die Hälfte weniger von hellgelbem Ocker, und von Zu diesen Halbtönen kann man auch mehr oder weniger Lack Man verändere die Stelle. Vierzehnte Reihe. 3) Dasselbe mit vielem Weifs. Digitized by 126 Siebenter Abschnitt. — Bouviers Palette. Reines Grün, um nach Bedürfnis Rot dazu zu nehmen, oder um Für die wirklichen Schatten, unter welche kein Fünfzehnte Reihe. 1) Blauschwarz* ebenso viel dunkler Ocker, und der vierte Teil Gebrochenes warmes Grün, um Rot in den Schattenpartieen zu Die beiden letzten Töne zu demselben Zweck aber in helleren Man verändere die Stelle der Glastafel. Für die Reflexe, ohne Weifs. 1) Roter Ocker, ebenso viel Neapelgelb, mit einem Zusatz von Man kann diese Töne zu den verschiedenen Reflexen sehr ver- Man verändere die Stelle auf der Glastafel. Siebzehnte Reihe (ohne Weife). 1) Braunrot oder hellroter Ocker mit dem dritten Teile Blau- Man kann zu den Tönen 1 und 2 mehr oder weniger von jeder Digitized by Die Töne zur Übermalung des Fleisches. 127 weniger rötlich, gelblich oder violett haben will-, immer kommt er Dunkelbraune Farben, ohne Weifs. 1) Dunkelroter Ocker, ein Viertel dunkler Ocker und ein Drittel Man wechsele mit der Stelle. Neunzehnte Reihe (ohne Weifs). 1) Reiner, gebrannter Lack Nr. 13 *. — 2) Ebenderselbe mit Diese vier Töne geben sehr dunkles Braun, das zu gleicher Zeit Man reinige die Glastafel. Zwanzigste Reihe (ohne Wei&X 1) Reine gebrannte Terra di Siena*, für einige sehr warme Beim Gebrauch würde man das nötige Trockenöl nur mit der Man reinige die Glastafel. Einundzwanzigste Reihe. 1) Reines Schwarz *. — 2) Ebendasselbe mit der Hälfte Weifs. Digitized by 128 Siebenter Abschnitt. — Vom Gesetz der Farbe. gleichsam nur abgedämpft ist; fiir diejenigen Teile der Wäsche, die Zwoiundzwanzigste Reihe; für die Wäsche und Hintergründe. 1) Schwarz, ein Dritteil Weifs, und etwas roter, dunkler und Diese beiden warmen grauen Farben sollen zu den dunkeln Von der achtzehnten Reihe an sind die folgenden kaum als § 24. Tom Gesetz der Farbe. Die Form eines Gegenstandes bleibt unverändert, wie ver- Die Farbe eines Gegenstandes aber erscheint verändert 1) Durch die Art der Beleuchtung. Die einem jeden Digitized by Vom Gesetz der Farbe. 129 warm, rötlich u. s. w. ist. Bei irgend welcher Färbung des Lichts 2) Durch die Modellierungen der Form, welche eben BouTier-Ehrh.rdt, ölm.le«i. 7. Aofl, Digitizef byGoOglC 190 Siebenter Abschnitt. — Vom Gesetz der Farbe. gewissen Farbenkontrast zum Lokalton, (bei dem gelben Gewand Die so eben angedeuteten Veränderungen der Farbe, welche Die untere 1) durch die Art der Beleuchtung veranlafsten Digitized by VjOOQIC Vom Gesetz der Farbe. 131 die hellsten Flächen mit ihm, da immer von den beleuchteten Dies alles sind Veränderungen, welche eine und dieselbe Dieselbe Hand z. B., die auf einen brillant warm grünen Gegen einen brillant roten Vorhang oder ein solches Gewand Alle diese hier aufgeführten Erscheinungen wird man zu jeder Digitizfdby Google 132 Siebenter Abschnitt. — Vom Gesetz der Farbe. vor, die aber für die Nachbildung in so fern keine Bedeutung Im menschlichen Kolorit sind überhaupt die Töne so feiner Der Lokalton nun mufs als das feststehende für die Farbe L Das reine volle Licht mufs immer den Lokalton, wie am Digitized by VjOOQIC Vom Gesetz der Farbe. 133 aber warm gegen die Übergangstöne und werden nur in Die hier unter L als Regel und Gesetz der Farbe aufgeführte Digitized by VjOOQIC 134 Siebenter Abschnitt — Übersicht. auch innerhalb der Färbung eines und desselben Gegenstandes. Mit und über alle jede beste Anleitung hinaus mufs Übersicht. In diesem siebenten Abschnitt ist in der ersten Abteilung: Was in den beiden folgenden Abteilungen, ^die Farbe und Alle diese Übungen kann ein jeder machen, er mag wenig Digitized by Übersicht. 135 oder viel Talent haben. Sie werden einen jeden fördern, je nach Digitized by Achter Abschnitt. Die Untermalimg, Wiederholt und ganz besonders an dieser Stelle ist darauf Ebenso sei hier gleich im Anfang darauf aufmerksam gemacht, Wenn jemand beginnen wiU in öl zu malen, wird es sehr Digitized by Die Vorbereitung. — Die Aufkeichnung. 137 Zweck gut gemalte Porträts oder gut gemalte Studienköpfe zu § 25. Yorbereitung. Was die Wahl des Modells für die ersten Arbeiten betiiflft, Die Aufzeichnung. Die erste und unumgängUch notwendigste Bedingung bei der Digitized by VjOOQIC 138 Achter Abschnitt. — Die üntermalung. niiDg zu erlangen. Der Umrifs wird mit weifser Kreide, oder mit Ist man noch nicht geübt genug, so kann man auch die Ge- Durchzeichnen (Kalkieren) kann man auf zweierlei Weise. L Man färbt die hintere Seite des Papiers sehr stark mit Digitized by Das Dnrclizeichnen (Kalkieren). 139 Sicherheit den Gegenstand auf die passende Seile der Leinwand Wenn dann das Papier befestigt ist, so fängt man an, den n. Anstatt die Rückseite des Papiers, worauf man seine Digitized by VjOOQIC 140 Achter Abschnitt — Die ünterraalung. Blatt mehrmals verwenden zu können, wenn man es bei jeder Je geschickter bereits jemand ist, um so weniger notwendig § 26. Die Palette. Zur üntermalung benutzt man vorzugsweise die undurchsich- ‘) In den Handlungen, welche Malerutensüien verkaufen, findet man überall ‘) Ist eine auf der Leinwand gemalte Zeichnung so wohl geraten und so Digitized by Die Palette. 141 wand besser und leichter decken, während die Behandlung der mittleren oder dunkeln Lack 2 Teile. Man hat demnach aufzu- Für die Mischungen der Fleischtöne ist es gut, von vornherein Was die Menge betrifft, so wird für einen Kopf in halber Digitized by VjOOQIC 142 Achter Abschnitt. — Die Untennalung. Durch die Erfahrung einiger Tage lernt man, wie viel ungefähr Auf die ganz reine Palette setzt man das Weifs, ein paar Aus diesen aufgehäuften, reinen Farben sollen nun die Töne Zur Erlangung dieser charakteristischen Farbentöne einer Natur Digitized by VjOOQIC Die Palette. 143 Anfänger, um sich in diesem ihm fremden und neuen Gebiet zu- Das Notwendigste hierbei ist natürUch die verschiedenen Töne Digitized by VjOOQIC 144 Achter Abschnitt — Die Untermalung. violetter etc., genug etwas mehr einem anderen schon gemischten Die Palette mufs da, wo man die Lichttöne mischt, voll- Eine ganz bestimmte und in das Einzelne eingehende Anwei- Zuerst mischt man die reinen Lokaltöne, welche am deut- Digitized by VjOOQIC Die Palette. 145 gesehen werden. Den blasseren, helleren (der Stirn) zuerst; dar- 1) Das Glanzlicht. Wenn dies kälter als der Lokalton er- 2) Der helle reine Lokalton, gewöhnUch der Stirn, hell, blafs 3) Der dunklere Lokalton auf dem Jochbein (Wangenknochen), BouTiT-Ehrhardt. Ölmalerei. 7. Aufl. DigitiJFd byGoOglC 146 Achter Absebnitt. — Die Untermalung. Ton kann auch ausfallen, wenn er nicht sehr stark von dem 4) Das Rot der Wangen. Rosiger, wärmer rot, bräunlicher, 5) Halbton zum hellen Lokalton. Wenn durch den Zusatz 6) Halbton für den stärkeren Lokalton. Zu diesem würden 7) Halbton für den roten Lokalton. Dieser Ton wird sich 8) Übergangston. Immer der am meisten gebrochene und 9) Schattenton der wenig reflektierten Flächen. Warm, sehr 10) Schattenton für die stärker reflektierten Schattenflächen. Digitized by VjOOQIC Die Palette. 147 wird hierbei das Neapelgelb als Mittel zum Aufhellen zu ge- Die Reihe dieser zehn Töne kann bei fortschreitender Erfah- Zweifellos wird es dem Anfänger auf diesem Wege eher ge- Digitized by VjjOOQIC 148 Achter Abschnitt — Die Untennalung. Wenn von grünlichen^ violetten, grauen, blätUichen Tönen des Nach einiger Erfahrung wird ein Künstler dahin gelangen, Auf alle diese Dinge kann nur im allgemeinen hingedeutet In einfacherer Weise, aber nach denselben Gesetzen ist die Digitized by VjOOQ IC Die Palette. 149 Spiegelung noch aufnehmende Gegenstände können von dieser Mit diesen gemischten Tönen und den aufgesetzten reinen Diese Mischungen mit dem Pinsel mufs man aber nicht mitten Wenn die Palette mit diesen kleinen Versuchen so bedeckt Ganz eben so verfährt man mit der ganzen Palette, wenn diese Berichtigung des Umrisses mit dem Pinsel sehr Digitized by 150 Achter Abschnitt. — Die Untermalung. Staffelei gearbeitet werden. Es bedarf gewifs erst einiger Gewöh- Die Staffelei muTs nur möglichst wenig nach hinten geneigt Mit Palette, Pinsel und Malstock in der linken Hand hat Mit gespannter Aufmerksamkeit mufs man von neuem ver- Digitized by Anlago der Debatten. 151 und kräftiger als anderes angegeben hat. Diese breiten Striche, Die Schatten aber müssen zuerst mit wenig aber Da alles dies mit einem so dünnen Auftrag der Farbe ge- Die St&rko der Borst- oder Haigrpinsel richtet sich nach der Grölse des Digitized by 152 Achter Abschnitt. — Dio Untennalung. heiten, welche die Natur zeigt, annährend auch auf dem Bilde § 27. Die Malerei selbst beginnt mit der Anlage der Lichtflächen, geht allmählich von den Hat man die Lokaltöne, die Lichter, angelegt, so setzt man Digitized by Lichttöne, Halbtöne, Schatten. 153 Nr. 5, 6, 7 bis zu Nr. 8. Man mufs aber besonders beachten, Von den Halbtönen geht man durch Übergangstöne Nr. 8 der Digitized by 154 Achter Abschnitt — Die üntermalung. Denn da die Schattentöne, vor den anderen Tönen in Ölfarbe, Man hat also bei der Untermalung die Lichter, die Lokal- Jede Untermalung ist etwas heller zu halten als das Original Digitized by Behandlung der TOne and Farben. 155 deren auf, mit dem man ihn verbinden will. Man darf sich nicht Dies wird nicht nur den Anfängern in der Ausführung sehr Der unpassende Gebrauch des Vertreibers ist ein Fehler, den Wie aber gelangt ein Anfänger dazu, die feinen Unterschiede Digitized by 156 Achter Abschnitt. — Dio üntennalung. diesem Zweck setze man mit dem Pinsel auf die Palette ein wenig Ein Beispiel wird vielleicht die vorangehenden Anweisungen anschau- Digitized by Beispiel für Abstufung der Töne. 157 dunkel an dieser Stelle, so mischt man auf der Palette noch etwas mehr von Während die verschiedenartigen Lokaltöne wirkliche und that- Digitized by VjOOQIC 158 Achter Abschnitt. — Die Untennalung. wird, wie das schon früher bemerkt ist, verändert, je nach dem Die Mannigfaltigkeit und Verschiedenartigkeit der Halbtöne Die Schatten mit den Reflexen bilden gegen die Far- Die Reflexe werden durch die von beleuchteten Gegenständen Digitized by Die Schatten mit den Reflexen. 159 nur im Schatten eine Wirkung hervorbringen können. Die Reflexe Von den Haaren. Vor dem Beginn der eigentlichen Malerei sollte man sich bei Digitized by VjOOQIC 160 Achter Abschnitt. — Die üntermalung. Zu gleicher Zeit sollten durch dunklere Töne, ähnlich wie bei dem Die Haare sind aber von einer hornartigen Substanz, sie sind Man thut deshalb gut, bei den Haaren immer erst den dunk- Digitized by VjOOQIC Von den Haaren. 161 wird besser mit leichter Hand nachgeahmt, als sonst durch pein- Für eine Untermalung ist es deshalb auch vorteilhaft, nicht Jene erste Antuschung vor der Malerei des Fleisches sollte Verbindung der einzelnen Töne, Wenn nun ein Kopf in der vorher beschriebenen Art durch die BouTier-Ehrhardt. Ölmalerei. 7. Aufl. Digitized b^GoOglC 1(52 Achter Abschnitt. — Die üntermalung. trag der Farben entstandenen Unebenheiten und einzelnen Erhöhungen Digitized by Die Vollendung der Üntermalung. 163 Wenn alle Töne gehörig miteinander verbunden und vereinigt Die letzten Pinselstriche und Drucker Wenn die Untermalung eines Kopfes so weit beendet ist, Diese hellsten Lichter eines jeden Gesichtsteiles sind aber unter Digitized by VjOOQIC 164 Achter Abschnitt. — Die Üntermalung. Farbe und Dunkelkeit der Partie sein, zu der sie gehören. Dies Zuerst wird man die hellsten Lichter der Stirn aufsetzen, dann Mit den Lichtem mufs angefangen werden, weil es besser ist, Die kräftigen Drucker aber bringt man überall an, wo es bis Im allgemeinen werden diese dunkeln Drucker eher einen Digitized by VjOOQIC Einzelne gute Lehren fOr Anf&nger. 165 später bei der Vollendung des Gemäldes ändert, was sehr leicht Bei dieser Gelegenheit mögen einige gute Lehren spe- Auch das Glanzlicht auf der Pupille wird von Anfängern ge- Digitized by VjOOQIC 166 Achter Abschnitt. — Die üntermalung. diese Dinge sind unendiieh verschieden, je nach der Länge der Augen- Femer: Der ümrifs der Augen, wo die Augenwimpern ansetzen, Zuletzt möge man noch nachsehen, ob die an das Fleisch an- Digitized by Einteilung der Zeit zur Cntermalung eines Kopfes. 167 Einteilung der Zeit, Die Zeit, welche überhaupt hierzu unumgänglich notwendig ist, Für den Anfänger werden die nachfolgenden Angaben, die für 1) In der ersten Sitzung des Modells macht er die Aufzeich- 2) In der zweiten Sitzung, an einem folgenden Tage, übergeht 3) Die dritte Sitzung wird die bis dahin längste werden müssen. Digitized by 16g Achter Abschnitt. — Die Untermalung. 4) An dem folgenden Tage kann dann die Untermalnng der Die Untermalung der Beiwerke. Ist der Kopf, sowie die übrigen Fleischpartien fertig, so geht Digitized by UntermaluDg der Beiwerke des Hintergrundes. 169 färbe, oder durch Schlagschatten, oder durch willkürliche Dunkel- Der Hintergrund eines Brustbildes, der wenig Ausdehnung Eine milde Farbe, heller genommen, wenn der Kopf und die *) Zu vermeiden ist aber jedenfalls die dflettantische und unnatürliche Art, Digitized by 170 Achter Abschoitt. — Die Untermalung. Ruhe des Tons der Farbe und der Dunkelheit geboten ; im übrigen Alles hier über den Hintergrund gesagte ist durchaus nur für Da der Hintergrund von so wesentlicher Bedeutung für die Alle Beiwerke müssen in der Untermalung breit behandelt Der Anfänger thut gut, sich auch hierzu den Lokalton, den Digitized by Übersicht 171 fahren den darauf gesetzten dunkleren Ton immer noch durch- Übersicht. In diesem Abschnitt ist gezeigt worden, dafs der Wahl der Digitized by VjOOQIC 172 Achter Abschnitt — Die üntermalung. weil doch alle Ölfarbe die Neigung zum nachdunkeln hat. Die Jmmer soll mit gespannter Aufmerksamkeit die Stelle, an Aufserdem wird eine gewissenhafte Beobachtung aller durch Digitized by Zusatz zum achten Abschnitt. § 28. Die Untertaschnng. Statt der Untermalung giebt es aber auch noch eine andere Die Farbe wird also sehr dünn aufgetragen, gewissermafsen Da die Farbe sehr dünn aufgetragen ist, so trocknet eine Digitized by VjOOQIC 174 Zusatz zum achten Absclmitt — Die Untertoschnng. der Übermalung. Da man alsdann aber auch schon gewissermaljsen Besonders vorteilhaft aber ist diese Art, ein Gemälde anzu- Die Reihenfolge der Arbeiten bleibt immer dieselbe. Zuerst § 29. A la prima Malerei. Wenn man versucht, eine Malerei in jeder Beziehung gleich Digitized by VjOOQIC A’la prima Malerei. 175 malen. Wenn auch bei dieser Art zu malen schwerlich oder Gutes allerdings oder gar vollendetes wird in dieser Weise Digitized by VjOOQIC 176 Zusatz znm achten Abschnitt ~ A la prima Malerei. machen, als ihm möglich ist. Er mufs unbefangen nachahmen, Die Arbeit bei der ä la prima Malerei beginnt ganz ebenso, Ist nun damit Zeichnung und Modellierung durchgesehen und Alsdann ist es ratsam sich auch die Halbtonmassen mit Digitized by VjOOQIC A la prima Malerei. 177 ein gewisses Bild von der Gesamtwirkung, der Beleuchtung und BouYier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Aufl. Digitized^l^CjOOQlC 178 Zusatz zum achten Absclinitt. — A la prima Malerei. Wenn irgend wo, so ist bei dieser Malerei gewifs vorzugs- Schliefslich sei nochmals darauf aufmerksam gemacht, dafs § 30. Vorsichtsmafsregeln beim Trocknen eines Gemäldes. Zunächst mufs man die Untermalung trocknen lassen und Digitized by VjOOQIC Trocknen der Üntermalung. 179 schädlich, sie Yerändern sich sichtbar. Gemälde bedürfen des Täglich sieht man dann nach, ob auch keine Beschädigung Digitized by VjOOQIC 180 Zusatz zum achten Abschnitt. — Dio Untermalung. weil das Häutchen, das sich auf diesen Partien gebildet hat, das Die schwer trocknenden Farben sind, wie man weifs, das § 31. Wie man eine hinlänglich trockene Untermalnng Wenn man sich überzeugt hat, dafs die Untermalung trocken Digitized by VjOOQIC Abschaben der Untermalung. IgX Farbe entdeckt. Alsdann beschabt man diese mit Hülfe des er- Dies Abschaben ist aber notwendig ; denn wenn man diese Er- Sitzen Staub, Tierchen oder andere derartige Unreinlichkeiten Darnach nehme man einen grofsen weichen Schwamm, in Digitized by VjOOQIC 182 Zusatz zum achten Absdmitt — Abschaben der Untermalung. das Wasser nicht; sonst überall mufs sich das Wasser ohne Mühe Man bediene sich zum Waschen blofs reinen, frischen, fliefsenden Zum Schlufs sei nochmals eingeschärft, dafs in der Ölmalerei Digitized by VjOOQIC Neunter Abschnitt § 32. Die Übermalnng. Allgemeines. Die Übermalung bezweckt die Vollendung des in der Unter- Bevor man also die Übermalung beginnt, wird man mit Digitized by 184 Neunter Abschnitt. — Die Übermalung. Je sorgfältiger und aufmerksamer man hierbei verfährt, um so So wie für diese Vorbereitung zur Arbeit, so ist auch für die Unaufhörlich beobachtet man die Natur, das Modell, nicht, Einzeln und hintereinander ist hier aufgeführt, was das Digitized by Allgemeines. — Die Palette. 185 Die so notwendige Richtigkeit und Übereinstimmung des Durch eine gute üntermalung wird die Erreichung des Ziels I. Es ist für das Mischen der Töne auf der Palette und dem II. Da schon ein gut Teil Farbenmasse, wie sie notwendig Die Palette. Die thatsächUche Arbeit fängt auch bei der Übermalung mit Digitized by 186 Neunter Abschuitt. — Die Übermalung. — Die Palette. Wie bei der Untermalung gelehrt ist, werden diese auf die § 33. Die Übermalung des Fleisches fflr die YoUendung Die bei der Untermalung gegebenen Unterweisungen sind In der Untermalung wurden zuerst alle Schatten und die Digitized by Die ÜbermaluDg des Fleisches für die Vollendung eines Kopfes. 187 dünn alle die Stellen, welche sich in der Natur durch eine viel Wenn nun in der Untermalung durch eine zu schwache An- Digitized by 188 Neunter Abschnitt. — Die Übermalung. die Formen anders erscheinen, als in der Natur, so thut man gut, Die wirkliche Malerei beginnt man mit dem Licht. Die Töne Erscheint der hellste Lokalton der Stelle richtig, so geht Digitized by Die Obermalung des Fleisches far die Vollendcmg eines Kopfes. 189 indem man zum letzten Ton von dem andern Ton, zu dem der- Grade für diese Art von Tönen und Farben ist das Material Digitized by VjOOQIC 190 Neunter Abschnitt. — Die Übermalung. Dieser Reichtum wird noch durch den verschiedenartigen Gebrauch, Das Mafs des Durchscheinens und die Art, wie dies verwendet Ein Stück Milchglas auf einen ganz schwarzen Grund gelegt Analog diesen Erscheinungen haben Künstler gelegentlich ihre Digitized by VjOOQIC Die Übermalung des Fleisches für die Vollendang eines Kopfes. 191 sollen, so wird ihn das am schnellsten fordern. Bei aller Be- Da Anfänger sehr leicht übertreiben, so sollen sie hier in Be- In den Ächattenpartieen waren vorläufig zuerst gleich die Digitized by VjOOQIC 192 Neunter Abschnitt. — Die Übermalung. undReflexe auch ordentlich übermalt, auch diese Partieen voll- Die tiefsten Schatten dürfen niemals mit einem zu kalten Die Schatten haben im ganzen einen farblosen dunklen Ton, Digitized by VjOOQIC Die Übermalung des Pleiscbes für die Vollendung eines Kopfes. 193 Wie überhaupt für die Farbe, so ganz besonders für die Die Schatten erscheinen also immer gegen das Licht verhältnis- Dies ist nur beispielsweise angeführt, nicht um anzugeben, wie eine Boavier-Ehrliardt, Ölmalerei. 7. Aafl. 13 Digitized by VjOOQIC 194 Keanter Abschnitt. — Die Übennalung. art ihres Lokaltons zeigen, da sie doch immer wieder durch Reflex- Nach allen diesen Auseinandersetzungen ergiebt sich für das Wenn irgend etwas, zunächst also ein Kopf, als in freier Digitized by Die Haare. 195 fertigen Künstler ein sehr eingehendes Studium verlangen. Der § 34. Die Haare. Für die Vollendung der Haare ist zunächst auf das zu ver- 13* Digitized by VjOOQIC 196 Neunter Abschnitt. — Die Übermalong. Was die Behandlung der Farbe mit dem Pinsel auf Es ist vielfach auch schon darauf aufmerksam gemacht, dafs Digitized by Behandlung der Farben. PinselfOhrung. 197 Schatten. Für ersteres ein stärkerer Farbenauftrag, für letztere Digitized by VjOOQIC 198 Neunter Abschnitt. — Die Übermalang. die Lebendigkeit und Frische* der Malerei herzustellen oder zu § 35. Einzelne Beobaehtnngen niid Bemerkungen. Nach diesen allgemeinen Weisungen und Batschlägen soll jetzt Die Augen, die hauptsächlichsten Träger des Ausdrucks Die Augenbrauen dürfen nicht gleichmäfsig dunkel , hart Digitized by VjOOQIC Einzelne Beobachtongen und Bemerkungen, die Augen. 199 der Farbe der Augenbrauen anders sein werden bei schwarzen, Fast ganz dasselbe, was über die Augenbrauen gesagt ist, Man mufs sich hüten den inneren Augenwinkel und die Thränen- Digitized by VjOOQIC 200 Neunter Abschnitt. — Die Übcrmaluug. einen besonderen, milde violett rötlichen Ton doch nur gegen die Was nun das Auge selbst betriflft, so soll zuerst die Das Rot der Wangen darf niemals zu einförmig gemacht Digitized by Einzelne Beobachtungen und Bemerkungen. Augen, Wangen, Nase. 201 einen sehr verschiedenartigen Ausdruck annehmen, sondern auch Die Nasen zumal älterer Personen haben oftmals ein gefärb- Überall, wo die Haut nahezu direckt auf dem Knochen auf- Für die Rundung im ganzen und im einzelnen ist von Digitized by VjOOQIC 202 Neunter Abschnitt. — Die Obermalung. absetzen dürfen. Sei dies nun an den Konturen gegen den Grund, Ganz besonders schwer sind alle diese Bedingungen bei einem Der Hals ist bei Frauen oft auch viel gelblicher gefärbt, als Digitized by VjOOQIC Einzelne Beobachtungen und Bemerkungen. Der Hals. 203 in einer Spitze, wie eine Kapuze. Die auf so starken Muskeln Aufser diesen auf das Kolorit des Halses bezüglichen Bemer- Gegen den abgetönten Hals tritt dann wieder die Brust- Digitized by VjOOQIC 204 Neunter Abschnitt — Die Übormalung. In der genauen Nachbildung der Form aller wesentlichen Digitized by Der Hintergrund. 205 lichkeit, ohne dafs wir die Gräser und Kräuter oder die Blätter In den Werken von Rafael, Leonardo da Vinci, Ti- § 36. Der Hintergrund. Wenn jemand der Meinung sein sollte, dafs der Hintergrund, Digitized by 206 Neunter Abschnitt. — Die Obermalung. oder sonstiger Nachbildungen, vermag hierüber weitere Aufklärung Digitized by Der Hintergrnnci. 207 Bilder, das eine Menge von Möglichkeiten der Darstellung dem Immer ist ratsam sich den Hintergrund, so viel es irgend Eine graue, bedeckte Luft kann oft ein sehr passender Hin- Man kann den Hintergrund bei der Untermalung und bei der Digitized by 208 Neunter Abschnitt. — Die Übormalung und Asphalt. Alles Schwarz dunkelt gern nach, daran soll man § 37 Stellung und Beleuchtung des Modells. Nachdem der Anfänger verschiedene Studien gemacht hat, Nur hin und wieder wird es richtig sein, Bewegung, Stellung Der Künstler wird ja auch bei kurzem Zusammensein mit Spezielle Anweisungen oder Regeln lassen sich hierfür nur in Digitized by Stellung und Beleuchtung des Modells. 209 sehr besckränktem Mafse geben. Unbeschränkt mannigfaltig, wie Für Anordnungen der Art ist das NatürUchste, dafs der be- Wie die Stellung und Ansicht, so ist auch die Beleuchtung Bouvler-Ehrhardt, Ölmalerei. 7 Aufl. 14 r^^^^^^T^ Digitized by VjOOS? IC 210 Neunter Abschnitt. — Die Obermalung. starke, grofse, einfache Licht- und Schattenmassen, starke Gegen- Auch dies Gebiet stellt sich demnach unendlich grofs und § 38. Anffassung^ Ähnlichkeit. Alle Anleitung zur Herstellung eines guten Ölgemäldes war Digitized by Auffassang, Ähnlichkeit 211 darzustellen wie eben nur möglich. Die allein dahin führenden Es ist schon früher darauf aufmerksam gemacht, dafs ebenso- Hierdurch sei nur darauf aufmerksam gemacht, dafs wenn Hiergegen giebt es nur ein Mittel: Der Vorstellung folgen, die Digitized by VjOOQIC 212 Neunter Abschnitt. — Die Übennalung. Je lebendiger dies Bild in ihm ist, um so unwillkürlicher, Je mehr diese dem wirklichen Charakter der Person entspricht Wie aber erlangt der Maler die nötige Kenntnis von diesem Digitized by Zusatz zum neunten Abschnitt. Einzelne Ratschläge fttr Portraitmaler. § 39. Der Haler und sein Modell. Es ist also notwendig für den Portraitmaler immer auf dies eine, Das beste Mittel hierzu ist zweifellos, dafs der Maler sich auch Ist eine solche Unterhaltung dem Maler unmöglich, so wird es Wenn das Portrait den Beschauer nicht ansieht, so ist der Unter- Das Vorlesen zu diesem Zweck bringt leicht, wenn es nicht eine Digitized by VjOOQIC 214 Zusatz zum neunten Abschnitt. — Die Übermalung. anfser dem Gesicht gemalt wird*). In einem Portraitbilde mit mehreren Alle diese einzelnen Beobachtungen und Bemerkungen können Ein talentvoller und geschickter Künstler bedarf aller dieser Be- Wenn auf einem Bilde mehrere Personen dargestellt sind, so mufs Digitized by Nachbildang Ton Mängeln und Fehlern der Form und Farbe. 215 Nachbildung von Mängeln nnd Fehlern der Form Wie schon vorher geschehen, ist der angehende Portraitmaler Es ist durchaus nicht nötig und soll keineswegs angeraten werden, Dieselbe Mäfsigung in der Nachbildung von Mängeln und ün- Digitized by 216 Zusatz zum neunten Abschnitt. — Die Übermalung. vorübergebenden und veränderlichen Fehlern und Mängeln gegenüber. Die Anordnung und Stellung der Arme und Hände in einem Portrait mufs leicht, geschmeidig, natürlich erscheinen und Die Kleidung verlangt, zumal in einem gröfseren Portrait, eine ganz besondere Auf- Digitized by Anordnung der Arme und H&nde. Die Kleidang. 217 bestimmte Kostüm einer Zeit, eines Volkes oder anch ein ganz phan- Die Wahl der Farben wird sich nach dem Charakter und dem Dafs nächst dem Charakter des Gesichts, die grofsen Massen der Digitized by 218 Zusatz zum neunten Abschnitt — Die Übermalung. gebenen Ratschläge zu verstehen, seine Vorstellungen zu regeln und Einteilung der Arbeit. Die Eigenart der Ölmalerei macht es notwendig, dafs mindestens Ist die Jahreszeit kühl und feucht, so kann die Arbeit mit Sicher- Für den geübteren Maler wird diese Vorsicht ausreichen, dem Man mufs vermeiden dies in der Mitte einer grofsen Partie zu Digitized by Einteilung der Arbeit. 219 Erster Tag: Die erste Anlage der Schatten und Dunkelheiten Zweiter Tag: Von den Augenwimpern ab das Innere der Augen, Dritter Tag: Bei dem Unterteil der Wange, um den Mund Die Art des Arbeitens, die Verbindung mit den anliegenden Par- Wünschenswert bleibt also immer ohne Absätze im Zu- Digitized by 220 Zusatz zam nennten Abschnitt. — Die Übermalung. schlagen trocken gewordener Stellen, was die Farbe stumpf und grau Für die Arbeit in warmer Jahreszeit ist mit verdoppelter Auf- Ganz ebenso verfährt man bei allen Gegenständen und Partieen, Zu solchem Anreiben der Grenzen, sowie zum Anreiben der Töne, zu denen Trockenfimis genommen ist, werden andern Dafs übrigens, wenn die Übermalung des Kopfes beendet ist, Digitized by Einteilung der Arbeit 221 All die Sorge wegen des Nafsbleibens der Farbe auf mehrere So wie nur erst ein angehender Maler sich genügende Kennt- Digitized by Zehnter Abschnitt. Von den Lasuren und Retuschen. § 40. Ton den Lasuren. Im eigentlichen Sinn nennt man Lasur den dünnen, durch- Man ändert also mit diesen Lasuren den Ton der Farbe in den Alle diese Veränderungen macht man nur mit durchsichtigen Digitized by VjOOQIC – Von den Lasuren. 223 Das Verfahren des Lasierens ist in der Ölmalerei von allem Die durchsichtigen körperlosen Farben sind am geeignetsten Indessen ist alle Ölfarbe bis zu einem gewissen Grade durch- ist als die zu lasierende Partie. Digitized by VjOOQIC 224 Zehnter Abschnitt. — Von den Lasuren und Retuschen. Das Verfahren beim Lasieren ist folgendes. Zuerst Alles, was für eine Lasur vorbereitet werden soll, mufe wie Man lasiert danach ebensowohl mit einer der durchsichtigen Digitized by Das Verfahren beim Lasieren. 225 Farben als mit einer Mischung mehrerer und kann mit der- Auch die allerdünnste Lasur bringt eine Änderung des Tons Durch die Lasur erhält aber auch ein Gewand einen sehr Bouvier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Aufl. 15 Digitized by VjOOQIC 226 Zehnler Abschnitt. — Von den Lasaren und Retuschen. Schatten wärmere (Beinschwarz, Asphalt, Kasseler Braun, gebrannte Das Gewand ist fast ausschliefslich als Beispiel für die La- Befriedigt der durch die Lasur erlangte Ton nicht, so kann Digitized by Änderung von Lasuren. 2^7 und auch sonst kann man versuchen mit einem weichen, elastischen Ist eine Lasur mifsglückt, so nimmt man sie am besten fort. Um eine Lasur wegzunehmen, mit welcher man unzufrieden Einfacher nimmt man mit kleinen Ballen weicher Baumwolle Digitized by VjOOQIC 228 Zehnter Abschnitt. — Von den Lasuren und Retuschen. ganz rein von Farbe und Öl sein. Ratsam ist bei alledem mit Klare Lüfte und Fernen sind, — wenn überhaupt, — nur mit Bei einer solchen Übermalung einer Partie, die man heller Das darf man also nie vergessen, dafs, wenn man lasiert, § 41. Von den Retuschen. Retuschieren nennt man das ganz dünne Übergehen einer Digitized by Von den Retuschen. 229 Wirkung und Form in sich zu vollenden und sie mit dem Ganzen Während die Lasur in einem möglichst gleichartigen Überzug Der Ton, mit welchem die Retusche begonnen wird, mufs Wie bei der Lasur ist die Malerei ganz dünn und leicht Die Töne solcher Retuschen sind mit grofser Aufmerksamkeit Digitized by VjOOQIC 230 Zehnter Abschnitt — Von den Lasuren und Retuschen. zu mischen und werden nicht allein von dem Gegenstand, den Ist man mit dem vorhandenen Ton zufrieden, was sehr oft Man läfst also, bald da bald dort, wie es einem gut scheint, Nachdem alle Mühe angewendet ist, um möglichst, gutes her- Digitized by VjOOQIC Von den Retuschen. 231 glücklich angewendete Retusche bietet dazu die besten Mittel. Wenn nun auch nicht alle diese Vorteile dem Anfänger zu- Die Retuschen verlangen weniger Trockenöl zu den schwer Digitized by 232 Zehnter Abschnitt. — Von den Lasuren und Retuschen. ßie dick und undurchsichtig, also zum starken Auftragen geeignet Bleiben nach allen Bearbeitungen auf einem Gemälde doch Verfahren bei dem Retuschieren vereinzelter Stellen in übrigens bereits fertigen Gemälden, ohne dadurch Flecke zu verursachen. Wenn ein Bild nach einer oder mehreren Übermalungen, Digitized by Retuschen einzelner Stellen. 253 gesetzte Farben immer Flecke. Sie dunkeln sehr merklich, Schon bei jeder Retusche, d. h. bei leichtem Übergehen mit Es lassen sich hierzu empfehlen: Das gebleichte Mohnöl, Das gebleichte Mohnöl kann als das unschuldigste d. h. am Digitized by 234 Zehnter Abschnitt. — Retuschen einzelner Stellen. thut man wohl, die Auswahl unter den verschiedenen Malmitteln Vermittelst dieser verschiedenen Retuschen und Lasuren kann Digitized by Rückblicli, Übersicht und Zusatz zu den Die Untermalung soll in erster Linie die Richtigstellung Die Übermalung soll die weitere Vollendung der Malerei Die Retusche und die Lasur soll nach allen Seiten hin Digitized by VjOOQIC 230 Zehnter Abscbnitt. — Rückblick auf die drei letzten Abschnitte. und vorzugsweise mit dünnem Auftrag der Farbe. Wo es not- Dies ist die regelrechte Aufeinanderfolge und Einteilung der Allen aber, die ihren Arbeiten Dauerhaftigkeit wünschen, sei Digitized by VjOOQIC Rückblick auf die drei letzten Absclmitte. 237 Zeit vollständig nafs erhält. Aufser der Schädigung durch Nach- Der Farbenauftrag mufs verschiedenartig sein, gelegentlich Eine gröfse Erhöhung der Farbe giebt einem starken Licht Bei den menschlichen Formen ist das Impastieren der grofsen Digitized by 238 Zehnter Abschnitt. — Rückblick auf die drei letzten Abschnitte. scharfe Aufsetzen einzelner, höchster Lichter mufs immer mit Die meisten grofsen Eoloristen haben sehr stark impastiert, Die Behandlung der Farbe und die Pinselführung Dies ist ganz besonders da notwendig-, wenigstens sehr Digitized by Rückblick auf die drei letzten Abschnitte. 239 was den Reiz und Wert eines einzigen geistreichen, kühnen und Wenn man mit schwebender Hand eine Verzierung oder Ini- Daher haben Skizzen eines talentvollen Künstlers, obgleich Jeder Künstler aber, welcher eine Skizze oder einen Entwurf Daher ist es auch, besonders geübten Augen möglich, an der Ein Kopist kann die Umrisse von dem Original kalkieren, er Digitized by 240 Zehnter Abschnitt. — Rückblick auf die drei letzten Abschnitte. kopiert, hat nicht mehr dieselbe Freiheit des Pinselstrichs in Natürlicher Weise aber thun es nicht die Pinselstriche, die Der angehende Künstler und der Dilettant dürfen aber nicht Hier mag auch noch bemerkt werden: Ein kleines Staifelei- Digitized by Die Technik der alten Meister. 241 Gemälde betrachtet werden wird. Wie unverständig würde es Die Technik der alten Meister. Zur Vervollständigung der in den letzten vier Abschnitten BouTier-Ebrbarat, Ölmalerei. 7. Aufl. 16 Digitized by VjOOQIC 242 Zehnter Abschnitt — Die Technik der alten Meister. das Virtuosentum die Herrschaft erlangte und nicht mehr das Bei jenen Untersuchungen ist überall fast gleichmäfsig folgende auf dem Malgrund ist mit feinen Konturen die ganze Kom- Auf diese Antuschung folgt dann jedesmal eine stark im- Hierauf folgte die eigentliche farbige Malerei mit nicht dickem, Digitized by Die Teclinik der alten Meister. 243 der Gesichter, die gesamte Liclitwirkung und Haltung des Bildes Was dann noch fehlte an Durchführung der Form, Vollendung Durch diese Art und Weise, indem dem Künstler Gelegenheit Dass bei dieser Technik die eigentümliche Schönheit der Öl- 16* Digitized by Elfter Abschnitt. Von der Kleidung nnd Gewandung. § 42. Allgemeines. Bei einem Portrait richtet sich die Kleidung wesentlich wohl Hierüber ist zunächst auf das zu verweisen, was im zehnten Was die Wahl der Farbe betrifft, so läfst sich darüber nur Die buntscheckigen und blumigen Stoffe von Seide, Wolle Digitized by Von der Kleidung und Gewandung. 245 oder gar bedruckter Kattun sind niemals günstig für die Malerei. Mag es nun eine moderne Kleidung mit oder ohne Überwurf, Digitized by VjOOQIC 246 Elfter Abschnitt. — Von der Kleidung und Gewandung. Glieder hineinschneiden. Da also mufs der Künstler an der Natur Bei mehr oder weniger eng anUegender Kleidung macht sich Etwas, der Deutlichkeit in diesen Beziehungen ÄhnUches, mufs Digitized by VjOOQIC Von der Form und Anordnung der Falten. 247 Stellung, welche das Modell annimmt; da auf diesen der Stoff Gröfsere parallellaufende Falten, die sich sehr ähnUch sind, Diese schmalen und kleinen Falten sind überall da am Rat und Belehrung über schöne Anordnung der Gewänder Vor allen Dingen mufs man die Falten in der Natur an Digitized by 248 Elfter Abschnitt. — Von der Kleidung und Gewandung. Beziehungen. Man kann sich nicht damit entschuldigen, dafs man Aus eben dem Grunde mufs man auch manche Verkürzungen Man soll sich daher von alle dem fem halten, was undeutlich Nun kommt es aber: sehr wesentlich darauf an, dafs der Digitized by Gewandstudien und Skizzen. 249 Eine solche nach der Natur gemachte Studie oder Die Gewandung mit ihren Falten ist ein sehr wichtiger und Digitized by 250 Elfter Abschnitt. — Von der Kleidung und Gewandung. Die Wiedergabe des charakteristischen Aussehens Die äufsere Erscheinung, d. h. die Gestaltung der Falten und An aller Nachahmung hat aber die Farbe auch einen wesent- Digitized by VjOOQIC CharakteriBierung der verschiedenen Stoffe. 251 Andererseits ist zwischen Atlas und Taffet oder anderen leichten Die Stoflfe von Linnen, Hanf oder Kattun haben gar keinen Der Sammet, der Plüsch und das Pelzwerk haben die stärksten Dieser Gegensatz schmaler aber starker Lichter auf einem Digitized by VjOOQIC 252 Elfter Abschnitt. — Von der Kleidung^ und Gewandung. werden die Augen durch die brillante Farbe nicht ermüdet Tuch hat in geringem Mafse etwas dem Sammet Ähnliches Alle diese Bemerkungen sind nur im Interesse der Anfanger § 43. Wie die Kleidnng und Gewandung zu malen ist^ bedarf keiner besondern technischen Anweisungen und Vorschriften, Nachdem die Aufzeichnung befriedigend, d. h. so hergestellt Digitized by Wie die Kleidung und Gewandung zu malen ist. 253 zeigt, zu Lalten ist, dann ganz dünn ebenfalls den Lokalton. Für die Übermalung ist anzuraten, sich eine Palette auf- 1) Ein hellster Lichtton, 2) der Lokalton (dieser immer zuerst), 2) und 3) noch einen Halbton mehr, der aber entschieden noch Bei nicht glatten, glänzenden, namentlich wollenen Stoffen Indessen giebt es Fälle, wo Stoffe, besonders seidene, ziemlich Digitized by 254 Elfter Abschnitt. — Von der Kleidung und Gewandung. sondern mehr durch seine Farbe hervorzuheben. Z. B. also, wenn Bei glatten und glänzenden Stoffen wird immer der Gegen- Digitized by Wie die Kleidung und Gewandung zu malen ist. 255 Fällen wird es geraten sein, auch die brillanten Farben nach der Ganz im Anfang dieser Abteilung ist schon darauf aufmerksam Was die Behandlung der Farbe bei Gewändern betrifft, Bei dunklen Lokalfarben der Gewänder ist es praktisch, die Digitized by 256 Elfter Abschnitt. — Von der* Kleidung und Gewandung. Hälfte des hellsten Lichttons zusetzt. Den hellsten gemischten Wie beim Fleisch dürfen auch bei den Gewändern und Klei- Man empfiehlt wohl im allgemeinen, bei Poi-traits nicht zu Für Anfänger sollen noch verschiedene einzelne hierher ge- Ein dünner weifser Stoff erscheint nur weifslich grau, Digitized by VjOOQ IC Einzelne Beobacbtongen fOr Anfänger. 257 Schultern, der Hebung des Busens, unter dem Gürtel etc., nähert Weifse Stickereien auf solchen dünnen, weifsen Stoffen Alle leichten und durchsichtigen Stoffe, Gaze, Am sichersten würde man ja gehen, wenn man die unten Liegt nun ein hellerer leichter Stoff über einem dunkleren BouTier-EhrhBrdt, Ölmilerel, 7. Aufl. 17 C^ rrn]i^ Digitized by VjOOS? IC 258 Elfter Abschnitt. ~ Von der Eleidong und Gewandung. umgekehrt, so würde man lasierend mit gemischten Tönen (deckenden, Für Weitervorgeschrittene mag auch noch bemerkt sein, dafs Tuche erscheinen dem Auge aufserordentlich viel brillanter Digitized by VjOOQIC Vom Gliedermann. 259 bei historischen und Genrebildern, wo dann der Reiz dieser Be- § 44. Yom Gliedermann und yon der Kunst ihn zu bekleiden. Um Kleider und Gewänder gut studieren und nachbilden zu Der Gliedermann dient nur dazu, um die ein- Digitized by VjOOQEC 260 Elfter Abschnitt — Von der Kleidung und Gewandung. der Glieder folgen. Ist aber auch dies alles geschehen, so darf Wenn eine Person sich z. B. setzt oder irgend eine Bewegung Diese Bemerkungen werden angehende Künstler überzeugen, Selbstverständlich sind alle die Bemerkungen und Anweisungen, Digitized by VjOOQIC Vom Gliedermann und von der Kunst ihn zu bekleiden. 261 nachbilden, was man vor sich hat. Man mnfs aber schon zufrieden Alles dies lernt man nicht in einem Tage, man mufs Ge- Zur geschickten Anordnung kleinster Falten auf dem Glieder- Da man Personen von verschiedener Konstitution zu malen Digitized by 262 Elfter Abschnitt — Von der Kleidung und Gewandung. Eben diesen Gliedermann kann man dann auch mit einiger Für Bildhauer tmd gelegentlich für Historienmaler kann in Um die allgemeine Wirkung der Beleuchtung eines Gemäldes, Digitized by VjOOQ IC Von flatternden, von der Luft bewegten Gew&ndem. 263 wo auch in dem Gemälde dergleichen sein sollten, so dafs das Ohne Überlegung und Talent dieses Innere mit den darin Von flatternden, von der Luft bewegten Gewändern. Fliegende Gewänder kann man nicht nach der Natur kopieren. Digitized by 264 Elfter Abschnitt. ^ Von der Kleidung und Gewandung. legentlich ein weniges und in sehr bescheidener Weise von Be- Digitized by Zwölfter Abschnitt. Die Landschaftsmalerei. § 45. Allgemeine Bemerkungen fiber dieselbe. Von allen Fächern der Malerei hat die Landschaftsmalerei In den andern Fächern der Malerei sind die Elemente der Digitized by VjOOQIC 266 Zwölfter Abschnitt — Die Landschaftsmalerei nicht allein dazu dient, das schöne und harmomsche Kunstwerk Einerseits hat wohl die vollständige Ausbildung der Ölmalerei, Digitized by VjOOQ IC Die Studien des Landschaftsmalers. 267 zu erkennen: Ebenso aber auch des Erdreichs, der Felsen, und Die Eigentümlichkeit des Landschaftsmalers kann und soll Dem jungen Anfänger soll nun ein Weg gezeigt werden, wie Digitized by 268 Zwölfter Abschnitt. — Die Landschaftsmalerei. § 46. Die Stadien des Landschaftsmalers. Die vorbereitenden Studien sind für den Landschaftsmaler Ebenso eigentümlich verschieden wie das Geäste und die Digitized by Die Stadien des Landschaftsmalers. 269 eine kleine Partie des Baumes, den er studieren will, aus solcher Einer solchen Art und Weise bedarf es in der Landschaft Wenn derartige Studien eines Baumes nach der Natur ge- Digitized by VjOOQIC 270 Zwölfter Abscbniit. — Die Landscliaftsmalerei. diese Studien mnlB der junge Künstler das Verständnis des Jedenfalls mufs der junge Künstler auch die Gesetze der Von der vorher angegebenen genauen Art des Studiums sind Digitized by Die Stadien des Landschaftsmalers. 271 werden müssen. Ja, diese gemalten Studien sind für den Land- Jeder aufmerksame Beobachter bemerkt, dafs dieselben Gegen- Schon beim Zeichnen nach der Natur wird es dem Anfänger Digitized by 272 Zwöltter Abschnitt. — Die LandschaflBmalerei. man kann leichter im Gedächtnis behalten, was man zuerst ge- Was jemand aber auch darstellen will, er mufs es nach § 47. Der Himmel und das Orfln der Yegetation Zum Blau des Himmels und zum Grün der Vegetation nehmen Zur Herstellung der Helligkeit in demselben sind alle lichten Digitized by VjOOQIC Der Himmel in der LandschaftsmalereL 273 Vorsicht soll man zum Himmel Berliner oder dem ähnliches Blau Ganz abgesehen von der Mannigfaltigkeit, in der das Blau Zusätze von lichtem und rotem Ocker zu diesem Zweck Auch für die grauen Töne des Himmels, in den Wolken, darf Um nun einen Himmel zu malen, mischt man sich je nach BonTier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. AoH 18 Digitized by 274 Zwölfter Abscbnitt. — Die Landschaftsmalerei. gefärbter ist, bis zum obersten dunkelsten Blau, das je weiter Sind bedeutendere Wolkenmassen auf dem Himmel, so kann Digitized by Das Grün in der Landschaftsmalerei. 275 Es wird sehr geraten für den Anfänger sein, sich auch die Haupt- Die Töne der Ferne sind denen des Himmels fast immer sehr Alle diese Ratschläge und Vorschriften, so richtig sie auch Eine andere oft schwer zu treffende Farbe, um die es sich in Allerdings wenn ein besonderer Nachdruck auf die Brillanz, Digitized by VjOOQIC 276 Zwölfter Abschnitt — Die Landschaftsmalerei werden soll, dann ist ein brillanteres Grün notwendig oder er- Wenn daher die Ockerfarben und das Neapelgelb nicht aus- Digitized by VjOOQIC Art und Weise eine Landschaft zu malen. 277 aber mag man wohl bedenken, dafs durch Gegensätze der Farbe Dafs zu dem Grün der Bäume und Flächen, welche weiter § 48. Über die Art nnd Weise, Wenn das Bild, welches man auszuführen gedenkt, mehr ist, Digitized by VjOOQIC 278 Zwölfter Abschnitt. — Die Landschaftsmalerei. der Leinwand, so zieht man wohl die Konture mit der Feder Im Anfange wird es dann immer das beste sein, wenn der Bei Baumpartieen, welche sich gegen die Luft absetzen und Digitized by Art und Weise eine Landschaft zu malen. 279 gemalt ist. Indem man so das Ganze in einem Zuge und in Ist diese Untertuschnng vollkommen trocken, was bei heifsem Die Ferne mufe immer mit dem Himmel zusammen gemalt Digitized by 280 Zwölfter Abschnitt •— Die Landschaftsmalerei. malend, aber auch nicht dicker als notwendig ist, so daÜB man Man hat natürlicherweise darauf zu achten, dafs, je weiter Die Einzelheiten des Vordergmndes , wie etwa Felsblöcke, Sind nun Baumgruppen oder Partieen, die in der Luft über- Diese ganze Arbeit der Übermalung ist wie eine scheinbar Digitized by Art und Weise eine Landschaft zu malen. 281 fortlaufend ununterbrochene geschildert worden, was sie ihrem Wenn dann diese Übermalung ebenfalls vollkommen Nehmen wir z. B. an, es sei ein Himmel zu malen, dem wir 1) Man mischt die Töne oder den Ton, welchen man dem 2) Es kann auch, aber nur selten, eine wirkliche Lasur von Digitized by VjOOQIC 282 Zwölfter Abscbnitt. — Die Landschaftsmalerei. ] mehr zu erkennen vermag, dafs hier überhaupt nur eine Lasur Für den Anfang ist jedenfalls die erste Art und Weise des Aufser in der Luft, braucht man aber dann auch nirgends Niemals aber darf man bei der Vollendung des Einzelnen die Digitized by Art und Weise eine Landschaft zu malen. 283 enden. Und sollte das nicht geglückt sein mit Partieen, welche Eine andere Art, die Malerei einer Landschaft anzufangen, Wenn in dieser Weise ä la prima gemalt wird, auf die Digitized by VjOOQIC 284 Zwölfter Abschnitt. — Die Landschaftsmalerei. Zeit und kann hierbei in ziemlich willkürlicher Weise technisch Ist dann alles in dieser Art beendet, so mufs in derjenigen Einem Anfänger, wenn er in dieser Weise ein Bild malen Um nun eine Landschaft in dieser Art zu malen, wird vor- Digitized by VjOOQIC Art und Weise eine Landschaft zu malen. 285 teilhaft sein, es nicht auf ganz weifse Leinwand zu thnn. Ein Beiläufig sei hier noch erwähnt, dafs manche ausgezeichnete Noch eine andere gute Art, Landschaften anzulegen, empfiehlt Wenn es sich nämlich vorzugsweise um gröfsere Massen von Es ist nicht anzunehmen , dafs in unserer Zeit jemand auf den Qe- Digitized by 286 Zwölfter Abschnitt. — Die Landschaftsmalerei. hervorgebraclit sein, aufzusetzen und ebenso die tieferen Töne Wenn jemand so weit ist, dafs er selbst Bilder malt oder Digitized by VjOOQIC Art und Weise eine Landschaft zu malen. 287 haben sie grofse Wirkungen hervorgebracht und aus der Natur Was immer einem Maler die Anregung zu einem Landschafts- Digitized by Digitized by IIX. DIE WERKSTATT. MALERGERATSCHAFTEN. FIRNIS. BouYier-Ehrhardl, Ölmalerei. 7. Aufl. ^ l9 Digitized by Digitized by Dreizehnter Abschnitt. Die Werkstatt und ihre Einrichtang. Da dies Werk wesentlich, wenigstens in erster Linie, für Anfänger § 49. Lichte Beleuchtnng. Das Notwendigste und Wichtigste in einer Malwerkßtatt ist, I. Dafs das Licht von Norden in die Werkstatt kommt, Indessen kann man nicht vermeiden, auch wenn das Fenster nach DigitizeS^yGoOgle 292 Dreizehnter Abschnitt. — Die Werkstatt und ihre Einrichtung. aber auch die Reflexe von Häusern, Dächern, Wänden, Bäumen II. Das Licht mufs von einem Fenster (einer Licht- in. Das Licht mufs von oben her kommen. Mehr oder Die beiden ersten Bedingungen einer guten Beleuchtung sind Man hängt nämlich eine dunkle Gardine, welche das Will man den sehr schneidenden Gegensatz von Hell und Digitized by VjOOQIC Gröfse, Verhältnis. 293 noch, und zwar doppelt gelegt, den Rand des dunkeln Stoffs § 50. Gröfse, Yerhältnis. Die notwendige Gröfse der Werkstatt hängt von den Das Modell mufs ungefähr 2 m vom Fenster entfernt seinen und, wenn man nach der Natur malt, nur in besonderen Fällen Dies alles würde schon eine Länge der Fensterwand von 5 ») Ein Maler mute das Licht von der linken Seite her haben, weü sonst Digitized by VjOOQIC 294 Dreizehnter AbschDitt. — Die Werkstatt und ihre Einrichtung. Mädchen, die eine blühende Farbe haben, gern in volles Licht Handelt es sich nun um ganze Figuren, so mufs die Ent- Dies alles mufs innegehalten werden, auch wenn einige Par- Wenn das Modell, eines noch weiteren Abstandes wegen, tiefer Ein Modelltisch ist immer ein sehr wünschenswertes, ja Aus dem Vorangegangenen kann man leicht entnehmen, dafs Alle diese Angaben über die verschiedenen Abmessungen der DigitizGu ^ Gröfse, Verhältnis. 295 Fast überall mufs man sich mit Räumen behelfen, die man Manches kann ohne Nachteil doch auch anders sein. So darf Über die Höhe ist vorher ebenfalls das Notwendige bemerkt. Digitized by 296 Dreizehnter Abschnitt. — Die Werkstatt und ihre Einrichtung. herstellen. Genügend hoch vom Fufsboden, also mindestens 1,75 gemacht und dann, zwar immer noch in etwas schräger Lage, B?^^^^^*^ Vorrichtungen wird ein wirklich schönes und reines Licht für die Meist aber wird es sich darum handeln, ein gewöhnhches Digitized by VjOOQIC Fenstervorhang. 297 ^ in der Mitte des Zimmere und nach Norden gelegen ist, so kann Gelegentlich kann es sehr wünschenswert für den Maler sein, In einem zweifenstrigen Zimmer, dessen Fenster zienüich in Digitized by VjOOQIC 298 Dreizehnter Abschnitt. — Die Werkstatt und ihre Einrichtung. Seiten dunkel und wird, mehr nach der einen oder andern Seite § 51. Ein Schlitz gegen die Reflexe von aufsen. Man kann sich gegen den Wiederschein benachbarter Bau- Dieses geschieht durch einen mit Wachstuch überspannten Ein solcher Fensterladen besteht aus der nach aufsen über- mufs, und aus zwei Seitenstücken, Unten in der Mitte der Platte Digitized by VjOOQIC Schutz gegen den Sonnenschein. 299 Die Seitenstücke des Fensterladens verschliefsen die Lücke, Die Höhe des Ladens richtet sich nach der Höhe der Gegen- Ein solcher Fensterladen bedeckt die Gegenstände, welche Zum Schutz gegen den Sonnenschein bedient man sich eines viereckigen Rahmens aus leichtem Holz, Um ein Verziehen des Rahmens durch die Spannung des Der Rahmen wird an zwei Schnüren aufgehängt, die über Wird der Rahmen so hoch gemacht, dafs, wenn er den Fufs- Diese bequeme Handhabung des Rahmens ist, wenn bei einem Digitized by VjOOQIC 300 Dreizehnter Abschnitt — Die Werkstatt und ihre Einrichtung. § 52. Aasstattung der Werkstatt. Der Maler, der ja doch Freude hat an der farbenreichen Zu der notwendigen Ausstattung der Werkstatt aber gehört Tapetenstücke oder mit Leimfarbe bemalte Leinwand an Rollen 1) Eine sehr passende Farbe hierfür ist ein nicht zu heller und nicht zu Digitized by VjOOQIC Reinigung der Werkstatt 301 gegen das Modell, durch Färbung und Helligkeit, dem jungen § 53. Wie die Werkstatt eines Malers gekehrt werden mnfs^ Wie trivial es auch erscheinen mag, dennoch wird es gut sein, Man rollt eine genügende Menge von Sägespäne, welche durch Ein anderes Mittel, sich vor dem feinen Staub zu Um einen so gestrichenen Fufsboden zu waschen, fafst man ein 1) Soll der Glaserkitt gut und dauerhaft sein, so mub er aus BleiweiGs Digitized by VjOOQIC 302 Dreizehnter Abschnitt — Reinigung der Werkstatt zieht dies rückwärtsgehend über den Fufsboden sich nach. Indem Beim Reinigen hält man den Pinsel gerade so in der Hand Ist der Pinsel hierdurch ziemlich rein geworden, so behandle Digitized by VjOOQIC 312 Vierzehnter Abschnitt — Reinigung der Pinsel. und nicht an dem Pinselstiel zurückläuft, den man immer rein Nimmt man am folgenden Tag den Pinsel wieder zum Malen Wohin immer man die Pinsel weglegt, auf den Draht, in eine Hat man es gar zu lange verabsäumt, die gewöhnlich ge- Zum Auswaschen der Pinsel hat man in der linken Hand ein Da die Seife die Haarspitzen verdirbt, so ist es ratsam, die Man vermenge nur niemals beim Malen die in OUvenöl ge- Digitized by Dachs- und lltispinsel. 313 Olivenöl würde alle Farben am Trocknen verhindern. Man mufs sie § 56. Von den Dachs- nnd Iltispinseln (Vertreiber). Die Iltis- und Dachspinsel sind zwei Arten Pinsel, die man Die Iltispinsel haben ein steifes schwarzes Haar, machen Die meisten Anfänger und dann schlechte Maler machen von Digitized by VjOOQIC 314 Vierzehnter Abschnitt. — Dachs- und Iltispinsel. Gebrauch. Sie finden es viel bequemer, ihre Töne auf diese Art lich nur, um damit die Furchen und Eindrücke zu verwischen, Obgleich Dtis- und Dachspinsel niemals in Öl gereinigt und Digitized by Dachs- und Iltispinsel 315 Man nimmt ein Stück Tuch, ungefähr 30 cm lang, und be- Einige haben ein kleines Schubkästchen mit sehr feinem Sand, Ist ein Iltis- oder Dachspinsel so yoU Farbe, dafs man ihn Der Unterschied zwischen Iltis- und Dachspinseln besteht Digitized by 316 Vierzehnter Abschnitt. — Dachs- und Iltispinsei. Glattmachen eines Himmels, von Hintergründen oder grofsen Ge- Die grofsen Dachspinsel sind immer gebunden und in Weifs- Um durch den Gebrauch des Vertreibers nicht die Formen Bei einem Himmel, auch bei inneren Hintergründen, mufs Diese zwei Arten von Pinsel dürfen, ebensowenig wie alle Digitized by VjOOQIC Vom Malkasten. 317 wenn sie gut sein und keine Furchen auf der Farbe zurücklassen Wenn ein grofser Dachspinsel zu Mastix-Firnis benutzt worden Wenn man den Dachspinsel nicht lange genug im Terpentin § 57. Tom Malkasten. Für die handliche und bequeme Aufbewahrung aller beim Malen Digitized by 318 Vierzehnter Abschnitt — Vom Malkasten. Das Wesentliche aber ist folgendes: Das Innere mufs von In gröfseren Malkasten befinden sich gewöhnlich zwei mulden- Die Ölnäpfchen werden wesentlich zum Reinigen der Pinsel Digitized by Fünfzehnter Abschnitt. § 58. Die Palette. Es giebt Paletten von verschiedenen Holzarten, Formen und Das Holz der Palette darf keine Ast- oder Wurzelknorren Man mufs also ein hartes, sehr gesundes Holz wählen, das Was die Form der Palette betrifft, so ist dieselbe länglich Die Gröfse der Palette richtet sich nach der Gröfse des Digitized by VjOOQ IC 320 Fünfzehnter Abschnitt. — Die Palette. gebrauchten haben etwa 35 bis 38 cm im grofsen Durchmesser, Die Dicke des Holzes mufs an der Basis, also rechts nach Das Loch für den Daumen Die beiden Seiten der Palette müssen sehr gleich und gut ge- Digitized by Herstellung der Palette. 321 sein. Zu dem Ende mufs der Tischler, wenn er das Holz mit Hierauf wird das Holz der Palette auf beiden Seiten mit so Nachdem die Politur vollständig beendet und das Holz von BouTier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Aafl. 21 Digitized by VjOOQIC 322 Fünfzehnter Abschnitt. — Die Palette. was zum Trocknen des Ols viel beiträgt. Man bringt täglich Ist eine Palette gut zubereitet, so krümmt und wirft sie sich Es ist nützlich, mehrere Paletten zum wechseln zu haben, um Je älter eine Palette wird, desto besser ist sie, wenn man Digitized by Beinigung der Palette. 323 am besten, zuerst mit dem Palettmesser (dem stählernen Spachtel) Man sollte niemals eine seit dem Morgen gebrauchte Palette Man setzt sie in eben der Ordnung auf die reine Palette und Wenn man des Abends von der Palette alles abgenommen Digitized by VjOOQIC 324 Fünfzehnter Absclinitt. — Die Palette. Fläche der Palette mit einem Stück weifsen weichen Papiers oder Die Ränder, d. h. die Dicke des Holzes, sowie auch die untere Die Töne einer umfangreichen Palette kann man sehr wohl, Diese kleinen Versuche müssen sogar, wenn ihrer zu viele auf So oft man die zerstreuten Farbenversuche abnimmt, gehe Digitized by Reinigung der Palette. 325 Allerdings findet man in dem Gewirr der Farbenfleckchen, die Digitized by Sechzehnter Abschnitt. § 59. Ton der Staffelei. Eine Staffelei ist ein Gestell zum Aufstellen des Bildes bei In ihrer einfachsten Form besteht eine Die Unbequemlichkeit, die ein jedes Höher- oder Niedrigstellen Bei der vorstehend abgebildeten Einrichtung befindet sich Digitized by VjOOQIC Staffelei mit Feder und Zahneinscbnitten. 327 deren Riegel in die Verzahnung der Mittelstrebe eingreift und Bei einer andern, durch vortehende drei Abbildungen er- Digitized by VjOOQIC 328 Sechzehnter Abschnitt. — Von der Staffelei Spitzen versehenes verschiebbares Holz, das dazu dient, die obere Für den Maler ist es wichtig, sich bei Zeiten daran zu ge- Von den Stützen für Arm und Hand. Da der Maler an seinem Gemälde auf einer Fläche arbeiten Zur Stütze der Hand sind diese Malstöcke fast ganz allein Statt dieses Malstocks gebrauchen viele Künstler eine lange, Digitized by VjOOQIC Von den Stützen für Arm und Hand. 329 ist, um das Gemälde oder den Rahmen desselben nicht zu be- Man kann und hat wohl gelegentlich noch komplizierte Kon- Digitized by Siebenzehnter Abschnitt. Von Leinwand, hölzernen Tafeln, Pappe, Papier um Alle diese Materialien, erhält man fertig, um darauf zu malen, § 60. Ton der Wahl der besten Leinwand znm Haien. Die Hanfleinwand ist hierzu die beste, weil sie sehr fest ist, Die eigentliche Leinwand von Flachs ist nicht so fest und Baumwolle taugt gar nicht für diesen Zweck. Man malt auch wohl sehr kleine Gegenstände auf starken Man mufs rohe Leinwand ohne alle Zubereitung unge- Das Gewebe mufs sehr gleich sein und so wenig Knoten wie Zu kleinen Gemälden bis zu 35 cm etwa nimmt man feine Digitized by VjOOQIC Gnmdierung der Leinwand mit ölferbe. 331 Köpfe nur ein Paar Centimeter grofs sind, nimmt man ziemlich Malt man in natürlicher Gröfse, so ist eine weniger feine Für sehr grofse Gemälde nimmt man die Leinwand noch viel Man malt mit Ölfarben zwar gewöhnlich und meistenteils auf Die dünnsten der vom Tischler anzufertigenden hölzernen Digitized by VjOOQIC 332 Sieben zehnter Abschnitt. — Von Leinwand, hölzernen Tafeln etc. gerade und glatt gehobelt sein. Am sichersten und besten sind Die Pappe und das starke Papier können ebenso wie die Verfahren, die Grundierung von Ölfarbe auf die neue, Man gebraucht ungebleichte, rohe, dunkle Leinwand zu In dem Grade der Stärke oder Feinheit der Leinwand mufs Diese Leinwand spannt man auf einen Rahmen und tränkt Digitized by VjOOQIC Grundierung der Leinwand mit Ölfarbe. 333 bewirkt, dafs alle kleinen Fäden und Fasern der Leinwand sieh Ist die Leinwand getränkt und trocken geworden, so werden Diese Messerklinge mufs sehr glatt und zugleich stark genug Man verrichtet diese Arbeit im Stehen, blofs durch die Be- Die also mit dem grofsen Messer aufgetragene Farbe dringt Digitized by VjOOQIC 334 Siebenzelmter Abschuitt. — Yon Leinwand, hölzernen Tafeln etc« nur bei der Leimfarbengrundierung tritt die Kreide in ihre Einige mischen unter das Nufs- oder Leinöl einen Teil Man kann auch Leinwand in einer Weise grundieren, welche Das beste Verfahren bei der Ölgrundierung der Leinwand Digitized by Grundierung der Leinwand mit Ölfarbe. 335 Eine Grundierung ohne ÖL Eine Grundiemng der Leinwand, Paneele, Pappe, Papiere etc., Die Vorteile aber bestehen darin: 1) dafs man keine Bleifarbe Überdies wird diese Grundierung in viel kürzerer Zeit und Ist man gar aus irgend einem Grunde genötigt, ä la prima Digitized by 336 Siebenzehnter Abschnitt. — Von Leinwand, hölzernen Tafehi etc. von neuem arbeiten zu können, ohne dafs die untere Lage der Wenn übrigens bei dieser Grundierung auch die Untermalung Dies ist auch das einzige Bedenken, welches gegen diese Art § 61. Das Verfahren, Man verfertigt einen guten Kleister aus Stärke oder feinem Digitized by Verfahren, mit Thonerde und Kleister zu grundieren. 337 Unter die Thonerde, die das Weifs ist, kann man, wenn man Die rohe Leinwand mufs schon mit Leim getränkt, mit Bim- Man mufs einen grofsen Pinsel, 7 cm lang und verhältnis- Jedesmal wenn man den Pinsel in den Topf taucht, mufs man Diesen ersten Auftrag lafst man an der Luft trocknen und BouYier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Aufl. . Digitlfd byGoOglC 338 Siebenzehnter Abschnitt. — Von Leinwand, hölzernen Tafeln etc. bei einem Kopfe in natürlicher Gröfse oder bei einer Landschaft Wenn die ganze Grundierung trocken ist, was nach Verlauf Wenn man Pappe mit dieser Grimdierung herstellen will, so Auf Papier und Pappe bedarf es nur einer Lage oder Digitized by VjOOQIC Eigenschaftön, Verpackung grundierter Leinwand. 339 Die Pappe bleibt, nach vollkommenem Trocknen der Grundie- Um Pappe anzunageln, ohne zwischen jedem Nagel zu grofse Die vorangegangenen Beschreibungen und Erklärungen setzen Die mit Thonerde oder Gips grundierte Leinwand präpariert Schon seit längerer Zeit verfertigt man Malpappen aus äufserst Digitized by VjOOQIC 340 Siebonzehnter Abschnitt. — Von Leinwand, hölzernen Tafeln etc. Läfst man sich fertige Malleinwand aus gröfserer Entfernung Die Leinwand mufs über ein rundes Holz gerollt werden, das Aufser in diesem Fall darf gut grundierte Leinwand nicht Sehr notwendig ist, dafs die Grundierung vollkommen aus- Digitized by VjOOQIC Achtzehnter Abschnitt Das Aufspannen der Leinwand auf den Blendrahmen. § 62. Einrichtung der Blendrahmen mit den Keilen. Zum Aufspannen der Leinwand nimmt man statt einfacher Man läfst den Blendrahmen in der Gröfse des Gemäldes Kleine Rahmen bis zu 1 m Höhe oder Breite bestehen aus Die Breite und Dicke des Holzes richtet sich nach der Gröfse Man verbindet die Rahmen durch eine Fuge in dem einen Digitized by VjOOQIC 342 Achtzehnter Abschnitt. — Das Aufspannen der Leinwand. blofs durch die Leinwand, die rings um denselben befestigt ist, Die einfachen Leisten, die Querleisten, und die im Kreuz Die Keile sind kleine flache Eckstücken von hartem Holz, Digitized by Einrichtung des Blendrahmens mit den Keilen. 343 Man befestigt auch auf den vier Winkeln des Rahmens Backen Die Gröfse und Dicke der Keile richtet sich nach der Gröfse Man treibt zwei Keile in jeden Winkel des Rahmens, so dafs Überdies rundet man auch noch die Kanten des Holzes rings Digitized by 344 Achtzehnter Abschnitt. — Das Aufspannen der Leinwand. Wie die Leinwand Man breitet das Stück Leinwand auf einem grofsen Tische oder Hierbei mufs man wohl acht geben, dafs man die Leinwand nicht Die Zangen, welche man zum Aufspannen der Leinwand Wie man die Leinwand um einen Rahmen herum festnagelt. Man lege die Leinwand so, dafs die zum Malen vorgerichtete Digitized by Wie die Leinwand festzunageln ist. 345 Ist dies geschehen und liegt der Rahmen ganz winkelrecht Nachdem dieser erste Nagel zur Hälfte eingeschlagen ist, so Nachdem diese beiden ersten Nägel die Leinwand an dem Man mufs bemüht sein, alle Nägel eines Rahmens einander gegen- Hat man die vier Nägel so angebracht, so zieht man den ersten Digitized by 346 Achtzehnter Abschnitt. — Das Aufspannen der Leinwand. ersten Nägel fest gemacht, so lassen sich die übrigen leicht und ge- Dafs man, ehe man jeden Nagel einschlägt, die Leinwand zuvor Um die Leinwand anzuziehen ohne sie zu zerreifsen, nimmt man Nachdem man hierzu die Leinwand mit den Fingern unterwärts Digitized by Wie man die Leinwand festnagelt. 347 gehalten oder nahe bei sich gehabt hat, und steckt ihn in das vor- Deshalb mufs man aufmerken, dafs man mit der Zange jedes- Wenn die Leinwand auf dem Rahmen überall gleich angespannt Das Verfahren beim Aufspannen ist dasselbe für schon grundierte, Die Leinwand mufs immer so straff und so gleichmäfsig wie Nun ist nur noch anzugeben, wie man Leinwand an den vier Ist man bis auf 7 cm den Ecken nahe gekommen , so mufs man Digitized by 348 Achzehnter Abschnitt. — Das Aufspannen der Leinwand. gebraucht. Dies ist sehr zu beachten und erfordert einige Auf- Hat man diese letzten acht Nägel- angebracht, so brauchen nur Wie aufgespannte Leinwand mit Bimste in Es ist schon erwähnt, dafs es gut ist, alle Leinwand mit Öl- Zu solchem Abschleifen nimmt man ein Stück recht guten Bim- Digitized by Wie aufgespannte Leinwand mit Bimstein abzuschleifen ist. 349 man hier zu stark aufdrückt, wird die Leinwand, die sich immer Man mufs den Stein im Kreise bewegen, wie man Farbe reibt; Wenn eine Leinwand recht gut abgeschliffen ist, ist es ein wahres Ehe man irgend einen Gegenstand auf die abgeschliffene Lein- In allen diesen Dingen mufs man jedoch die rechte Mitte halten, Digitized by Neunzehnter Abschnitt. Von dem EiweUsflrnis. § 63. Anwendung desselben auf frisch gemalte Gemälde^ so lange sie noch nicht einen wirklichen Firnis ertragen können. Bei frisch gemalten Gemälden kommt es vor, dafs einzelne Da man nun den Firnifs nur auf vollständig trockene Farbe, Der Eiweifsfirnis ist durchaus unschädlich, nur mufs die Farbe Wünschenswert ist es, den Gebrauch des Eiweifsfirnis nur auf Digitized by VjOOQIC Eiweifsfimis. 351 Bevor man den Eiweifs-Firnis aufträgt, mufs das Gemälde ab- Verfahren, Man trennt das Eiweifs sorgfältig von dem gelben Dotter Man hält einen Schwamm in Bereitschaft, den man nafs ge- Der Schaum läfst wohl einige kleine Blasen auf der Leinwand ^) um dies gut zu machen, mufs der Zuckerkand vorher fein gestofsen Digitized by VjOOQ IC 352 Neunzehnter Abschnitt. — Bereitung und Gebrauch des Eiweifsfimis. Übrigens vermeidet man diese Blasen des Schaums, wenn Einige behaupten, man müsse sich des Eiweifs bedienen, das Wenn man im Sommer das Eiweifs aufträgt, darf man keinen Dagegen aber soll man in dem ersten Monate alle vierzehn Den Eiweifsfirnis wäscht man vom Gemälde nur mit sehr reinem Digitized by VjOOQIC Das Abnehmen des Eiweifsfirnis. 353 mit so vielem Wasser, bis man dabei keine Spur von Schaum mehr Es wäre zu wünschen, dafs man das Firnissen der Gemälde Man firnifst die Gemälde auch nur, um ihnen das Matte und *) Bei all6n ähnlichen Verrichtungen mufs man keine Leinwand zum Ab- Boavier*>£hrliardt, Ölmalerei. 7. Anfl. DigSLby Google Zwanzigster Abschnitt. § 64. Terpentin- oder Oemäldeflrnis. Zur KonservieruDg der Gemälde ist der Firnis aus Mastix- Man kann diesen Gemäldefimis überall kaufen. Ist er jedoch Man mufs nämlich einen Firnis von dem Gemälde abnehmen Die andern, auch die hellen Firnisse haben denselben Es soll deshalb hier mitgeteilt werden, wie man einen sehr Man kauft bei den Droguisten die beste Terpentinessenz, Digitized by VjOOQIC Bereitung des Mastixfirnis aber Feuer. 355 an den Seiten des Glases stark rauscht^). Das Material, welches Die Auflösung kann man dann auf dem Feuer bewerkstelUgen. Dem Verfahren auf dem Feuer ist das durch kochendes Wässer In allen Fällen sind alle Bereitungsarten an hellen Tagen Erstes Verfahren, Man nehme einen Kolben oder eine grofse Flasche von weilsem, In dieses Glas schüttet man 3 g männlichen Mastix in >) Die Terpentinessenz von Venedig und Cbios ist die beste; allein es ist <) Der hierzu notwendige Kolben ist n&mlich gewöhnlich von Glas, in 23* Digitized by ^ 356 Zwanzigster Abschnitt. — Terpentin- uod Gemäldcfirnis. Man verfertigt eine Art von papiernem Griflf um den Hals Man halte den Kolben 15 bis 20 cm, damit er sich allmählich Es ist ratsam, dafs man die Finger oft an den Boden des Man schüttelt die Flasche öfter, indem man sie an dem Henkel Digitized by VjOOQIC Bereitung des Mastixfirnis über Feuer. 357 sieht, dafs der Mastix anfängt sich aufzulösen. Man darf nicht Bemerkt man, dafs sich im Glase ein kleiner Dampf bildet, Man läfst den Firnis im oflfenen Glase kalt werden, und erst Ist der Firnis nicht an zu starkem Feuer bereitet und sind Wenn man Firnis machen will, so besorge man zuvor alles, Digitized by VjOOQIC 358 Zwanzigster Abschnitt. — Terpentin- oder Gemäldefimis. Glase und an dem Trichter nicht die geringste Feuchtig- Es sind hier die geringfügigsten Kleinigkeiten besprochen, Zweites Verfahren: Eben dieser Firnis wird auch im Wasserbade verfertigt. Die Das Glas mufs so tief eingetaucht sein, dafs die darin ent- Ist der Firnis aufgelöst, so giefse man ihn aus, nachdem man Digitized by VjOOQIC Bereitung des MaBtixfirnis im Sandbade und durch Sonnenhitze. 359 Drittes Verfahren: Man kann auch den Firnis im Sandbade auflösen. Zu dem Diese Hitze des Sandbades ist gemäfsigt und weniger ge- Viertes Verfahren: Man thue in ein Glas dieselbe Quantität derselben Ingredienzen, Wird aber die Witterung feucht, so setze man die Flasche *) Eiserne Töpfe sind die besten, am den Sand darin zu erhitzen, weil sie Digitized by 360 Zwanzigster Abschnitt — Terpentin- oder Gemaidefirnis. annehmen, was Feuchtigkeit immer bei allen Arten von Firnis Öfters ist viel Zeit erforderlich, um den Mastix an der Sonnen- Ist man genötigt, die Flasche lange Zeit der Luft auszusetzen, Sollte die Essenz stark verdunsten, ungeachtet der eben an- Man filtriert diesen Firnis, sowie die vorigen, durch ein seidenes § 65. Verfahren, Anfangs hält man dasselbe Verfahren ein, wie beim Eiweifs- *) Der Mastix löst sich schneller an der Sonne auf, wenn er in einem ‘) Indessen würde es ein grofser Fehler sein, für eine bestimmte Quantität Digitized by Verfahren, um Gemälde mit dem Firnis zu überziehen. 361 waschen, denn starkes Reiben auch nur mit reinem Wasser kann Vorher mufs man sich vergewissert haben, dafs in dem Nach dem Abwaschen nimmt man den gröfsten Teil des Damit nun keine Spur von Feuchtigkeit auf dem Gemälde Von dem Firnis giefst man eine gewisse Quantität in eine Man lege das Gemälde flach auf den Tisch, damit der Firnis Digitized by 362 Zwanzigster Abschnitt. — Terpentin- oder Gem&Idcfimis. nicht der Fall sein würde, weil der Firnis, im ersten Augenblick Man tauche einen Breitpinsel blofs bis zur Hälfte der Digitized by VjOOQIC Verfahren, um Gemälde mit dem Firnis zu überziehen. 363 nicht berührt sein könnten. Endlich , wenn es kalte Witterung Man darf keinen Augenblick saumselig sein und sich durch Der gewöhnlichste Fehler aller derjenigen, welche zum ersten Die Qröfse d. h. Breite des Pinsels mufs sich immer nach der Ober- Digitized by VjOOQIC 364 Zwanzigster Abschnitt. — Terpentin- oder Gemäldefirnis. ganz leicht darüber wegfahren und nicht etwa stark peitschen, Man kann bei dem Firnissen eines Gemäldes nicht Vorsicht Wiederholung aller Vorsichtsmafsregeln, 1) Man tauche den Pinsel nur bis zur Hälfte der Haare ein und 2) Man trage den Firnis nach Vorschrift ziemlich geschwind jedoch 3) Man trage den Firnis gleichraäfsig auf und so, dafs der Pinsel 4) Führt man den Pinsel gegen das erste Mal in die Quere, so Digitized by Wiederliolung der Vorsichtsmafsregeln beim Firnissen. 365 5) Man verstöpsele die Firnisflasche, sowohl, wenn man heraus- 6) Allen denjenigen, die im Firnissen ihre ersten Versuche machen, 7) Ist der Pinsel neu, so reinige man ihn vor der Benutzung sorg- 8) Wenn der gebrauchte Dachspinsel noch frisch und weich ist, wie 9) Will man sich desselben Pinsels ein andermal bedienen, so 10) Bei dieser ganzen Arbeit kann man die gröfste Reinlichkeit nicht 1 1) Sollte man nicht genug Firnis anf das Gemälde aufgetragen haben, 12) Wenn ein Zufall den Firnis des Gemäldes verdorben hat, oder Digitized by 366 Zwanzigster Abschnitt. — Anhang. Oberfläche desselben geschehen soll. Schlieüslich sei noch be- Vor allen Dingen mofs man den eigentlichen Zweck, um Anhang. § 66. Der franzosische Firnis. Seit mehr als sechzig Jahren wird ein Spiritusfirnis gebraucht Digitized by Der französische Firnis. 367 dünner malen, ohne Nachteile befürchten zu müssen. Allerdings Um nachteilige Folgen zu verhüten, mufs dieser Firnis mit Über die Herstellung dieses Firnis ist nur bekannt, dafs jeden- Das Nachdunkeln des auf den Firnis Gemalten wird wahr- Digitized by 368 Zwanzigster Abschnitt — Anhang. Der Auftrag dieses Firnis erfordert allerdings Aufmerksamkeit Jede Malerei, die man mit diesem französischen Firnis über- Es ist ratsam, das Bild vorher in der früher angegebenen Digitized by Der französische Firnis. 369 verbunden sind. Deshalb mufs man ein abgewascbenes und ge- Der Firnis ist sehr dünn und ohne jede Fettigkeit und trocknet Sind kleine Stellen vom Firnis unberührt stehen geblieben Auch das Übermalen der gefirnifsten Stellen schiebt man besser Man ist durchaus nicht genötigt, das ganze Bild mit dem BoüTier-Ehrhardt, Ölmalerei. 7. Auil, 24 r^r^r^n]o Digitized by VjOOQ IC 370 Zwanzigster Abschnitt. — Anhang. übermalen zu können, diese zu übergehen wünscht, aber man mufs Wenn der Firnis bei fertigen Gemälden statt des Mastix ge- Zur Konservierung fertiger Bilder ist daher das zweckdien- Man erhält diesen Vernis in allen soUden Handlungen, die Digitized by Einimdzwanzigster Abschnitt. § 67. Wie man einen alten Firnis abnimmt^ nm ihn Auch der Firnis eines Gemäldes dunkelt nach, wird gelb und Einen Terpentinfirnis, so wie er vorher beschrieben worden, Viele Restauratoren halten das eine Verfahren für besser, Wenn auf einem alten Gemälde die Farbe Sprünge hat, so Verfahren, Digitized by VjOOQIC 372 flindundzwanzigster Abschnitt. — Das Abnehmen des Firnis. blicke hindurch mit einem reinen, feinen Leinwandlappen, ohne Hat man auf diese Art das ganze Gemälde Stelle für Stelle Sind zu gleicher Zeit Sprünge in dem Gemälde, die bis zur Digitized by VjOOQIC Firnis trocken abzunehmen. 373 Grundierung oder gar bis auf die Leinwand gehen, so mufs man Verfahren, Man legt das Gemälde auf einen Tisch und bringt zum Anfang Dies wird alsbald den Firnis dieser Stelle in Staub verwandeln, Man darf kein anderes Werkzeug als die Finger gebrauchen, Geduld ist dazu notwendig, denn die Arbeit erfordert viel Digitized by VjOOQIC 374 Einundzwanzigster Abschnitt — Das Abnehmen des Firnis. Partieen, bis man sich überzeugt hat, dafs der Firnis ganz ab- Zunächst bemüht man sich mit ganz besondrer Sorgfalt den Ist alles dieses geschehen, so wäscht man das Gemälde mit Ist es vollkommen trocken, so fimifst man es, wie vorher ge- Will man Gemälde gut erhalten , so mufs man sie vor Aus- Digitized by VjOOQIC Firnis trocken abzunehmen. 375 schützen, sie niemals irgend welchen zu starken Gerüchen aus- Digitized by Digitized by ANHANG. ÜBER ERHALTUNG, AUFFRISCHUNG UND WIEDERHERSTELLUNG DER GEMÄLDE VON ADOLF EHRHARDT, pp. Digitized by Digitized by über Erhaltung (Konservierung), Auffrischung (Regeneration) und Wiederherstellung (Restauration) der Gemälde. Erhaltung der Gemälde, Wenn ein Gemälde als vollendet aus den Händen des Künstlers Soll nun nicht jede dahin zielende Bemühung vergebUch sein, Das Gemälde mufs femer mit einem Firnis überzogen sein, Digitized by 380 Anhang. — Erhaltung der Gem&lde. kleinen Zwischenräume, die sich mit Luft gefüllt haben, durch In jedem Falle sind alle Farben und alle Öle trotz des Fir- Es ist eine festgestellte Thatsache und jedermann weifs sie, Es ist ebenso bekannt, dafs die Wärme alle Gegenstände Digitized by VjOOQIC Erhaltung der Gem&lde. 381 blinden der Farben und Firnisse, zugleich mit einer Lockerung Dafs die schlechten Bestandteile einer verdorbenen und un- Aus allen diesen Erwägungen ergiebt sich, Digitized by Auffrischung (Regeneration) Wenn aber auch alle Vorsiclitsmafsregeln gegen das Verderben Man hatte bisher angenommen, der Grund dieser Erscheinung Digitized by BegenerationsTerfahren. 383 Man streicht mit einem breiten, weichen Pinsel Unter solchen Voraussetzungen, wie eben angenommen, wird Im Gegensatz zu jenen bisherigen Annahmen und Vorstellungen Die Zerstörung des kontinuierlichen, mole- Digitized by VjOOQIC 384 Anhang. — Auffrischen der Gem&lde. ja auch Ölfarbe und jeder Ölanstrich in der freien Luft, wo er dem Das Eegeiierationsverfaliren Max von Pettenkofers’), dessen Basis folgende Beobachtungen sind. Alkoholhaltige Luft Wer sich . emgehender aber dies Thema belehren wUl» der lese die Digitized by Regenerationsverfahren. 385 I. Bei einem der Wiederherstellung bedürftigen Gemälde wird Für die Behandlung ganzer und etwas gröfserer Bilder läfst II. Die alkoholhaltige Luft wirkt indessen nur auf die Harze ein, BouTier-Ehrhardt« Ölmalerei 7. Aufl. ^^ r^ 1 Digitized by VjOOQIC 386 Anhang. — ttegenerationsverfahren. trübes Gemälde durch die alkoholhaltige Luft nicht genügend Die Eigentümlichkeit des Kopaivabalsams, dafs er zur Hälfte 1. Auf regenerierten Gemälden zeigen sich öfters dann noch Digitized by RegenerationsYerfaliren. 387 Stellen, sondern nur über die ganze Bildfläche gezogen werden Ein solches abwechselndes Verfahren mit Eopaivabalsam und* 2. Wenn die ganze Farbenmasse eines Gemäldes von Anbeginn Digitized by VjOOQIC 388 Anhang. — Regenerationsverfahren. aufgehoben war, dieselben unscheinbar geworden sind, so ist die Wird dann ein solches Gemälde danach vrieder der alkohol- Dafs das namentlich früher öfters angewendete Tränken 3. Wenn bei einem Gemälde aber Harz und Ölfirnisse Digitized by VjOOQIC RegenerationsTerfahren. 389 Ölfirnis ganz über dasselbe gebreitet war, doch der am meisten Dieses ganz vortreflFUche ßegenerationsverfahren hat einen Daher ziehen viele Restauratoren doch jenes vorher S. 383 Digitized by Wiederherstellung (Restauration) Die notwendigste Vorbedingung um irgend eine Ope- Die Wiederbefestigung dieser beginnenden Abblätterungen ge- Als Klebstoff wären dem Leim Harze (Mastix, Dammar), Digitized by Abnehmen des Terpentlnfimis. 391 gleichmäisig vermischt, vorzuziehen. Damit wäre dann ganz Das Abnehmen des alten Firnis. Wenn nun der dunkle, gelbe, braune oder auch undurchsichtige 1. Terpentinfirnis. Ist der abzunehmende Firnis ein mit Terpentin aufgelöster Man kann ihn trocken abnehmen, indem man mit den Digitized by VjOOQIC 392 Anhang — Restauration der Gemälde in Pulver verwi^ndeln wird. Weiter reibend verwandelt man den Natürlich ist die allergröfste Vorsicht und Behutsamkeit not- Man entfernt aber auch den alten Firnis auf nassem Wege Das zum Abnehmen des Firnis am schnellsten und stärksten Digitized by Abnehmen des Terpentinfirnis. 393 Das Patzwasser ist eine Mischung, wesentlich aus rekti- Es ist wohl kaum notwendig, besonders darauf aufmerksam Das Verfahren mit dem Putzwasser ist nun folgendes: Man Im aOgemeinen mufs noch bemerkt werden, dafs sehr alter Digitized by VjOOQIC 394 Anhang. — Restauration der Gemälde. samer erscheint, als die früher angegebenen Mittel, oder wo die- Immer wieder ist darauf aufmerksam zu machen, dafs alle Ist der Firnis ganz abgenommen, so reinigt man das Ge- Erst nach Durchlesung des ganzen Aufsatzes wird man sich 2. Ölfirnis. Wenn der fortzunehmende Firnis kein Terpentin-, sondern Digitized by VjOOQIC Abnehmen des Ölfirnis. 395 Malerei, die noch dazu meistenteils aus dünnen und dünnsten Bei diesen Firnissen wird es oft eines mehrere Tage an- Sehr oft findet man alte Bilder, die nur mit Leinölfirnis Bei Ölkrusten, welche allen angeführten Mitteln widerstehen, Digitized by VjOOQIC 396 Anhang. — Restauration der Gemälde. drastische Mittel in Anwendung gebracht, Alkalien. Man mischt 3. Eiweifsfirnis. Einen Eiweifsfirnis kann man natürlicherweise nur mit Wasser n. Das Übertragen der Malerei auf eine nene Leinwand. Ist die Farbenmasse eines Gemäldes • nicht nur von kleinen Digitized by übertragen der Malerei auf neue Leinwand. 397 mürbe geworden, so dafs die Fäden keine sichere Unterlage mehr 1. Von Gemälden auf Leinwand. Sind die Gemälde auf Leinwand gemalt und sitzt die Malerei Droht aber die Malerei sich mehr oder weniger von der Lein- Man bedient sich hierzu einer dünnen, wenig geleimten, sehr eine Klebmasse, die aus Kleister von grobem Rog- Digitized by 398 Anbang. — Restauration der Gem&lde. Ist die Masse der Ölfarbe zu ansgetrockuet, so mufs man sie Nun ist es von grofser Wichtigkeit, dafs das Papier überall Ist auf diese Weise durch mehrfache Lagen von Papier die Digitized by übertragen der Malerei auf neue Leinwand. 399 sie aus, was sich meistenteils ohne grofse Schwierigkeit bewerk- Diese letzte Operation ist besonders schwierig und mühsam, Neue, gute, starke und glatte Leinwand, deren Knötchen noch Ist die Klebmasse beinahe trocken geworden, so übergeht man Digitized by VjOOQIC 400 Anhang. — Restauration der Gem&lde. heifs genug um die Klebmasse wieder flüssig zu machen, sie da- Da bei und durch diesen Teil des ganzen Verfahrens Ge- Mehrere Tage hindurch läfst man nun das Gemälde in einem Mitunter, wenngleich sehr selten, findet man nach Beseitigung Digitized by VjOOQIC übertragen der Malerei auf neue Leinwand« 401 beschrieben worden ist. Man wird dann diese störenden Uneben- Nachdem das Verfahren für die Übertragung eines Bildes auf Ebenso ist über die Zusammensetzung der Klebmasse nach- Recht dick gekochtes Leinöl, da hinein ge- BonTier-Ebrbardt, Ölmalerei. 7. Aufl. 26 Digitized by VjOOQIC 402 Anhang. — Restauration der Gemälde. .der entweder mit einem sehr harten Borstenpinsel, oder mit einem 2. Von Gemälden auf Holz. Die Zustände, welche es zu einer Notwendigkeit machen, auf Soll nun ein Gemälde von Holz abgenommen werden, so mufs Ist dies alles vollkommen getrocknet, so legt man das Ge- Digitized by Herstellung einzelner Stellen. 403 Haspel weiter und beseitigt damit alles Holz bis auf einen so ge^ III. Die Herstellimg einzelner Stellen. 1. Auf Leinwand. Ist die Leinwand eines Gemäldes nur durch einzelne kleine Statt dieses Temperakitts kann man sich auch des Ölkittes 26* Digitized by VjOOQIC 404 Anhang. — Rostauration der Gem&lde. weif 8 bedienen, sonst dasselbe Verfahren beobachten und hat 2. Auf Holz. Bei sonst wohl erhaltenen, auf Holz gemalten Bildern kommen Nachdem man einen starken Leim bereitet und mit etwa Dem Verwerfen und dem dadurch entstehenden Zerspalten Digitized by Reinigung der Gemüldo. 405 der Holztafeln alter Bilder, dem man bei neuen Zusammen- IV. Die Keinigung der Gemälde. Wie alle Gegenstände, müssen namentlich Kunstwerke, die, Digitized by VjOOQ IC 406 Anhang. — Restauration der Gemälde. und schützende Kraft verloren hat, auch auflösen und mit ab- Die Mittel zur Reinigung sind dieselben, die überhaupt Schmutz An Substanzen: Wasser, Seife, s-chwarze Seife, An Werkzeugen: Schwämme, Baumwolle, Lein- Alles sind einfache, dem Zweck entsprechende Mittel, keine Vielfältig ist und wird noch jetzt bald als ein verstärkendes Digitized by VjOOQIC Reinigung der Gem&lde. 407 Pottasche bei der Bilderrestauration gebraucht. Von ihrer An- In vielen Fällen, wenn die Farbenmasse sehr ausgetrocknet ist, Erst nach Vollendung dieser Vorsichtsmafsregel beginnt man Digitized by VjOOQIC 408 Anbang. — Restauration der Gemälde. ergiebt sich, dafs, wenn irgend möglich, ein so drastisches Mittel Manche Arten fettigen Schmutzes werden sich auch oft besser Wenn die Schmutzmasse oder die Schmutzflecken auf diese Die Anführungen und Ausführungen sollen natürlich nicht Digitized by Abnehmen späterer Übermalungen in alten Bildern. 409 V. Das Abnehmen nnbefagter, Nach diesen Bemerkungen über die Reinigung alter Gemälde Wenn also durch innere Gründe und durch einen vorsichtigen „gitizedby Google 410 Anhang. — Restauration der Gemälde. Begründung und für die Ausdehnung dieser Art von Reinigung TL Das Ausfüllen fehlender Stückchen Farbenmasse. Nach vollendeter vollständiger Reinigung wird man erst deutlich Man bereitet einen Temperakitt aus weifser Kreide, VII. Die Übermalnng der so wiederhergestellten Stellen. Hierbei ist zuerst die Schwierigkeit zu überwinden, sowohl Digitized by VjOOQIC übermalung wiederhergestellter Stellen. 411 gefällten Löcher und Sprünge genau und deutlich zu erkennen. Nachdem man auf diese Weise erlangt hat zu sehen, was zu Wo es die Art der Malerei des alten Bildes erlaubt, können Als das passendste und beste, allein zu empfehlende Material Digitized by VjOOQIC 412 Anbang. — Restauration der Gem&lde. za solchen Restaurationen müssen nach allen Erfahrungen die Da der Zweck einer guten Restauration die Erhaltung und Digitized by VjOOQIC Schwer herzustellende Schäden. 413 störend, ein Zusammenführen der gut erhaltenen Stellen aber Ja es giebt Fälle, wo aus den vorhandenen gut erhaltenen, vm. Schwer herzustellende Schäden^ Zwei Dinge setzen der Wiederherstellung eigentlich nicht be- 1) Die Risse, welche Malereien durchfurchen, wenn über Digitized by VjOOQIC 414 Anhang. — Restauration der Gemälde. schneller trocknende gemalt worden sind, oder wenn der Oanz feine und kleine Risse, die sich oftmals über eine ganze Gegen die durch Druck scharfer Kanten entstandenen Beulen Digitized by Schlussbemerkung. 415 Malerei jedoch noch nicht schädlichen, Bügeleisen auszubügeln. In den Fällen, wo durchaus Abhülfe geschafft werden mufs, Schlufsbemerkung. Bei einem allgemeinen Überblick über den Inhalt der vor- Digitized by 416 Anhang. — Restauration der Gem&lde. Geschicklichkeit und eine möglichst reiche Erfahrung dieselben Die durch eine gute Restauration erzielten Wirkungen sind Digitized by Register. Abnehmen des: Terpentinfirnis 391. Ölfirnis 394. Eiweirsfirnis 396. A la prima Malerei, siehe prima -Zabereitong 97. Beinschwarz 42. Preufsischbraun und Asphalt 96. Caput mortuum 19. Dachspinsel 313. BonTlor-Bhrliardt, Ölmalerei. 7. Aufl. Eisenoxyde 20. £iweifefimis 350. Elfenbeinschwarz 41. Englischrot 19. Erdpech 35. Erhaltung der Gem&lde 379. Falten 246. Gewandung 244. » V gebrannt 39. Haare 159. 195. Haarpinsel 303. Halbton*129. 132. Hals 202. HilÜBwissenschaften 110. Hintergrund 205. Hölzerne Tafeln zum Malen 330. Iltispinsel 313. Indischgelb (Indian yellow) 16. Indischrot 20. Janne brillant 15. Kadmium 15. , » -Brennen 98. 27 Digitized by 418 Register. Eaiserrot 19. Karmesin-Krapplack 23. „ gebrannt 25. » -Brennen 95. ^ „ -Bereitung 100. Lack gelb 17. 276. „ „ von Antwerpen 18. ^ rot 23. Gebrauch 87. , reinigen 82. Malbutter 63. 66. Malleinwand 330. Malkasten 317. Malpappe 330. Malpapier 330. Malstock 328. Makarts Sikkativ und Malöl 70. Maquettes 262. Marsocker 14. Marsrot 20. Massicot 17. Mastix 354. Mineralblau 29. Mineralgelb 17. Mineralgrün 44. Mohnöl 53. gebleicht 61. 63. Nase 201. Ocker 14. » dunkler, gelber, Goldocker, Palette 140. 183. 319. „ „ -Zubereitung 99. Pariser Blau 29. „ „ -Herstellung 96. Preufsischschwarz 42. 101. 174. Reflektieren 133. Reflex 133. Regeneration der Gemälde 82. Regenerationsverfahren Pettenkofers 384. „ reinigen 82. „ einzelner Stellen 232. Schatten 151. Digitized by Register. 419 Staffelei 326. Steinöl 58. SteUung des Modells 208. Stil de graine janne 17. Technik (der alten Meister) 241. Temperakitt 403. Terra di Siena, ungebrannt 32. , „ gebrannt 33. Ubergangston 182. „ dunkles 28. „ -Herstellung 87. „ künstliches 31. Umbra gebrannt 39. Vegetation 272. „ yi -Brennen 95. Vermillon 21. Warm 13. Waschen leichter Farben 99. Wasserbad 65. Weingeist 371. Weinrebenschwarz 42. Weifses Öl 65. Werkstatt 291. WiederhersteUg. d. GemJUde 390-413. Zeichnung 105. „ chinesischer 21. „ grüner 44. „ holländischer 20. Digitized by VjOOQIC Digitized by Digitized by Digitized by FA4413.10 (7e aufl,) 3 ^04^- 034 056 12/ This book ahould be returned to A üne of flve cents a day ia incurred Pleaae return promptly. Digitized by VjOOQ IC |
TRADUCCION AUTOMÁTICA CON GOOGLE TRANSLATEMANUAL LA Pintura al óleo de ARTISTAS DE ARTE Y AMIGOS. Séptima edición. Después de la sexta edición editado completamente nuevo de Anuncio. Ehrhardty Verdadero miembro de la Real. Academia de Bellas Kfinste za Dresde, Me retiré profesor, Caballero de la Orden de El KS-Albrechts., I. d Orden del Mérito de la IA KS., del KK austríaco Franz Joseph Orden. Además de un apéndice Conservación, restauración y regeneración Brunswick, C. A. Schwetschke y su hijo 1895a Digitized by VjOOQIC FA-3 H-hi>. O La Universidad de Harvard LIBRAPv BIBLIOTECA DE THT GLAD Todos los derechos reservados. La presión de Appelhans y PfenningstoHT en ßraunschweig. Digitized by Tabla de contenidos. Primero El material de la pintura al óleo. La pintura, pintura al óleo de mediano NND. Página ^ Lista de los mejores colores para geprfiften especial (BouYier) «) ??3 ^ Lista de colores que se utilizan actualmente NND en todos los colores son parte Torrätig largo … 5 Sección Primera. – Observaciones de la fibra de petróleo § 1 Blanco 9 Primero Kremnitzer o charabanc Blanco 9 Tenga en cuenta. Preparación para la pintura a la acuarela y miniaturas 11 Blanc d’argent 11 Segundo Bleiweifs 11 Zinkweifs 12 § 2 Amarillo 13 Tercera Amarillo de Nápoles 13 Cuarto Ocre amarillo 14 Quinto Amarillo ocre oscuro (piedra central u ocre [Ocre de ne] ocre dorado) 14 El cadmio 15 Jaune brillante de 15 Sexto India amarillo (amarillo indio) 16 Chrome Yellow 16 Mineral amarillo, ahumado de color amarillo, la pintura amarilla, Jaune de Gaude, a granel de color amarillo, estilo de migraña jaune, protóxido de oropimente 17 Zinc Amarillo 17 Sólo los marcados con figuras en color son auditadas por Bouvier Digitized by VIII tabla de contenidos. Página Gum 17 guttata La pintura amarilla de Amberes 18 § 3 Red 18 Séptimo Se ilumina en rojo ocre de 18 Octavo Brown u ocre de color marrón oscuro-rojo …. 18 Noveno Inglés Red 19 Caput mortuum 19 Persischrot. . • 20 Marte Rojo, Marte Naranja, Violeta Marte 20 Turquía, rojo, rojo indio, los óxidos de hierro …. 20 10a Holanda 20 de cinabrio 11 Chino bermellón o cinabrio …. 21 12 Rose Madder de color 22 Karminlack, pintura roja, pintura florentina … 23 13 Carmesí oscuro o rosa rubia 24 Laque Robert 25 14a Pintura veneciana Quemado, o en lugar de quemar el carmín … 25 Van Dyk, Rojo 26 § 4 Azul 26 15a Luz azul ultramarino 26 Características de la ultramar …. 27 El uso que uno? Hacer en el azul de ultramar debe 27 16a Azul ultramar oscuro de los mejores 17a El azul de Prusia de una fábrica británica … 28 Pinkert Azul, Azul 29 Preufsisch 18a El esmalte azul cobalto o el 29 19a Thenardsches azul (cobalto) 31 Artificial ultramar 31 Azul y verde óxido, verde-azul Oyá 32 § 5 Brown 32 20a Terra di Siena (sin cocer) 32 21a Siena 33 Digitized by Tabla de contenidos. IX Página 22a Preufsischbraun [Faxbe de Bister] 33 23a Otro Brown (Orange Brown usa rara vez se 24a Asfalto (o Judios de mala suerte) 35 De la momia. ^ 36 25a Cassel marrón (café negro) …… 36 26a Colonia, la tierra (marrón violeta) 37 27a La mezcla compuesta de Brown. . 37 Sombra, sombra tostada 39 Tierra quemada Verde 39 Romano Brown, Florence Brown 39 Van Dyk-Brown 39 Pintura de Brown, Robert Laque 40 Marrón, amarillo, marrón, naranja, naranja, marrón, castaño, Cereza marrón-óxido de 40 § 6 Negro 40 28a Negro marfil 41 29a Kaflfeeschwarz 41 30a Papel Negro 41 31a Korkschwarz 42 32a Vines Black 42 33a Negro de azul de Prusia (Preufsischschwarz). 42 34a Negro de huesos 42 35a Negro 43 central § 7 Verde 43 36a Pintura verde (verde o Scheele), luz y oscuridad 43 44 verde cinabrio Verde de cromo, óxido de cromo 44 Permanente verde (óxido de color verde) 44 Mineral Verde 44 Cubierta Verde, Vert Pablo Veronés, Verde esmeralda 44 Tierra verde, la tierra verde de Verona 45 El cobalto verde 45 Vert emeraude 45 37a Verdigris 46 Digitized by X-el contenido del directorio. Página § 8 Schlufsbemerkungen a la porción de los colores de 47 Procedimientos para desconocido y dudoso Para probar colores 51 Sección Segunda. – De los aceites, que el aceite § 9 De aceite de linaza, aceite de amapola y 53 Nufsöl Proporción de los colores requeridos para los diferentes La cantidad de estos aceites 55 § 10 Desde el aceite seco (huile Grasse, el aceite de la grasa) Receta para la fabricación del aceite de secado …. 58 Otro aceite brillante 65 El uso del aceite blanco 65 Lucano Retoque 67 El Kopaivabalsam 68 Los medios de Schönfeld’sche 69 Kopal 70 Makart más seco y Malol 70 Sección III. – La fiesta de colores crudos 72 Sección Cuarta. – A partir de los colores a la reja y instrumentos necesarios 75 § 13 Las piedras de moler y deslizantes 75 § 14 El relleno 77 § 15 Proceso, los colores con agua Abzu Si el color se frotó suficiente 80 § 16 A medida que los colores se frotó en aceite a 80 § 17 Proceso, la piedra y el rotor de Limpie 82 Digitized by Tabla de contenidos. XI Página a) Después de haber frotado en aceite, de 82 años b) la limpieza de la fricción zom utilizar en el agua § 18 84 colores de la tabla para frotar F & nfter Abschuitt 85 § 19 Proceso, los colores de los tubos para evitar Procedimientos para mantener los colores de las burbujas. 85 Anexo a la Primera División. – Suministro y HersteVInng Procedimiento sencillo, el azul de ultramar de la Lapislázuli para dibujar 87 a) de aplastamiento 87 b) El divorcio 89 Primero Lavado 89 Segundo Golpear 92 Octavo El destete 92 c) La cocción 93 d) los medios inequívocos para probar si el azul de ultramar La quema de 95 colores diferentes Primero Proceso, el veneciano o de la pintura roja de Segundo Proceso, la Prusia marrón-ish y en el tono del asfalto (núm. 22) para preparar 96 Tercera Otro goldiges Hazel (núm. 23) hecha de Inglés Ber- Cuarto Proceso para la producción de asfalto (N ° 24) 97 Quinto Descripción de una caja de hierro a los negros Sexto Café negro para preparar 98 Séptimo Método que KafTeeschwarz así como las especies restantes Octavo Procedimientos para preparar el papel negro 99 Noveno Procedimientos para preparar el Korkschwarz 100 10a Procedimientos para preparar el Preubischschwarz de Berlín Azul 101 Digitized by XII tabla de contenidos. ! • La pintura al óleo. Página Capítulo VI «- los estudios previos necesarios y Vorlienntnisse 105 § 20 El dibujo 105 Tenga en cuenta. Un ejemplo del principio de la obra a un dibujo. 108 La sujeción del papel a una helada bordo. 109 § 21 Hülfsw issenschaften-0.110 Sección VII. – El color en § 22 Los colores (matices) m § 23 Bouvier de instrucciones a la atención del aceite Carne. Un estudio preliminar 115 Serie de tonos mezclados para Bouviers regla fondo a 115 Bouviers serie de tonos mezclados para volver a pintar 121 de la carne § 24 De la ley 128 de color Resumen 134 Section Eight. – El fondo de 136 § 25 Preparación 137 La grabación 137 En el dibujo (Kalkieren) 138 § 26 El rango de 140 § 27 La pintura en sí misma 152 De los 159 Ilaaren Conexión de los sonidos individuales 161 Las pinceladas finales y la impresora a la edad de División del tiempo, que para una banda sonora Head es necesario 167 Los antecedentes del ACCESORIOS 168 Resumen 171 Parte de Znsatz octavo 173 § 28 El Untertuschung 173 Digitized by VjOOQIC Contenidos – directorio. XIII Página § 29 A la vista, pintura 174 § 30 Vorsichtsmafsregeln cuando un secado Pintura 178 § 31 Cómo hacer una suficientemente seco sub- Neuuter artículo 182 § 32 El repintado. General 182 El rango de 185 § 33 El repintado de la carne para el Finalización de una cabeza de 186 § 34 Los pelos de 195 El tratamiento del color con el pincel en la paleta y la imagen de 196 El cepillo 197 § 35 Algunas observaciones y comentarios 198 § 36 El 205 de fondo § 37 Posición y la iluminación del modelo. 208 § 38 Considere la posibilidad de similitud 210 Adición a la sección novena. – Algunos consejos de Portraitnialer 213 § 39 El pintor y su modelo 213 Simulación de los defectos y errores de forma y 215 de color La disposición y la posición de los brazos y las manos 216 La ropa 216 La división del trabajo 218 ^ Sección Décima. – La arcilla y esmaltes retoque 222 § 40 De los 222 esmaltes § 41 De los 228 retoque Procedimientos para el retoque de puntos aislados ^ Revisión general y una adición a los tres últimos Secciones 235 La técnica de los viejos maestros 241 SECCION XI. – La ropa y prendas de vestir 244 § 42 General. . . . . 244 Digitized by VjOOQIC XIY Yerzeicbnls contenido. Desde » § 43 Al igual que la ropa y prendas de vestir a Un 252 está pintada Individual 256 Beobachtongen de los comienzos § 44 De las extremidades del hombre y su arte para celebrar 259 De aleteo, pasando de las 263 prendas de aire Sección XII. – La pintura de paisaje … 265 § 45 Observaciones generales sobre el mismo. 265 § 46 Los estudios sobre el pintor de paisajes. . 268 § 47 El cielo y el verde de la vegetación en la pintura de paisaje 272 § 48 En el camino, como una tierra- El Taller in. Herramientas de pintura, barniz. Decimotercera sección. – El taller y sus aportaciones § 49 Iluminación, la iluminación 291 § 50 La magnitud, la relación de 293 § 51 Una protección contra los reflejos del exterior, 298 Para protegerse contra el sol 299 § 52 Características del taller 300 § 53 Como el taller de un pintor se volvió Para evitar un posible 301 Sección XIV. – Desde el cepillo del pelo-NND ) 303 conductores § 54 De los 303 cepillos para el cabello § 55 De los 304 cepillos de cerdas El gong cepillo de limpieza en el trabajo 307 Lo que es necesario para la preservación de la escobilla y Digitized by Tabla de contenidos. XV Página § 56 De los pinceles de tejón y el turón (Ver- conductor) 313 § 57 Desde el 317 caja de pinturas Ffinfzehnter la sección 319 § 58 El rango de 319 ¿Cómo tratar una amplia gama de madera y pulido 321 puede Como se secó la pintura de la paleta fuera de nuevo Forma para limpiar la paleta 323 Sección Decimosexta 326 § 59 Desde el caballete 326 De los apoyos para el brazo y la mano. El sencillo Mahlstick 328 Siete décima sección. – ^ En la pantalla de madera el mismo cebador 330 § 60 Desde la elección de la mejor pantalla para Pintura 330 Proceso, el cebado de aceite en el para traer nuevo lienzo, 332 en bruto Una cartilla sin aceite 335 § 61 El procedimiento, con alúmina y pasta a la parte inferior 336 Achzehnter sección. – El estiramiento de la tela en el bastidor 341 § 62 Los medios de la estructura con la Cuñas 341 Como el lienzo después de que el resplandor de Mafse Cómo desplazarse por el lienzo a un marco de empala 344 ¿Cómo lienzo con piedra pómez-Abzu Sección nominal de Diez. – A partir de los Eiweifsflrnis. . 350 § 63 Aplicación de la misma al recién pintado Digitized by XVI directorio de contenido. Página Pinturas, siempre y cuando no son un eficaz Proceso de elaboración del proteídea auto-adquirida Sección XX 354 § 64 Aguarrás o pinturas barnices …. 354 Segundo Método: El uso de agua hirviendo (agua- Tercer Método: En las arenas ardientes (baño de arena) 359 Verano 359 § G5. Proceso para pintar con barniz para cubrir 360 Repetir todo Vorsichtsmafsregeln que uno § 66 El barniz francés 366 Vigésimo primera parte de 371 § 67 ¿Cómo perder un barniz viejo para sustituirla por una nueva. . 371 Apéndice. En la conservación, restauración y Wiederlierstel acerca Erhaltnng (Konserrjernng), de refuerzo (regeneración Oemälde 379 Conservación de las pinturas 379 Repaso (regeneración) de las pinturas. . 382 El proceso de regeneración, Max von Pettenkofer. 384 Digitized by ^ Inbalts Yerzeichnk-XVII BeiU Yo uso la misma 385 Aplicación II de la misma 885 Restauración (restauración) de los 390 cuadros I. La eliminación de barniz viejo 391 Primero Terpentinfimis 391 Segundo Aceite de barniz de 394 Tercera Eiweifsfimis 396 II La transferencia de la pintura en un nuevo sector del lino- Primero De pinturas sobre lienzo de 397 Segundo De las pinturas sobre madera 402 III. La producción de los puntos únicos 403 Primero El lienzo de 403 Segundo En madera de 404 RV. La limpieza de las pinturas de 405 V. La extracción no autorizada, más tarde repintes en las imágenes antiguas 409 VI. Cumplimentación de las piezas faltantes de color de fondo. 410 La pintura sobre el modo-Vn recuperó 410 cuerpos Vin. Producido el daño pesado 413 Conclusión 415 Regístrate. . ^ 4i7 Digitized by Digitized by LA MATERIALES DE PINTURA DE ACEITE. Pinturas, aceites y medios. Boutier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo Ed Digitized by Digitized by Directorio los mejores colores para los más examinados (Bouvier.) Weilb. N ° 1 Kremnitzer o charabanc sabe, sabe mejor (rápido se seca). Amarillo. N ° 3 Amarillo de Nápoles (pozo seco). lento). anterior). Rojo N ° 7 Se ilumina en rojo ocre (se seca muy bien). «8 Ocre rojo oscuro (el mismo). «9 Inglés rojo (seco tolerable). «10 Estaño holandés (se seca poco a poco). «11 Chino cinabrio (también). «12 La rubia de color rosa o brillante (se seca muy lentamente). «13 La rubia oscura (también). «14 Pintura veneciana quemado, o si no es demasiado Azul. N º 15 Brillante ultramarino (secado, usado en, lentamente). Digitized by VjOOQIC 4 directorio de color. Brown. N º 20 No expuestos al fuego Terra di Siena (seca y dura). «21 Gebranute Siena (ídem). «22 Preufsischbraun Ordinario (GNT seca). «23 Inglés Preufsischbraun (muy seco). «24 Paso de asfalto o de los Judios (se seca muy difícil). «25 Cassel Tierra (que se seca muy lentamente). «26 Colonia Tierra (también). «27 Compuesto Brown (ídem). ») fi ^ ^ ehwarz). N º 28 * Marfil negro, muy negro (muy seco). que cualquier otro Negro) Grttn. No 3G. Cardenillo, o destilada en forma de cristales (se seca muy difícil). *) Este café se mezcla en la paleta. ‘) Una gran cantidad de sustancias que queman carbón sería una especie Nota: Para todas las pinturas, que se secan lentamente y en gran medida, debe Si las masas grosfe con pintura negro para pintar o de ultramar Cuando Wcifs, amarillo de Nápoles, o cobalto en la mezcla, que está sobre- Digitized by Lista de los colores, que ahora se utilizan en todo el color Welf «. Kremser sabe (se seca rápido). Venecia se sabe, en realidad Bleiweifs (rápido se seca). Blanc d’argent (rápido se seca). Zinkweifs (se seca muy lentamente). Amarillo. Neapelgeib, de tres a seis colores diferentes (rápido se seca). Ocre amarillo N º 1 y N º 2 (secado lento). Pintura amarilla, luz y oscuridad. De cadmio en cuatro o cinco colores (se seca poco a poco). Digitized by VjOOQIC Colores directorio. Rojo Ocre claro quemado (se seca moderadamente bueno). Ocres Fired Central y oro (pozo seco). La carne ocre. Kaiserrot (se seca muy bien). Venecia (también). Morell sal. Neapelrot (se seca muy bien). Inglés rojo, luz y oscuridad (pozo seco). Caput mortuum, luz y oscuridad (rápido se seca). Rojo indio, luz y oscuridad (se seca muy bien). Persischrot (también). Turquía rojo. Hierro, la luz roja, rojo, morado, rojo, etc Rojo bermellón con patente y oscuro (secado lento). China cinabrio (se seca poco a poco). Carmine-bermellón, brillante (secado lento). Van Dyk-roja (secado lento). Marte Rojo, Naranja Marte, Mars Violeta (seco bastante bien). Viena Roja Chrome luz roja, IMD oscuro. Laca roja (se seca muy difícil). Florentino acabado (lo mismo). Pintura Munich (también). Carmine seca de pintura muy difícil). Karminlack Quemado (también). Madder carmín (carmín de Garance) (se seca muy difícil). Madder, Bettkober (también). Madder, puro (también). Madder Lake en seis a diez diferentes colores (también). Laque Robert en cuatro colores (también). Brown. Dunkelockir (rápido se seca). Digitized by VjOOQIC Colores directorio. 7 Colonia Tierra (también). Umbra (se seca muy rápido). Sombra tostada (también). (Burnt Sienna, de color rojizo y se seca dankelbraun (difícil). Momia (se seca muy difícil). Asfalto (lo mismo). Romano Brown, Florence Brown (secado lento). Van Dyk-Bra ^ n (se seca muy lentamente). Pintura marrón (se seca duro). Laque Robert, de color marrón claro y marrón oscuro (en seco poco a poco). Óxidos, marrón, amarillo, marrón, naranja, naranja, marrón, rojizo, marrón cerezo. Azul. París azul (se seca rápido). Azul de Prusia (también). Amberes azul (también). Mineral Azul (también). Pinkertsblau (también). Cobalto en tres acabados diferentes en seco (sobre todo con otros colores mezclan muy rápidamente). Orttn. Amarillo, verde, verde claro y oscuro de cinabrio verde. Verde de cromo, óxido de cromo. Luz permanente verde, medio y oscuro. Mineral de color verde. Cubierta Verde (se seca poco a poco). Pablo Verón Vert ^ sí Schweinfurt verde. Tierra Verde. Verona tierra verde (se seca poco a poco). Cobalt en cuatro tonos de verde (pozo seco). Vert ^ 6m Raude. Luz verde, pintura de color verde oscuro. El verde de malaquita. Digitized by VjOOQIC Farbenverzeiclmis. Schwärs. Negro de huesos (se seca muy difícil). Elfenbeiuschwarz (algo mejor). Núcleo negro (seca y dura). Vid negro (se seca poco a poco). Biauschwarz (se seca muy bien). Korkschwarz (se seca poco a poco). Café negro (se seca muy bien). Mineraischwarz. Papel negro (se seca muy bien). Negro de humo. Grafito. Tono neutro. Negro aterciopelado. Digitized by Sección Primera. Observaciones acerca de las palabras utilizadas en la pintura al óleo Colores. § 1 Weift. Primero Kremnitzer o sabe Kremser (secado rápido). Un carbonato de plomo, producido por las plaquetas conducir a Una distinción es el neerlandés, francés e Inglés El plomo que conforma este color, fondo debe En la demanda, además del material es también el especial Digitized by 10 Sección Uno – lo sabe. – Kremser sabe. La preparación para la pintura al óleo de la mayor importancia / ella debe Para ello se toma con una espátula por Horn La pintura debe estar completamente seco cuando ambos Para promover la desecación, tienen algunas de las pilas Un puro exquisitamente sabe obtenerse a través de la siguiente Toma alrededor de una libra de blanca y fina, y Kremser El mismo procedimiento es también con los otros colores si usted Digitized by Sabe. – Blanc d’argent. – Bleiweifs. 11 Si hay algo que se frota y sabe cómo una pasta bastante gruesa Blanc d’argent También es una pintura de plomo, plata no fabricado. Segundo Bleiweifs rápida (se seca). *) Si se utiliza la misma estrategia con la pintura de las encías aguada de agua, «) Antes de utilizar el Kremnitzer sabe es que los Venetianischweifs Digitized by 12 Primera Sección. – Zinkweifs. diversidad preparada. Por lo tanto, no como blanco, y ahora poco o Zinkweifs. (Carbonato básico de óxido de zinc con Esto se conoce menos brillante y pura como la conoce Para los primeros estudios de la naturaleza, por lo que es probable que- En el caso de la utilización de obras de arte reales en que, «) La fricción de la pintura con plomo BT cierta cautela necesaria tan especial Digitized by VjOOQIC Amarillo de Nápoles. 13 la energía se aplica muy grueso wii-kt y fácilmente la puntada un § 2 Amarillo. Octavo Amarillo de Nápoles (pozo seco). Un antimoniato de plomo, que en dos a seis diferentes Da con el cobalto, el azul de Prusia, y como el se mezclan De sus componentes se pueden schädüchen de Nápoles >) Fría llamada en la pintura de todos los colores, que en el azulado Digitized by 14 Sección Primera. – Ocre amarillo. – Ocre amarillo oscuro. es la evaporación constante sin hervir que entretenido. La Cuarto Ocre amarillo (secado, usar muy lento). Este y todos los tipos de otros ocres consisten El amarillo de ocre es excelente, aunque al parecer Quinto Ocres Dimkler amarillo (central o piedra ocre [Ocre rue de] ^). Estos ocre oscuro representa, según ellos, el auto- ^) N º ocre de Marte que es artificialmente fabricada ocre claro. Marte, el ocre 2) Falsamente Orce de rue escrito, porque en realidad de Orce Digitized by Cadmio. ~ Jaune brillante. he aquí tonos más oscuros, que debe ser más fuerte en el tono que Ellos cubren bien sin ser demasiado físico, y en Berlín Cadmio. Sulfuro de cadmio, un extremadamente brillante, de color amarillo brillante Jaune brillante. Un color muy utilizado hoy en un ligero, muy probablemente, Digitized by 16 En primer lugar Absdinitt. – India amarillo. – El amarillo de cromo. Sexto Amarillo indio (indio amarillo). Un pigmento de las plantas (Memecylon tinctorium ‘) con la magnesia Orden en el grueso, por supuesto, no es utilizable. El amarillo de cromo es una de cromato de plomo, y contienen los tonos más claros *) En la preparación del color de la orina de vaca debe ser utilizado, por lo tanto Digitized by Mineral amarillo, Jaune de Gaude. – Zinc Amarillo. – Caucho guttata. 17 Minerales Amarillo, Qelb fumado, la pintura amarilla, Jaune de Gaude, a granel de color amarillo, estilo de migraña jaune, protóxido de oropimente. Todos estos colores ¿no deberíamos ser operado: los dos El zinc de color amarillo. Un completamente seguro, un color muy brillante para la sub- El * guttata de las encías). en el aceite no es bueno, ni siquiera en el agua cuando no es *) Hace unas cuantas onzas de goma de guttata en un más exquisito Boarier-Ehrbardt, pintura al óleo. Séptimo Aofl. 2 Digitized by 18 Sección Primera. – La luz ocre rojo. – Rojizo marrón ocre. para liberarse de sus resinas naturales, se obtiene una muy La pintura amarilla de Amberes Es así como el resto de pintura amarilla, nada más que un estilo de § 3 Rojo Séptimo Se ilumina en rojo ocre (se seca muy bien). Se trata de ocre rojo natural. Esto es muy iluminado- Este color rojo, aunque no tan brillante como la Octavo Ocre, rojo o marrón Dimkelbraunrot (se seca muy bien). Digitized by VjOOQIC Kaiserrot. – Inglés rojo. – Caput mortnum. 19 Este color marrón oscuro-rojo es muy fuerte, es la Kaiserrot, veneciano, Neapelrot. Preparado a partir de óxido de hierro. Más brillante, más rojo que la anterior. Noveno Englisohrot (muy seco). Caput mortuum. muy estrecha, que está también hecha de óxido de hierro más brillante y preparado hay una colores oscuros y fuertes, un poco tiene tono más serio, mezclado con el blanco, y todavía más para Violeta es contundente, como Inglés rojo. 2 * Digitized by VjOOQIC 20 Sección Primera. – Turquía rojo. – Holandés cinabrio. Persischrot es muy similar en color, pero mucho más ligero en el tono, tanto Marte Rojo, Marte, Orange, violeta Marte. Buenos colores, el Comité Permanente Inglés roja cerca, y el otro Turquía, rojo, rojo indio, los óxidos de hierro. Todas las preparaciones de hierro son a veces más en un rojo, 10a Holandesa de cinabrio *) (se seca poco a poco). De los tipos de variedades vorkonunen comercialmente, es el- . >) Si desea utilizar el bermellón con agua de goma, Digitized by Vennillon. – Earminzinnober. 21 Lo convierte en frescos tonos brillantes carne de color rosa de la 11 Vermilion o cinabrio ohinesischer ^) (se seca poco a poco). Este estaño tiene un color más carmesí como el La lata en la pintura al óleo por cualquier otro Karminzinnober, bermellón brillante son más ligeros y mucho más brillante que el cinabrio variedades *) Ambos tipos de Zmnober se encuentran entre los colores que en realidad Digitized by VjOOQIC . Si ella está dispuesta en lugar de la rubia de tan carmín § 4 Azul, 15a Brillante azul ultramar (utilizado puramente ^ seca lentamente) Esto es más fino que el color azul ultramarino, lo que significa que en el Este bello color es al mismo tiempo. la más excelente, la vida- Digitized by VjOOQIC Características y uso del azul de ultramar. 27 uso de ultramar, es oscuro recomendable, la única, Características de la ultramar. Este azul está sujeta a cambios y no El uso de la una ^ Ulti’amarin debe hacer. Hemos utilizado este color noble y preciado hoy en día Manera NatürHcher que nunca underpainting Se utiliza nui *, w ^ O que es muy puro, brillante ^ Digitized by VjOOQIC 28 Sección Primera. – Dun ^ ielblaues ultramar. – El azul de Prusia. 16a Azul ultramar oscuro de la mejor calidad Puesto que todas las propiedades de la ultramarino de la misma sustancia, En todo caso, es precisamente esta Ultramarinart oscura 17a El azul de Prusia de una fábrica británica (pozo seco). Desde Eisencyan *) – Los compuestos (Eisencyanur y cianita) y La burbuja azul de Berlín Inglés, mezclado con agua de goma, el *) Cian compuesto químico de carbono y nitrógeno. Digitized by VjOOQIC París azul. – Esmalte o Eobaltblan. 29 Siempre permanece un color muy valiosa para el Así también, el azul de Prusia de las más variadas París, azul, azul, Amberes, mineral azul, Todos los colores a partir de compuestos de hierro (Eisencyan cianúrico 18a El azul de esmalte o de cobalto (se seca muy rápido). Esto se aproxima muy azul ultramarino a, pero tiene que Este color tiene propiedades especiales, a menudo muy deseables Digitized by VjOOQIC 30 Sección Primera. – Esmalte o azul cobalto. Sólo se pueden mezclar entre ellos tan poco que no lo hacen sensiblemente En los colores de las acciones para vender el cobalto en tres Incidentalmente, el cobalto y el esmalte, que también se hace Donde siempre el secado característica de la cobalto Si usted lo mezcla con otros colores del cobalto quiere Digitized by Thenardsches azul. ~ Eünstliches ultramar. 31 que tenga mucho cuidado, que previamente especificado el 19a El azul Thenardsche, lleva el nombre de su inventor, un francés famoso Artificial azul de ultramar. Digitized by VjOOQIC 32 En primer lugar Abfcbnitt. – Azul-verde de óxido. – Terra di Siena. y los colores azules son similares a esta. Así pues, cuando tales Azul-verde, óxido, azul, verde. Esto no es por mucho tiempo han entrado en el uso de colores § 5 Brown. Esta es una muy agradable, suave, de color marrón amarillento, muy trans- Quién situado en la preservación de sus obras, que es «) La mala reputación de este color en términos de Nachdunkeins es así-que- Digitized by Siena tostado. – Prenfsischbraun. 33 21a Burnt Sienna 0 » Estos no quemado de la Terra di Siena por un pelotón de El siena tostado esmalte tan delgado o grueso, 22a * Freufsischbraun [color bistre] (pozo seco). «) La combustión de este color se produce de la siguiente manera. Lo hace Boavier-EhrUardt, pintura al óleo. Séptimo Ed. 3 ^ ^ ^ ^ ^ ^ T Digitized by VjOOS? IC 34 Sección Primera. ~ Preufsischbraun. – Naranja Marrón. Azul de Prusia metálico, que se calcina a lo sumo, este Esta hermosa Bisterfarbe combina las ventajas de Por supuesto, pero este color es igual que cualquier otra 23a Otro Brown Fabricado (en Inglés de Berlín Brown azul. Orange rara vez se utiliza). Al quemar el BerUner Inglés recibe una azul Digitized by Naranja-marrón. – Asfalto o Judios malos. 35 pero no son como éstos, y por ello es preferible. Lo Este es el ocre para recomendar aquellos que son muy pequeñas Ge- 24a Asfalto o Judenpeeh (se seca muy difícil). Aunque el asfalto es el betún, el cual, como se señaló Por tanto, no debe usarlos para volver- 3 * Digitized by VjOOQIC 36 Sección Primera. – Mamá. – Kassel Praun. El tiempo, que comienza cuando los esmaltes se oscurecería que la actitud De la momia. Este color, se conoce lo suficiente para no ser siempre- Su uso es para configurar el asfalto de ähnUch sólo 25a Cassel marrón (café negro). Este color negro hermoso podría tan bien como al >) La observación ßorgßlltigste de todo lo que es para preservar la Digitized by Colonia Tierra. – ~ Compuesto Brown. 37 no caen veces, porque no cubren suficiente. Cuando un Usted läfst ligeramente y frote con un corto período de tiempo. Pero también Para las mezclas, por lo que los colores negros son preferibles La tierra Kassel es uno de los colores, que, sin seca- 26a Colonia, la tierra (marrón violeta). Esta tierra no es transparente y púrpura desde una perspectiva más 27a Brown mezcla compuesta puede vario de un color azul, azul de ultramar, el cobalto, 1) El uso de color es en absoluto cuestionable, es fácil *) Estos dos colores 25 y 26 consisten esencialmente en marrón ¦ gitizedby Google 38 Sección Primera. – Compuesto Braan. – Ocre oscuro. experiencia están conscientes de que uno de Así como maq de dos de los colores originales Con estas mezclas, aplicar más o menos fuertemente, *) Los Ejemplos. Un marrón más claro lichteres NND, útil para el La- Rosa de Patente N ° 12, brillante ultramarino N ° 15, o cobalto, color amarillo brillante Ocre N º 4 Una ninunt de la de estos tres colores, lo que debe prevalecer, más que los otros, como se acaba de explicar. Nunca, sin embargo, puede sabe acerca de las distancias, que ya han adoptado un matiz azulado, esmalte con esos tonos marrones. Para una mezcla más profundo y más intenso marrón, puede recorrer en aproximadamente: Para dar aún más potencia y profundidad de color marrón, mezclada es el siguiente: El azul de Prusia N º 17, la India amarillo (ocre sin) N º 6, disparó Si fuera necesario, se podría marrón por estas otras mezclas *) El ocre dankle N º 5 no es tan transparente como el N º 6 amarillo indio, pero en muchos Digitized by VjOOQIC Umbra. – Tierra verde. – RönÜBchbraon. – Van Dyk-Brown. 39 Ocre oscuro, ocre quemado, oscuro, mucho en color, como el nombre angiebt, de lo contrario Sombra, sombra tostada. Con el aceite se oscurece en la Umbra para que estos lo contrario en- Tierra verde quemado. Un hermoso, el mismo color de Preufsischbraun ähnhche. La Romano Brown, Florence Brown cianato, por tanto, más segura y Kupferoxyde sólo puro, Van Dyk-Brown. Esto reducirá significativamente de los gobernantes engüsche de Colonia la tierra, el fran- Digitized by VjOOQIC 40 La primera sección – pintura marrón. – Brown óxidos. – Negro. Brown pintura, Laque Robert. Cuando estas pinturas, ya que se supone que es, desde su granza- Marrón, amarillo, marrón, naranja, naranja, marrón, castaño, Estos son todos los óxidos de hierro, y por lo tanto los colores completamente seguras. § 6 Negro. Hay muchas especies de negro por encima, lo que Para frotar el color negro está aquí Digitized by VjOOQIC Negro marfil. – Café Negro. – Libro Negro. 41 Se el agua necesaria para ser capaz de frotar, y no es 28a Elfenbeinsohwars, es un negro puro muy intenso, más frío que caliente 29a Kaffeesohwarz. SE. Fapierschwarz. Digitized by VjOOQIC 42 Sección Primera. – Eorkschwarz. – Preufsischschwarz. – Negro de huesos. 31a Korkschwarz. Este negro es el más ligero, más fino y blaufarbigste Korkschwarz el camino, es un color físico y sin 32a Vid Negro. 33a Negro de azul de Prusia. Freufoischschwarz. 34a Negro de huesos. Digitized by VjOOQIC Eernscliwarz. – La pintura verde. 43 producir ser difícil, pero al mismo tiempo la profundidad 35a Kemsohwans, Todavía cabe señalar que desde los diversos tipos de En general, debe ser el núcleo de papel negro, negro, §. Séptimo Verde. 36a Pintura verde (o verde Soheele) ^ luz y la oscuridad. Cuenta con pintura verde varias, pero todas son de Ver- Digitized by VjOOQIC 44 Sección Uno – verde de cromo. – Verde Permanente. – La cubierta verde. Verde cinabrio. No son de color amarillo-verde, luz verde de cinabrio y verde oscuro; Verde de cromo, óxido de cromo. Estos colores están hechos de plomo, cromo y azufre- Verde permanente o verde óxido, ligero, medio y oscuro demás-de Chromoxyden (Chromoxyhydrat) Mineral de color verde. Arsenito de cobre. Se para solo muy bien, Cubierta Verde, Vert Pablo Veronés, Estos colores están hechas de acetato y arsenito Digitized by VjOOQIC Tierra Verde. – El cobalto verde. – Vert ^ MERAUDE. 45 cambios han demostrado que sería más fuerte que la de muchos De todos modos, deben usarse con precaución por el barniz Tierra Verde, Verona tierra verde, Se trata de silicato de óxido de hierro con la potasa y la magnesia, quemado No se puede perjudicar a otros colores seguros Ver los El cobalto verde. De estos cuatro números de la pintura son vendidos por el Emeraude Vert. Esto es también un óxido verde de cromo, no obstante Digitized by VjOOQIC 46 Sección Primera. – Cardenillo. 37a Cardenillo. La oxidación del estado más avanzado verde frío De los viejos maestros que el color es al parecer, también a menudo Para ello, observe lo siguiente: Con una media mezcla de copaiba, a otros Como se señaló anteriormente, es necesario que el fondo por el brillo Digitized by Resumen de colores prefijo. 47 transferido a día de esmalte más calurosos del verano, después de cerca de 2 semanas § 8 Schlnfsbemerkung a la porción de la fibra Hay todos los colores en sus componentes y Para ello se debe a que aquí comentado, que muchos suelen ser muy similares Pero esto es todo lo aconsejable entscliiedenste, que «Es) Por todas estas razones que el color, incluso por los principiantes Digitized by 48 Primera Sección. – Cambiar los colores y FLIR. colores desconocidos y dudosos cuando su tono – para llevar Al elegir los colores que desea utilizar, por lo que debe J. Al cambiar los colores y saber sichj 2) A través de oscurecimiento y ennegrecimiento. Y De estos colores, pero sólo son Umbra y sin cocer Ambos tipos de cambio están en los mismos colores, 3) por el cambio de su mezcla con Digitized by VjOOQIC De mezcla, debido a la mala preparación. 49 El cinabrio, cobre, es decir, de color verde grisáceo, mineral de color verde, etc La durabilidad de los colores también se ve afectada: / /. Por atención ungeniigmde por la producción caliente y No es lo suficientemente fina de color rallado no es apto para la pintura, Dado que hoy en día casi nadie en su Bonyier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo Ed ^ Digitized by VjOOQIC 50 Sección Primera. – La técnica para la pintura. por una especial atención a la ausschliefsUch No hace falta una mención especial, que un grofser Una gran influencia en la durabilidad de los colores IIL El tratamiento (la tecnología) pintura en su casa en sí, si La pintura al óleo requiere de casi todos los tipos Digitized by Proceso, los colores m desconocidos comprobar. . 51 aparecen como tanto se apareció originalmente en la pintura. La peculiaridad de los colores al óleo, a lo largo de la conectiva Procedimientos ^ en los colores desconocidos y dudosos Lo mejor es mantener la masa de pintura emergente, rojo, violeta, Pero esos son los colores nuevos y deseables Para ello, se hacen dos intentos, uno con caucho 4 * Digitized by VjOOQIC 62 Sección Primera. – Pruebas de color desconocido. con toda su fuerza, al final, casi perdido en la brillante Aparte de este primer experimento con el color solo se hace Cada intento se debe hacer en dos ejemplares. La La comparación de los dos ejemplares después de algún tiempo, el de la En general, uno puede asumir con seguridad que si Digitfzed por Sección Segunda. De los aceites que se utilizan para la pintura al óleo. § 9 De aceite de linaza, semillas de amapola de aceite NND NnfsoL Los colores, de los cuales hasta ahora en detalle, tales como GE- Estos aceites tienen la característica para el aire ambiente Mientras que todos los otros tipos de pintura de la recién Digitized by VjOOQIC 54 Sección Segunda. – El aceite de linaza y MoluöL tümliche la belleza y el privilegio, como lo hizo antes que el otro Los aceites secantes pero éstas tienen un valor incalculable para la pintura 10 partes de mirístico, palmítico y 10 partes de Elain 80 partes de ácido linoleico. 25 partes de mirístico y láurico 75 partes de ácido linoleico. 33 partes mirístico y láurico 67 partes de ácido linoleico. El famoso científico y químico, M., V. Pettenkofer por «) Tiene un número de años, la empresa PJ Ulrich, Viena I, cielo- Si real, esta invención se hace, sería de impredecible Digitized by El aceite de linaza y aceite de semilla de amapola. 55 De estos aceites y el aceite de linaza es de color amarillo más rápido en seco Todo el aceite, ya que el aceite es la amapola común, en un vaso ^ ^ 14 ^ Zinkweifs;, «^ Verde de cromo 15;;, j, «verde de óxido de 40-80;;, «J, Amarillo de Nápoles de 18 años;» «» Amarillo Cromo 19,,,, jj j, Cinabrio 15 a 25;;, «» Iron 31;;, • «El cadmio ^ 40 ^,, «Y la rubia, oscura, probablemente 200,, ^ >) De acuerdo con el gusano maestro de los fabricantes de color en Munich. Digitized by 56 Sección Segunda – aceite de linaza y aceite de semilla de amapola 100 partes en peso de ultramarinos 40-50 partes en peso de aceite. «» El oro ocre 66-70;;, ^ «Ocre Amarillo 60-70» ^ ^ «Cassel marrón Ib,,,, jj jy verdadera sombra 80; » ^ ^ Tierra Verde 80-100 «» «Paris Blue 90-106 ^» ^ ^ Verde Quemado Tierra 112 «^ ^ ^. El azul de Prusia 112 ;;, ^ ^ ^ Marfil Negro 100 » ^ ^ Bone Negro 90-112 j ^ » ^ «Azul Cobalto 100-125 ^» ^ «Florence Brown,» 150 «» jj jj quemado Terra 150-181 ^ di Siena » jj «no expuestos al fuego Terra di Siena 240,,,, La adición de aceite con los colores de, todavía es demasiado Una base científica para estas diferencias es Digitized by El aceite de linaza y aceite de semilla de amapola 57 Aunque es ahora de la cantidad necesaria de aceite para un Entonces, ¿cómo los aceites son la causa básica de la peculiar belleza No puede ser a menudo demasiado fuertemente advirtió contra Digitized by 58 Sección Segunda. – El aceite de linaza y aceite de semilla de amapola. El aceite purificado de trementina, aguarrás, GE § 10 Desde Trockenol (Huile Grasse, el aceite de la grasa) *) o aceite de linaza cocido y Yerfertignng ^ su uso. Desde Siecatiy de Courtrai, Siceativ de Harlem NND Troekenmitteln otro. Receta para la fabricación del aceite de secado. ^ Se Thue en un todo nuevo bote de cristal y 17 gramos Sólo esto puede aneigentlich Trockenol cuya formulación sigue ahora ^ *) El nombre französisclie FDR aceite de adormidera: Huile d’oeilette no el aceite de clavo; Digitized by f) Sección Segunda. – El aceite de secado utilizado. 59 liberado de toda la grasa de aceite läTst te quedas quieto, es Este aceite seco, si se hace bien, de tal-seca Si se mezcla el aceite seco con un cuchillo de paleta con los colores, El asfalto es el único color que sólo con aceite seco Se trata de un uso más general, un poco de aceite en un lugar seco Digitized by VjOOQIC 60 Sección Segunda – el uso de petróleo seco. Hoja, pero se seca rápidamente y el aceite es muy tenaz, incluso Para la pintura es una pequeña pequeños pozos poco profundos de Todos los colores, que requieren la adición de aceite secante Como no se va a utilizar más petróleo del que por El aceite octavo secado parcial, en proporción al color que >) L ^ aumöl con cera amarilla sobre una llama en una luz un Digitized by Aceite secante, el uso. 61 que actualmente está en uso por la pintura, generalmente es suficiente Nunca se debe secar el aceite sabe, amarillo de Nápoles, o Para las manchas de muy frescos, los colores fríos como, por Sin la adición de barniz se seca • los puros, sin mezclar Digitized by 62 Sección Segunda. – Secante de Courtrai de, de Harlem. Encienda el aceite de semilla de amapola, sin aceite de la amapola común, como ya se ha Después de un poco de práctica, luego de la experiencia ya nos ha enseñado a La lista de colores endUch uno es fácil pasar por alto En lugar de esto, o en aceite preparado de forma similar secado El secante de Courtrai consta de una de secado Sobre el uso de ellos para decir lo mismo de antes Digitized by Manteca de pintura, medio Roberson. – Aceite de semilla de amapola blanqueado. 63 En ciertos aspectos a la desecante y el § 11 Aceite de amapola blanqueado, y varios Para preparar el aceite de semilla de amapola blanqueada, para tomar una Ver- Digitized by 64 Sección Segunda. – Aceite de semilla de amapola blanqueado. se puede conseguir, (mayores de dos años, máximo de cuatro meses de duración Si se encuentran entre el agua y el aceite de ninguna impureza Digitized by El uso del aceite weifisen. 65 dormido, y es este agua evita que el aceite no es Otro aceite ligero. Muchos pintores hacen como un aceite de buen secado, así Nufsöl, El uso del aceite blanco. Sucede a menudo que algunas partes más pequeñas en una El blanco, el aceite siempre ha demostrado, nunca, incluso después de Boavier-Ehrbardt, pintura al óleo. Séptimo Ed ^ r ^ T Digitized by VjOOQLC 66 Sección Segunda. – Aceite de semilla de amapola blanqueado. Tome una pequeña gota de aceite y weifses gama Esta preparación puede ser un poco de aceite tiene la intención de- Puede cambiar el tono de color y tono, pero una Aceite de GewöhnUches seca sólo puede estar completamente a oscuras El läfst aceite decolorado no ser tratados como agradable, Este aceite es todos los ungüentos, las cuales, bajo el nombre, el tiempo-; El aceite Spiek y lavanda, que algunos artistas Digitized by VjOOQIC Retoque Lucano. 67 volátiles debe ser desechada. Estos aceites se evaporan y secar El aceite decolorado se permite solamente en el momento de uso Lucano Retoque se utiliza, los lugares que desea retocar, a Digitized by VjOOQIC 68 Sección Segunda. – Kopaivabalsam. El KopaivabalBam. El Kopaivabalsam es un producto natural, de secado lento El Kopaivabalsam también es el principal constituyente Kopaivabalsam y cera. 3 partes Kopaivabalsam «) Si usted quiere seguir enseñando acerca de este ver en Max von Petten. Digitized by Los Schoenfeld 8cbe Medios * 69 parte weifses cera como anteriormente, si ha de ser un poco más suave. El compuesto de los mismos ingredientes que también obtenidos Los schoenf eld’sche medios. Esta acción de los colores del Dr. Schoenfeld en Düsseldorf Con imágenes recién pintadas puede hacer esto con Medios Digitized by VjOOQ IC 70 Sección Segunda – Eopal. – Makart Sikkati? y Malol los puntos elegidos de nuevo para hacer visible todo Uno se parecía a la antigua y la buena pintura, no importa P K un 1 El barniz de copal es tan ruinoso para pinturas al óleo, porque él, Makart más seco y Malol. Bajo este nombre, la compañía recomienda PJ Ulrich, Viena I, Digitized by Makart Sikkati? y Malol. 71 Los principiantes es el Gebranch todos estos fondos retenidos Digitized by Sección III. La fiesta de colores crudos. § 12 El ocre. Cada color ocre, en especial las luces, amarillo y rojo, contiene muchos Los colores, los colores de la mayoría de los fabricantes de caer en jurídicamente ciento Tomemos, ocre, el más puro, sin necesidad de cables y la piedra Luego de tomar tres cristal ordinario, pero muy, pos- Digitized by Fiesta de la ocre brillante. 73 por encima de él aparece el agua clara otra vez. A continuación, giefst A continuación, si dejamos los platos quedarse quieto hasta que todo el ocre A continuación, con mucho cuidado giefst de todo, desde agua, pero así lo declara- Usted cuida ahora las piezas individuales sin Digitized by 74 Sección III. – Fiesta de los colores crudos. a partir de incluso las mejores piedras pequeñas, debido a su específica Si esto funciona, quitan un montón de dejar de fumar el tiempo, De esta forma, un festín con los tonos ocres de la tierra y todo, El N º de color ocre oscuro 5 y N º 8 son poco frecuentes, de color marrón rojizo Además de los mencionados son otros colores para la fiesta Para su uso debe ser de color ocre puro amarillo o rojo, Digitized by Sección Cuarta. Colores de roce Debemos, dos piedras de moler o placas de vidrio, los corredores y dos § 13 El Beibsteine ??Lanfer NND. Cuanto mayor es la piedra es, el trabajo FiiR mejor. Aproximadamente El vidrio es mucho más difícil que la mayor parte de la habitual El GlasplaUe se utiliza para borrar el color de mi porciones pequeñas *) Para frotar en la placa de vidrio pequeño, incluso para mezclar los sonidos Digitized by 76 Sección Cuarta. – El corredor. Los corredores. Los grandes corredores debe en su base, es decir, en el punto con Siempre, sin embargo, se requiere, 1) que ha rechazado así; Pero como el pórfido es preciosa, así que me gusta Las alfombras pequeñas de unos 5 cm de diámetro en la base, Sin el apoyo del movimiento y hace que la presión para el rotor, que •) a una base de ágata o pórfido en el mango La mezcla se calienta lentamente y en calor muy baja si ambas piezas El cemento de aplicación en frío no tiene que ser los puntos calientes Digitized by La L pequeña y la costa. – Forma de la L y una gran oferece. 77 Porcelana, en su mayoría de cristal, y en él mismo, Si nos fijamos demasiado exclusivamente a la ya La forma de la gran corredor es o bien co- § 14 La espátula es un tipo de Hom cuchillo, totalmente de una sola pieza, y se encuentra en «) Con el fin de preparar la parte inferior de la voUstÄndig rotor, que muele Digitized by 78 Sección Cuarta. ~ Los colores frote con agua. y se truncará. Va a tener un solo cortadas Espátula para prepararse, así que usamos sólo el archivo, raspaduras hace bien, por lo menos dos espátulas, un gröfseren y eiuen pequeño como para tener. § 15 Yerfahren ^ los colores frote con agua. Todo lo bueno y lo más uniforme posible para moler, que mufe Una cantidad mucho mayor a la vez tomada, el más difícil El movimiento, que está en el roce detn en agua Digitized by Seduce cuando se frota con agua. 79 Esquinas en un gran círculo en el cuadrado del panel de vidrio en Cuando casi todo el centro de color es ziigedrängt, se plantea la a su paso, de modo que lo que ya no se vende, una vez más El color que hablan constantemente de en tan sólo el grado Digitized by 80 Sección Cuarta – ¿Cómo para moler los colores de aceite. poner sobre el papel de Häufeben, y en el sol o el horno, Si el color se frotó lo suficiente, puede deducirse de los cuando está en estado líquido (la consistencia de una crema espesa) Este análisis detallado es sólo para aquellos § 16 Al igual que los colores deben ser molidos en aceite. En el que el frotamiento de los colores en aceite, el método es diferente. Así que todo listo para pintar mucho más gruesa que la que tienen Estos grupos no puede frotar a la vez. Se necesita Digitized by Konslstens los colores integrados. 81 esto con el rotor hasta que esté completamente tan fino como un El color, pues, perfectamente en aceite y en debida Es difícil, con palabras una idea correcta del grado Si el color se mantiene este grado de rigidez, así es necesario que RoaTier-Ehrh «RDT, la pintura al óleo séptimo AAFL. 6 Digitized by VjOOQIC 82 Sección Cuarta – La limpieza de la piedra y el L & orilla. Puesto que el color es mucho más gruesa que en aceite en agua, entonces el § 17 Yerfahren ^ zn la piedra y limpiar el rotor. a) Después de haber frotado en aceite. Antes de comenzar un color diferente en frotar el aceite, limpiar Los paganos de la Bleiweiüs, de la que sobre todo en el Rub Digitized by Limpieza del equipo. 83 vaya con el agua eiDigemal todo el asunto y se lava finalmente El jabón no es dueño de la grasa lejos tan rápidamente y penetra Si, después de la fricción, o incluso después del color b) la limpieza de la fricción en el agua Algunos colores se destiñan en el agua en muy apretada Tome la blancura o la tiza y el agua y Pfeifenthon 6 * Digitized by VjOOQIC 84 Absdmitt Cuarto – mesa para frotar el color. § 18 Tom frotar la tabla de colores. La tabla, que se frota, deben firmemente y de forma permanente en El panel debe estar completamente plana, de modo que la placa de vidrio Las tiras para este propósito se atornillan sobre el panel; madera En el panel de vidrio es una franela bueno y fuerte está fuera Por encima de todo, el color es para protegerlos de polvo, mientras que Digitized by Sección Quinta. § 19 Yerfahren ^ los colores de Tfiben mantenerse. El color preparado es ahora sólo Procedimientos ^ los colores en ßlasen anfznbewahren. Sólo en casos raros, incluso si un Yielleicht masas muy grandes Hemos utilizado este bien seca, no es demasiado difícil o demasiado grueso Digitized by 86 Sección Quinta. – La preservación de los colores de las burbujas. El diámetro de la pieza debe ser cinco veces tan grande como la del En el centro de la vejiga suave, húmedo, pero no, que en Esta funda de color, doblada en dos partes iguales, como un libro, el color de la portátil contra la luz El material compuesto se une a través del Las palabras, el color es siempre de arriba a abajo, desde el principio Con el fin de expresar el color de la burbuja se puede hacer el mejor Si uno se ve obligado a mantener un inventario de los colores de un largo tiempo sin él Digitized by Anexo a la Primera División. Producción y elaboración de diversos colores. Yerfahren simples, Cuanto mayor sea el lapislázuli azul Farbenteilchen contiene, el a) de aplastamiento. Se rompe la piedra por fuertes golpes de martillo en posi- Weifsglühend los echan en el agua, o mejor aún, lo que Esta operación se repitió tres o cuatro veces en una fila, Las piezas, que pocos o ninguno de venas azules, Digitized by 88 Anhang. ~ Preparación de Dltramarins. Las obras seleccionadas y stöfst se rompe, si uno El mortero es ‘con una lona o algo así en un gran Si toda la piedra se pulveriza, se tamizan, el grueso Este polvo fino sobre la piedra de tinta con agua destilada Si este montón de pintura esté completamente seca (que Este polvo fino se mezcla con la misma cantidad exacta de peso Si el polvo esté completamente unido con el sebo y luego se retira En la adición de grasa de cerdo o de cordero de resina para La masa enfriada se retira del recipiente, una Digitized by El Scbeidang. – El lavado. 89 cuerpo plano, tal como mármol, vidrio, etc, el color no debe confundirse b. El divorcio. El divorcio tiene el propósito de la masa, la cual, como antes- Están utilizando esta al agua, a la que el ultra- El sebo debe, sin embargo, al ultramarino no demasiado fácil, es decir, » El divorcio puede ser uno de los siguientes ser- 1 «El Washington Dos o más cuencos son puros hasta aproximadamente De las glándulas sebáceas y la pasta de ultramar tomar tanto como Si usted nota que el color azul ya no está en la masa y Digitized by VjOOQIC 90 Anexo. – Fabricación de ültramarins. o toma diez minutos, que no haya la primera copa Luego se raspa con un cuchillo, el gris o negruzco- La primera copa en la que se inició el servicio de lavandería, Si tiene la intención de varios tonos de azul ultramar Nos damos cuenta de que el color azul en la lavandería pasando con demasiada facilidad, Es bueno cambiar el agua para lavar más a menudo. La es. cuerpo plano, tal como mármol, vidrio, etc, el color no debe confundirse b. El divorcio. El divorcio tiene el propósito de la masa, la cual, como antes- Están utilizando esta al agua, a la que el ultra- El sebo debe, sin embargo, al ultramarino no demasiado fácil, es decir, » El divorcio puede ser uno de los siguientes ser- 1 «El Washington Dos o más cuencos son puros hasta aproximadamente De las glándulas sebáceas y la pasta de ultramar tomar tanto como Si usted nota que el color azul ya no está en la masa y Digitized by VjOOQIC 90 Anexo. – Fabricación de ültramarins. o toma diez minutos, que no haya la primera copa Luego se raspa con un cuchillo, el gris o negruzco- La primera copa en la que se inició el servicio de lavandería, Si tiene la intención de varios tonos de azul ultramar Nos damos cuenta de que el color azul en la lavandería pasando con demasiada facilidad, Es bueno cambiar el agua para lavar más a menudo. La Digitized by VjOOQIC El Waachen. 91 Debemos, sin embargo, todo giefsen dnrch un tamiz de seda, para que todos los Cuando todas las lías de ultramar con el correspondiente (Todos los registros de tierras, por supuesto, sólo en uno y el mismo Orden. para eliminar el agua, aumenta y tiende a la taza Dom giefst el agua es lenta y uniformemente hasta que Es bueno bajo los Geräfs con el que tienen que ver solo Cuando todo se vuelve a poner, tomar una pequeña Cuando toda la pintura esté seca, por lo que se lo quite cuidadosamente, Digitized by 92 Anhang. – Fabricación de ultramar. Lados de la nave, para que za limpia, ni debe la pieza El polvo resultante se recoge y distribuye juntas, Segundo Golpear. El hombre tira de sus piezas como un Nufs pasta de grandes en un A continuación, le golpeó con una escoba pequeña, de barras sin La separación del agua del color y el trabajo adicional Tercera La interrupción del tratamiento. Se rompe la pasta en trozos pequeños y frote con el Ahora, si dejamos que la masa de sentarse, sin un periodo de ocho Digitized by VjOOQIC Burning. – Medios para PrQfung si el azul de ultramar ocho. 93 Este Kied matar. Ahora glefst el exceso de agua, c. Burning. Si todo ultramar después de las instrucciones anteriores Lo hace cada variedad azul de ultramar en un especial de Sdhmelz Con cuidado, quite el crisol del fuego, limpia, Es el color de enfriar por completo, entonces protestar de cualquier variedad Inconfundible d significa poner a prueba, Desde ultramar, mucho más preciosa y más caro que todos los demás Digitized by 94 Anexo. – Fabricación de ultramar. saber sé si sólo a partir de lapislázuli Laznli, o si Grof sobre una pila de ultramar, tales como un guisante, llena Cuando la pequeña muestra de agua hervida y ruge debajo de la funda, Para descubrir si el azul de ultramar o cobalto con Berlín El azul ultramar puro es simplemente brillante y pura, como Digitized by Proceso para quemar, o pintar Venetlanischen carmín. 95 La quema de varios colores. Primero Proceso, la pintura o el Venetian Burn carmesí, más oscuro a su alrededor y, al mismo tiempo para que sea permanente. Se ha dicho antes, que solo algunas pinturas son Consideramos que una cuchara sopera de plata ^) sobre las brasas, Estos así soplado de pintura tan fuerte que no se seca, como el petróleo >) La quema de las pinturas y Karmine ZNm utilizan cucharas de plata Digitized by 96 Anhang. – La quema de varios colores. Revestimientos de Krapp, que son durables por naturaleza perdida en el fuego Segundo Un método, de preparar. Este marrón se obtiene de la común simplemente bueno En un saque de banda durante un buen fuego al rojo vivo Löifel Es acerca de las características y el tratamiento de este Brann El disparo del azul de Prusia no siempre es bueno igual. Esta pintura debe ser cocido al descubierto sobre el fuego, Tercera Otro Hazel goldiges (núm. 23) Transformamos el Inglés azul de Berlín en un buen lugar Digitized by Fabricación de asfalto. 97 Un ocre dorado, su tono es mucho más bonito Cuarto Proceso para la producción de asfalto (N ° 24). El asfalto en piezas deben de color negro, muy seco Lälst para enfriar la resolución asfalto demasiado antes de que Si este color es uno en un tubo o de la vejiga, a fin de mantener Quinto Descripción de una caja de hierro, La quema de otros colores, se necesita un cilindro Boavier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo AAFL. * ^ ->. j Digitized by VjOOQIC OE8 apéndice. – Grabación de colores verscliiedener. que con su borde exterior de aproximadamente 2,5 cm de ancho, el manguito También podría ser necesario un crisol de culturas, y en general una Sexto Negro para preparar café. De café molido, libres de aditivos o de otro tipo de achicoria (En la Thonumhüllung una utiliza un Thonart como Este será el banco con su caso en un fuego fuerte Si ya no se ven las llamas azules y los Digitized by Los colores claros y oscuros lavar. 99 negro suave conseguir ese poco de gris y azul casi unfuhlbar El Kafifeeschwarz es cuando sale de la lata, ya Si el cuidado de lavar cuidadosamente la pintura, siempre Séptimo Un método, el negro café, así como el otros tipos de negro, que son muy fácilmente y flotar en el agua para lavar. Se Thue todo el color negro en una loza de puro y nuevo Si desea lavar el color para dibujar todas las sales de los mismos, Octavo Procedimientos para preparar el papel negro. Tome Abschnitzel del buen papel que ni la lana 7 * Digitized by 100 notas. • – preparar el papel y EorkBcbwarz negro. lo marca con una madera en rollo de espesor y, a menudo sugiere que Para obtener estos pasta dura de la caja de hierro, y tomar Noveno Procedimientos para preparar el Korkschwarz. Elegimos los corchos nuevos muy finas, que cortan la longitud Digitized by Preofsischschwarz de azul de Prusia preparados za. 101 diámetro de la lata, y como el corcho es muy elástica, por lo que debe El Korkschwarz preparar muchos pintores, por el corcho 10a Un método, Tome buena azul de Prusia, pero no de una fábrica de Inglés. Cuando el rifle de esta manera, sin el color demasiado Este negro y tiene un color muy intenso, y además Digitized by VjOOQIC 102 Apéndice. – Para preparar Preufsischscbwarz de azul de Prusia. Además, también es mejor para las mezclas de color ocre oscuro con- Aunque es muy raro, un artista o un aficionado de la Digitized by n La pintura al óleo. Digitized by Digitized by Sección VI. Los estudios preliminares necesarias y conocimientos previos. § 20 El Zeichnnng. Para los principiantes que no tienen lo suficiente o bien Un principiante no sería mejor pincel y la paleta ■ Digitized by VjOOQIC 106 Capítulo VI. – El dibujo. siendo capaces de formar. Sólo se puede reproducir a mano, lo que Si alguien ha aprendido de dibujar sólo lo que el día ¿Es este trabajo con la mano y el ojo entrenado lo suficiente ^) Las distintas ediciones de papel gris y rojizo para el 2) Aunque un principiante puede no ser capaz de además- Digitized by El dibujo. 107 la vida misma se dibuja. En primer lugar todas las cabezas – y Los dibujos son la luz y la sombra, el Mannig- Cualquier cosa que funcione tan bien, o en poco 1) Siempre se debe contrarrestar con la sugerencia de la totalidad para encontrar la verdad de las cuentas, junto con la naturaleza del arte. Digitized by 108 Capítulo Seis – El dibujo. 2) La totalidad del fenómeno se siempre ser un ojo- Un ejercicio muy recomendable, aparte de la Ejemplo: Usted tiene que dibujar una cabeza. Te pone a Digitized by El dibujo. 109 pequeño y hacia atrás desde la memoria de una manera sencilla a Zusats a los párrafos Torigen. La sujeción del papel a una helada bordo. Al preparar los dibujos y discutido previamente Se establece de 10 a 12 mm de ancho anillos Hemm el papel en todas las *) Una Reibhrett es una placa plana, böbseme de tres, cuatro tablas Digitized by 110 Capítulo VI. – El dibujo. Sobre salir. Luego pega el papel con rapidez En lugar de pegamento o goma, lo cual es conveniente porque no Es bueno para una o varias hojas de papel normal § 21 Hfilfs Ciencias. Si entrenas bien y en serio ahora sobre el artista Digitized by Sección VII. El color. § 22 Los colores (el color). La infinita variedad de colores de la naturaleza iu En la acuarela también puede realmente fácil con los tres Del mismo modo, con las mezclas: carmesí, naranja *) BeUäufig Cabe señalar aquí que uno con un color del agua Digitized by 112 Sección VII – El color. a la más brillante Fieischtöne puede ser guiado, por no mencionar Amarillo y azul, verde, da lo tanto, más caliente, más frío, de color amarillento es decir, De la misma manera, los púrpura puro, perfecto, Si es así, entonces ¿por qué la gran cantidad de avance En la naturaleza, cada color se le da un aspecto diferente, Digitized by Los colores, los tonos de color. 113 posible imitar, siendo capaz, sólido, opaco, con- Un pintor también recibirá un general y seguro Pero este conocimiento no es en absoluto fácil de obtener, Un primer paso y es necesario, pero más en el camino a Bonvier-Ehrhardt, Ölmaleiei. Séptimo Ed ocho Digitized by 114 Sección VII. – El color. para empezar el cambio más necesarias sus colores y dui-ch Para más información sobre el cambio que la mezcla sería suficiente, estas mezclas Protegido contra el polvo y la suciedad, si dejamos que se seque Digitized by VjOOQIC Bouvier paletas de la carne. 115 les resulta más fácil y más seguro con un poco de pensamiento, el sonido, § 23 Bonyiers las instrucciones nota de los colores de petróleo y sus mezclas Un estudio preliminar. Serie de tonos mezclados a la regla de Bouvier Por lo general, la mezcla en la paleta. Por estas mezclas 8 * Digitized by VjOOQIC 1 1 n la Sección VII. – Bouvier paleta. debería ser. Au mau colores reineu puesto en un lado de la 1) Nadie sabe 12 partes; 2) Amarillo de Nápoles N º 3 (para el brillo Los tonos de las sombras) 2 » 3) N º 4 8 amarillo ocre » 4) N º 5 4 ocre oscuro » 5) helkoteu N º 7 5 ocre » 6) rojo ocre-marrón o marrón oscuro Brown roja N º 8 3 » 7) Vermilion N º 10 1 » 8) N º 31 4 Korkschwarz » 9) Inglés azul de Berlín N º 17. . 2 » o mejor cobalto 3 » Para las mezclas, que ahora se dan a continuación, Por lo tanto, es al principio de cada fila en No 1 Todos los sonidos, que van a comenzar una serie con el N º 1, el Algunas filas de los tonos de sombra tienen también los números 2 y 3 Fresco y brillante de color rosa tonos ^ » Primera fila. 1) Ordinario de cinabrio, * puro. – 2) y el cinabrio también Las tres primeras notas no eran más que los antecedentes de Digitized by Zar tonos del fondo de la carne. 117 Lorite y servir a los puntos más brillantes de los labios, para todos los demás No tenemos ninguna razón, entre la mezcla de estos tres Segunda fila. 1) * brillante ocre rojo. – 2) Del mismo modo, con la mitad blanca,. – Esta serie sería capaz de servir a un rojo más caliente Ahora es el panel de vidrio un poco limpie, pero luego se mezcla Tercera fila. 1) color ocre brillante de color rojo y amarillo ocre * atenuado. – 2) El mismo Las dos últimas notas, especialmente el tercero, se puede Cuarta fila. 1) el ocre de color rojo brillante y * el doble que el ocre amarillo claro. – Para tonos claros gelblichsten de la carne. Si tuviera que pintar un color muy puro y brillante, Se aconseja de cualquier color N ° 1, con un * ser- Digitized by 118 Capítulo Siete ~ rango Boaviers. Más o menos tonos rotos ffir el NND sombra semitonos. En primer lugar, mezclar una parte de un color negro azulado, Pasamos ahora la placa de vidrio un poco a la siguiente Quinta fila. 1) Pure de cinabrio para esta mezcla de azul y negro Estos tres colores son de color púrpura y algunos de los labios Partieen Ellos limpian el cristal por el color blanco un poco. Sexta fila. 1) rojo ocre brillante mezclado con una parte de cuatro de la negro- Para el violeta gris, que es menos brillante que los sonidos de Usted limpie la placa de vidrio, a su vez un poco. -Séptima línea. 1) el ocre de color rojo brillante y amarillo ocre claro, el color de la pura Para las medias tintas de la carne, siga el mismo en las luces Ellos limpian el cristal ligeramente. Digitized by VjOOQIC Sonidos para ünterm’alung de la carne. 119 Octava fila. 1) rojo ocre brillante de color amarillo claro mezclado con el doble de lo Se utiliza para los tonos medios, que ya están en el verde. Ellos limpian el cristal ligeramente. Novena fila. 1) El negro puro y azul con una de cuatro partes sabe. – 2) – Para todos los tonos más o menos azulado de la carne, o, Purificar la mesita de cristal. Décima fila. 1) El negro y el azul, ocre amarillo brillante con un poco más que esto Los verdosos o grises – verdosas semitonos, que aún Semitonos, que están más próximas a la sombra * Undécima fila. 1) El negro y el azul con la misma cantidad de ocre amarillo brillante Usted da vuelta la placa de vidrio un poco y elegir un lugar puro. Duodécima fila. 1) Nápoles amarillo, ocre y una luz roja tanto más que una de cuatro partes Digitized by 120 Sección VII. – ^ Bouviers alcance. 3) A medida que la anterior por un poco más de color amarillo a Nápoles Estas tres notas son para pintar las sombras reflejadas GE Aplicar la hoja de vidrio, que se dice que no se mezcle en- Decimotercera fila y la última para los colores de la carne. 1) Brown, dunkeiroter u ocre, con la cuarta parte negro Un principiante, que no tienen conocimiento y experiencia El amarillo, rojo, negro y azul representan el original de tres La limpieza de la Qlastafel debe entonces en el especificado en la página 83 Digitized by El zar tonos de pintura sobre la carne. 121 por lo tanto los tonos mezclados podría ser utilizado una vez, memorizan Dado que esta regla después de una mezcla de forma esquemática Primero Segundo Tercera ^. Quinto Sexto T 8 Noveno 10a 11 12 13 Maltuch puso contra el polvo y la suciedad bien conservado, pero Bouviers serie La carne aquí después de la serie de notas de los repintes, Digitized by 122 Sección VII – Bouviers rango. , La única forma de un número de Versnehen representado por Lista de colores para estas mezclas: Kremser sabe N ° 1 a 12 partes Amarillo de Nápoles # 3 2 » N º brillante amarillo ocre 4 8? N º 5 4 ocre oscuro » N º brillante ocre rojo 7 4 » color marrón ocre rojo N º 8 3 » N º 10 1 Vermilion » China cinabrio N º 11 … . 1 » N º 12 3 pintura rosa ‘ pintura más oscuro N º 13 3 ‘ N ° pintura quemada 14 2, quemada Terra di Sieua N º 21. . 1 » 31 o 33 con marcada ***) 2 » Todos los sonidos en la parte superior de cada fila, a su vez con un * Primera fila. 1) Pura Rosa N º 11 * Pintura de los más animados de la Partieen Digitized by Los sonidos de la carne Übermalang. 123 Realice los labios y las mejillas, si una persona de la nueva Segunda fila. 1) Pure china N º 10 * de cinabrio, para algunos tonos sutiles La placa de vidrio se limpió y se mezclan en el mismo Tercera fila. 1) N º puro estaño ordinaria 9 *, a la que para algunos Limpian el panel de vidrio un poco. Cuarta fila. 1) Ordinario de cinabrio y hasta el ocre amarillo claro Estos tres tonos y en particular los dos últimos con más Ellos limpian el cristal ligeramente. Quinta fila. 1) Una porción de la mezcla * # 1 de la fila cuarta de Estos tres son los tonos de la luz de los Partieen la carne Usted da vuelta el vaso un poco a la panel de la izquierda, y tomar un punto de pura Digitized by 124 Sección VII. – Bouvier paleta. Sexta fila. 1) N º puro brillante rojo ocre 8 *. – 2) De manera similar, el Estos tres tonos se utilizan para emular una menos brillante Purificar el Glaötafel debido sabe. -Séptima línea. 1) pintura oscura y el N º 12 * pura ocre rojo. – 2) En- Para el Partieen violettliche poco de rojo algunos de los labios, Ellos limpian el cristal debido a la conoce. Con ^ cobalto) y el Negro Azul Octava fila. • 1) oscuro Pintura N º 12, la misma cantidad de ocre rojo brillante y Se altera la posición y la vuelta a la tabla un pequeño vaso Novena fila. 1) * cobalto puro. – 2) El mismo avión que la mitad lo sabe. Limpian el panel de vidrio y usos, ahora los tonos puros *) Bouvier tiene allerdmgs prohibidas en todas partes en lugar del cobalto ultra Digitized by Las notas a la pintura de la carne. 125 Décima fila. 1) el cinabrio Ordinaria, en la medida de ocre amarillo claro, y Limpian el panel de vidrio un poco. Undécima fila. 1) bermellón y amarillo ocre el doble de la cantidad de luz a la cuarta Se altera la posición de la copa y limpiar bien. Duodécima fila. 2) El mismo plano con el medio blanco; para la más o menos Ellos limpian el cristal debido a la conoce. Decimotercera fila. 1), azul, negro, menos de la mitad de ocre amarillo brillante, y Estas medias tintas pueden ser la pintura más o menos Se altera la posición. Decimocuarta serie. 3) Lo mismo con mucho sabe. Digitized by 126 Sección VII. – Bouvier paleta. Puro Verde, Rojo tiene que tomar para hacerlo o para Para la sombra real, en las que no se Fila XV. 1) Azul Negro * como el ocre más oscuro, y la cuarta parte Verde a rojo suave y cálida a la sombra de Partieen Las dos últimas notas para el mismo propósito, pero en brillante Se altera el lugar de la hoja de vidrio. Para los reflejos, sabe sin. 1) ocre rojo, amarillo de Nápoles como mucho, con la adición de Estos son los tonos a los reflejos muy diferentes Ver los Se altera la ubicación en el panel de vidrio. Seguidas de sesiones (sin Weife). 1) marrón rojizo, ocre o rojo brillante con las terceras partes de azul Es posible que los sonidos 1 y 2 más o menos de cada Digitized by Las notas a la pintura de la carne. 127 -Tendrá menos rojo, amarillo o morado, que siempre viene Color marrón oscuro, sin sabe. 1) rojo ocre oscuro cuarto, ocre oscuro y un tercio Se wechsele con el sitio. Fila XIX (excluyendo sabe). 1) Reiner, N º 13 * pintura quemada. – 2) plano con el mismo Estos cuatro tonos dar un color marrón oscuro, al mismo tiempo Limpian el panel de vidrio. La serie de sesiones (sin X y Wei 1) * Pure siena tostado, para algunos muy caliente Cuando se utiliza con el necesario secar el aceite sólo Limpian el panel de vidrio. Vigésimo primera serie. 1) Negro puro *. – 2) El mismo avión que la mitad lo sabe. Digitized by 128 Sección VII. – A partir de la ley del color. ya que sólo es atenuada; FiiR aquellas partes del lavado, las Serie Zwoiundzwanzigste, por la ropa y el fondo. 1) Negro, un tercio blanco, y ligeramente rojo, y la oscuridad Estos dos colores son gris oscuro para calentar el Desde el XVIII a la siguiente serie son casi tan § 24 Tom ley del color. La forma de un objeto se mantiene sin cambios, como VER El color de un objeto aparece, sin embargo, cambió 1) El tipo de iluminación. El todo el mundo un Digitized by Desde la ley de color. 129 caliente, roja, etc. es. A la luz de cualquier color 2) El modelado de la forma que acaba de Boutier-Ehrh.rdt, ölm.le «i Séptimo Aofl, Digitizef byGoOglC 190 Sección VII. – A partir de la ley del color. ciertos colores a tono de contraste local, (en el vestido amarillo Los cambios por lo tanto sólo se indica en color, que Cuanto menor sea 1) por el tipo de iluminación ocasionado Digitized by VjOOQIC Desde la ley de color. 131 Las áreas más brillantes con él, como siempre iluminada por el Estos son todos los cambios que uno y el mismo La misma mano, por ejemplo, que en un verde brillante caliente Contra un telón rojo brillante, o como una prenda de vestir Todos estos fenómenos se aparece en la lista Digitizfdby Google 132 Sección VII. – A partir de la ley del color. antes, pero para la simulación de ninguna importancia en la medida En color humano en absoluto son los sonidos de la más fina El tono local ahora debe fijarse como el color de la L La plena luz pura debe el tono siempre es local, ya que el Digitized by VjOOQIC Desde la ley de color. 133 tonos cálidos, pero en contra de la transición y sólo son La L figuran en esta lista bajo el imperio de la ley y el color Digitized by VjOOQIC 134 Sección VII – Descripción general. También dentro de la coloración de una y el mismo objeto. Con mejor guía de todos y cada uno también debe Descripción general. En esta sección, es el séptimo en la primera división: Lo que en las dos secciones siguientes, el color y ^ Todos estos ejercicios se pueden hacer de cada uno, a él le gusta poco Digitized by Descripción general. 135 o que tienen mucho talento. Se animará a cada uno, dependiendo Digitized by Section Eight. El Untermalimg, Se repite, y especialmente en este momento También aquí es el mismo en el comienzo conscientes Si alguien empezó a pintar al óleo WIU, es muy Digitized by La preparación. – El Aufkeichnung. 137 Retratos propósito bien, o bien pintado pintado a la cabeza a un juicio § 25 Yorbereitung. Lo betiiflft la elección del modelo para el trabajo inicial, La grabación. La condición principal y más necesario para la unumgängUch Digitized by VjOOQIC 138 Sección VIII. – El Untermalung. para obtener niiDg. Los Umrifs es más blanca con tiza, o con Si usted no ha practicado lo suficiente, también se puede con la salud En el dibujo (Kalkieren) se puede de dos maneras. El hombre L el lado posterior del papel tiñeron muy fuertemente con Digitized by El Dnrclizeichnen (Kalkieren). 139 Seguridad sobre el tema de la derecha de los cables de pantalla Entonces, cuando el papel está fijado, por lo que se comienza a n En lugar de la parte posterior del papel, después de lo cual su Digitized by VjOOQIC 140 Capítulo Ocho – La ünterraalung. Hoja puede ser utilizada varias veces cuando se encuentra en cualquier El más hábil que una persona ya está, el menos necesario § 26 El palet. Para Untermalung utilizar preferentemente la falta de transparencia ‘) Los actos que venden Malerutensüien, se pueden encontrar en todas partes ») Es una pintada en el lienzo de dibujo salen tan bien y tan Digitized by El palet. 141 emparedar mejor y más fácil para cubrir, mientras que el tratamiento de medio u oscuro 2 partes de pintura. Se tiene por tanto aufzu- Para las mezclas de los tonos de la piel, es bueno desde el principio En cuanto a la cantidad así como para una cabeza, en medio Digitized by VjOOQIC 142 Sección VIII. – El Untennalung. A través de la experiencia de unos días para conocer lo más En la paleta muy puro es uno que se sabe, unos pocos A partir de estos acumulados, colores puros son ahora a los sonidos Para obtener esta característica de un tono de color natural Digitized by VjOOQIC El palet. 143 Los principiantes a entrar en ese territorio extraño y nuevo para él- Lo más necesario en este caso son los diferentes tonos natürUch Digitized by VjOOQIC 144 Capítulo Ocho – La pintura de base. violeta, etc, ya es suficiente un poco más de otra mixta El rango debe, donde se mezcla los tonos claros, completo A instrucciones muy específicas y detalladas en la Casa- En primer lugar mezclar los tonos puros locales, que el alemán Digitized by VjOOQIC El palet. 145 ser. Cuanto más brillante sea más claro, (el final) en primer lugar, representan- 1) El punto culminante. Si esto es más frío que el tono local se- 2) La pura tono local luminoso, gewöhnUch la frente, pálida, pálida 3) El tono más oscuro en el local de malar (pómulo), BouTiT-Ehrhardt. Pintura al óleo. Séptimo Ed DigitiJFd byGoOglC 146 Octava Absebnitt. – El fondo. El sonido también puede fallar si no es muy diferente de la 4) El rojo en las mejillas. Más brillante, más cálido, rojo, marrón, 5) que el semitono tono local brillante. Si la adición 6) para el semitono tono más fuerte local. Por esta haría 7) para el tono medio tono rojo local. Este tono 8) Übergangston. Siempre en el más roto y 9) la pequeña sombra se refleja superficies. Caliente, muy 10) refleja más fuerte de sombra para las zonas de sombra. Digitized by VjOOQIC El palet. 147 Aquí está el amarillo de Nápoles como una manera de aligerar el GE El número de estos billetes de diez puede con experiencia progresiva Sin lugar a dudas habrá un novato de esta manera más bien baja Digitized by VjjOOQIC 148 Capítulo Ocho – La Untennalung. Si ^ de púrpura verdoso, gris, tonos de blätUichen Después de un poco de experiencia, un artista va a llegar, En todas estas cosas sólo puede ser insinuado en el general En una forma más sencilla, sino por las mismas leyes que Digitized by VjOOQ IC El palet. 149 Duplicación de objetos o la recepción puede ser diferente a partir de esta Estas mezclas de colores y equipada de la pura Esto mezclas con el cepillo no debe estar en el medio Si la paleta de manera cubierta con estos pequeños ensayos Muy a medida que avancemos en toda la gama, si esto Corrección de la silueta con un pincel muy Digitized by 150 Sección VIII. – El fondo. Caballete para trabajar. Sin duda, requiere algún tiempo para acostumbrarse a la primera El caballete muts tan poco inclinado a la parte trasera Con la paleta, pinceles y mahlstick en la mano izquierda Con gran atención debe ser de un nuevo Ver- Digitized by Anlago los debates. 151 y ha dado más poderoso que el otro. Estos grandes rasgos, La sombra, sino que debe en primer lugar, sin embargo, con poco Dado que todo esto con una aplicación tan fina de color-GE El St y RKO de la cerda o Haigrpinsel depende de la Grölse de Digitized by 152 Sección VIII. – Dio Untennalung. , Las unidades que la naturaleza muestra, casi ni siquiera en la imagen § 27 La pintura en sí misma comienza con la instalación de las áreas de luz pasa gradualmente desde el Si equipa los sonidos locales, las luces, también lo es que Digitized by Tonos claros, semitonos, sombra. 153 N ° 5, 6, 7 hasta N ° 8 Hay que señalar, sin embargo, sobre todo De las medias tintas están pasando por tonos de transición de la N º 8 Digitized by 154 Capítulo Ocho – La Untermalung. Porque así como los tonos de sombra delante de los otros tonos de la pintura al óleo, Así que hay al fondo, las luces, el local de Cada fondo es para mantener un poco más brillante que el original Digitized by El tratamiento de tono y los colores. 155 que, con la que desea unirse a él. Uno no debe ser Esto no es sólo para los principiantes en la ejecución de la misma El uso inadecuado de los distribuidores es un error Pero, ¿cómo un principiante llegar a las sutiles diferencias Digitized by 156 Sección VIII. – Dio üntennalung. este fin, ponemos el cepillo de la paleta de un poco más Un ejemplo es tal vez las instrucciones anteriores Anschau- Digitized by Ejemplo de notas. 157 oscuro en este punto, se mezcla en la paleta de un poco más de Mientras que los sonidos locales diferentes real y que- Digitized by VjOOQIC 158 Sección VIII. – El Untennalung. es, como ya se comentó, modificado, dependiendo del La variedad y la diversidad de semitonos La sombra de los reflejos están en contra del Extremo- Las reflexiones son de los objetos iluminados Digitized by La sombra de los reflejos. 159 sólo producen un efecto de sombra. Los reflejos Del cabello. Antes de comenzar con la pintura real, uno debería en Digitized by VjOOQIC 160 Sección VIII. – El Untermalung. Si al mismo tiempo por tonos más oscuros, similares a la El pelo no es sino una sustancia córnea, son Lo hace tan bien, por el pelo hasta que el cada vez más oscuro Digitized by VjOOQIC Del cabello. 161 es mejor imitaba con una mano la luz que no sea la pein- Para un fondo, por lo que es ventajoso no Eso Antuschung antes de la pintura de la carne se La conexión de los tonos individuales, Ahora bien, si por una cabeza en el tipo descrito anteriormente, el Boutier-Ehrhardt. Pintura al óleo. Séptimo Digitized b ^ ed GoOglC 1 (52 sección de popa -. El Untermalung. contrato resultante desigualdad de color y los aumentos individuales Digitized by La finalización de Untermalung. 163 Si todas las notas correctamente conectado y unido Las pinceladas finales y las impresoras Si el fondo de una cabeza está terminado hasta la fecha Las luces más brillantes de cada parte cara, sin embargo, están bajo Digitized by VjOOQIC 164 Sección VIII. – El Untermalung. Su color y Dunkelkeit el juego a la que pertenecen. Este En primer lugar, vamos a poner las luces más brillantes de la frente, a continuación, Se debe iniciar con la escasa, porque es mejor La impresora de gran alcance, pero llevarlo a donde quiera que hasta En general, estas impresoras más de un oscuro Digitized by VjOOQIC Un buen consejo para BEG y cantante. 165 después, en la realización de los cambios de pintura, que es muy fácil En esa ocasión, puede haber algunas buenas lecciones espe- Asimismo, el punto culminante de la pupila de principiantes de GE Digitized by VjOOQIC 166 Sección VIII. – El Untermalung. estas cosas son unendiieh diferente, dependiendo de la longitud del ojo Además: El ümrifs el ojo en las pestañas de comenzar, El último todavía puede ver si el en-en la carne Digitized by División de tiempo para Cntermalung de una cabeza. 167 División de tiempo, El tiempo que es en absoluto absolutamente necesario para este propósito, Para el principiante, la siguiente información para el 1) En la primera sesión de la modelo que hace que el registro- 2) En la segunda sesión, en un día posterior pasa 3) La tercera sesión tendrá que ser la más larga hasta ahora. Digitized by 16g sección de popa. – El fondo. 4) Al día siguiente, el de la Untermalnng El fondo de ACCESORIOS. Es la cabeza, y terminó las partes restantes de la carne, se va Digitized by ACCESORIOS UntermaluDg del fondo. 169 sombras de tinte, o caída, o por la oscuridad arbitraria La imagen de fondo de un pecho que la expansión de poca Un color más brillante suave, tomada cuando la cabeza y el * Para evitar), pero al menos la forma dflettantische y antinatural Digitized by 170 Abschoitt Octava. – El fondo. Resto del tono del color y la oscuridad que ofrece, en otros Aquí todo está bien se ha dicho sobre el fondo de En cuanto a los antecedentes de tal importancia que Todos los accesorios deben ser tratados con la amplia base El principiante le va bien, este es también el tono local, la Digitized by Resumen 171 Continuaremos estableciendo el tono más oscuro todavía por Descripción general. En esta sección, se ha demostrado que la elección del Digitized by VjOOQIC 172 Capítulo Ocho – La Untermalung. porque tiene una tendencia a oscurecer toda la pintura en aceite. La Jmmer con gran atención hasta el punto de Erdem en una observancia escrupulosa de todo se debe Digitized by Adición a la sección octava. § 28 El Untertaschnng. En lugar del fondo, pero también hay otro El color se aplica muy delgada, en alguna medida Desde que se aplica la pintura muy fina, tan seco una Digitized by VjOOQIC 174 Absclmitt adicional octava – El Untertoschnng. los repintes. Desde entonces también hemos gewissermaljsen Particularmente ventajoso pero de esta manera una pintura es ser- La secuencia de trabajo es siempre la misma. Primero § 29 Una pintura de la prima. Si se intenta una pintura idéntica en todos los aspectos Digitized by VjOOQIC Una pintura de la prima. 175 . Pintura Cuando la pintura de esta manera es difícil o Por más buena o perfecta, incluso de esta manera Digitized by VjOOQIC 176 Sección ZNm adicional octava ~ una pintura-la prima. para hacerlo posible. Se debe imitar a sus anchas, Trabajo en la pintura al estilo de vista, empieza bastante bien, Ahora es el dibujo y el modelado, y visto por Entonces es aconsejable Halbtonmassen también con Digitized by VjOOQIC Una pintura de la prima. 177 una cierta imagen del efecto global de la iluminación y BouYier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo ^ L ^ ed digitalizado CjOOQlC 178 Absclinitt adicional octava. – Una pintura de la prima. Si en cualquier lugar, como en esta pintura es, sin duda, preferiblemente Schliefslich fue llamado nuevamente la atención a la § 30 Vorsichtsmafsregeln durante el secado de una pintura. En primer lugar, se debe secar el fondo y dejar que Digitized by VjOOQIC El secado de la Untermalung. 179 perjudiciales, son Yerändern visibles. Pinturas requieren la Todos los días se puede ver entonces si no hay desperfectos Digitized by VjOOQIC Adicional para la octava sección 180. – Dio fondo. porque la cutícula, que se ha formado en estas áreas, el Las tintas de secado son duros, como usted sabe, la § 31 ¿Cómo hacer un Untermalnng suficientemente seco Si llegare a la conclusión de que la pintura de base se seque Digitized by VjOOQIC Raspe la música de fondo. IGX Descubierto el color. Luego se raspa con la ayuda de él- Esto es necesario raspar, porque si a éstos- Sentado polvo, insectos u otras impurezas tales Después de eso, se toma una gran esponja, en Digitized by VjOOQIC 182 Absdmitt adicional octava – raspando el fondo. el agua no lo hace, debe por todas partes en el agua sin esfuerzo Hace uso para el lavado simplemente pura, fresca, fliefsenden En conclusión, se inculca de nuevo, que en la pintura al óleo Digitized by VjOOQIC Sección Nueve § 32 El Übermalnng. General. El propósito de la pintura sobre la edad de la sub- Así que antes de que comience a pintar sobre, será con Digitized by 184 SECCION IX. – El repintes. La más cuidadosos y atentos a proceder en este caso, el Como preparación para que esto funcione, por lo que para el Sin cesar observa la naturaleza, el modelo no lo hace, Individualmente y en la secuencia está en la lista, lo que la Digitized by General. – La gama de colores. 185 La precisión de la tan necesaria y la consistencia de Con un buen Untermalung lograr el objetivo I. Se utiliza para mezclar los colores en la paleta y el En segundo lugar, puesto que incluso una buena cantidad de colores de tierra, según sea necesario El palet. El trabajo comienza thatsächUche también en la pintura sobre con Digitized by 186 Abschuitt Novena. – El repintes. – La gama de colores. Como se enseña en el fondo, estos son los § 33 El repintado de la carne FFLR YoUendung El fondo dado en las instrucciones son En el fondo eran todas las sombras y la primera Digitized by El ÜbermaluDg de la carne para la realización de una cabeza. 187 todos los lugares delgadas, que en la naturaleza por un gran Si, por el fondo en una débil Digitized by 188 SECCION IX. – El repintes. las formas son diferentes, como en la naturaleza, por lo que es bien El real comienza a pintar con la luz. Los tonos Aparece la más brillante tono local del lugar adecuadamente, por lo que se Digitized by El repintado de la carne hasta el Vollendcmg una cabeza. 189 por la última nota del tono diferente a la de- es. por la última nota del tono diferente a la de- Grado para este tipo de tonos y colores, el material Digitized by VjOOQIC 190 SECCION IX. – El repintes. Esta riqueza está todavía variada por el uso La medida de la muestra-a través y la forma en que utiliza Un pedazo de vidrio esmerilado sobre un conjunto de fondo completamente negro Analógicos que estos fenómenos tienen su artista ocasional Digitized by VjOOQIC El repintado de la carne para el Vollendang una cabeza. 191 debe, por lo que requieren el más rápido. Por toda la carga Como principiante muy fácil exagerar, que están aquí, en Be- Estaban en la misma y por primera vez Ächattenpartieen Digitized by VjOOQIC 192 SECCION IX. – El repintes. undReflexe se integra perfectamente pintados, estos completo Partieen Las sombras más oscuras que nunca estará con un resfriado Las sombras en el tono oscuro a lo largo de un gas incoloro, Digitized by VjOOQIC La pintura en los Pleiscbes para la realización de una cabeza. 193 Cómo siempre por el color, especialmente para el Las sombras parecen siempre proporcional a la luz Esto es sólo ejemplo de arriba, no especifica cómo un Boavier-Ehrliardt, pintura al óleo. Séptimo AAFL. 13 Digitized by VjOOQIC 194 Keanter sección. – El Übennalung. muestra de arte de sus Lokaltons porque siempre regreso por reflejo Después de todos estos argumentos a favor de la ergiebt En todo caso, primero se hace una cabeza, como en el libre Digitized by El cabello. 195 Artistas producir un estudio muy detallado de la demanda. La § 34 El cabello. Para la realización del cabello por primera vez en la im- 13 * Digitized by VjOOQIC 196 SECCION IX. – A lo largo de la Überm. ¿Cuál es el tratamiento del color con el pincel Con frecuencia se ha señalado ya, que Digitized by El tratamiento de los colores. PinselfOhrung. 197 Sombra. Para el primero una orden de color más fuerte, el último Digitized by VjOOQIC 198 SECCION IX. – El Übermalang. la vitalidad y la frescura de la pintura o la creación de * § 35 Individual Beobaehtnngen comentarios niid. Después de estas instrucciones generales a Batsch y ahora estaba Los ojos, la portadora principal de expresión Las cejas no puede ser oscuro uniforme, duro Digitized by VjOOQIC Beobachtongen individuales y comentarios, los ojos. 199 el color de las cejas será diferente para el negro Casi exactamente lo mismo que lo que se dice acerca de las cejas, Debemos tener cuidado con el ángulo interno del ojo y el lagrimal Digitized by VjOOQIC 200 Sección IX. – El Übcrmaluug. especial, suave tono de color morado rojizo, pero sólo en contra de la ¿Y ahora qué betriflft el ojo en sí, es el primero El rojo de las mejillas no deben ser uniformes Digitized by Algunas observaciones y comentarios. Los ojos, las mejillas y la nariz. 201 muy diferente sobre una expresión, sino también Las narices de las personas especialmente las más antiguas suelen tener un teñido Dondequiera que el direckt la piel casi hasta el hueso en Para la curva en el conjunto y en detalle por Digitized by VjOOQIC 202 SECCION IX. – El repintado. deja reposar. Ya sea en los bordes contra el suelo, Especialmente difíciles son todas estas condiciones en un El cuello es a menudo teñidas con mujeres mucho más amarillo que Digitized by VjOOQIC Algunas observaciones y comentarios. El cuello. 203 en un punto, como una campana. Los músculos fuertes, de tal Además de éstos en la coloración de las observaciones relacionadas con el cuello Contra el mástil tintado se produce a continuación de la mama Digitized by VjOOQIC Sección 204 Nueve – El Übormalung. La réplica exacta de la forma de todas las principales Digitized by El fondo. 205 sensibilidad, sin que seamos los pastos y hierbas u hojas En las obras de Rafael, Leonardo da Vinci, Ti- § 36 El fondo. Si alguien debe ser de la opinión de que el fondo Digitized by 206 SECCION IX. – El repintado. u otras reproducciones puede, aquí en la educación superior Digitized by El Hintergrnnci. 207 Las imágenes que una gran cantidad de formas de representar el No siempre es recomendable buscar los antecedentes tanto, que cualquier Un aire gris, cubierto a menudo puede ser una copia muy apropiado Es la base para el fondo y el Digitized by 208 SECCION IX. – El Übormalung y el asfalto. Todo es de color negro y como se oscurece, porque § 37 posición y la iluminación de la modelo. Después de que el principiante ha realizado diversos estudios, Sólo de vez en cuando va a ser correcta, el movimiento, la posición El artista es, en efecto, en una breve reunión con Instrucciones especiales o reglas puede ser sólo en este Digitized by Posición y la iluminación del modelo. 209 dar Mafse muy besckränktem. Ilimitado, con variada Por órdenes de la clase es el NatürUchste, que el ser- Como la posición y la opinión, por lo que es la iluminación Bouvler-Ehrhardt, pintura al óleo. Ed 7 14 r ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ T Digitized by VjOOS? IC 210 SECCION IX. – El repintado. fuertes, grandes masas, simples de luz y sombra, fuertes contra- De nuevo, esta área se presenta por lo tanto tiende a infinito y § 38 ^ Anffassung similitud. Todas las instrucciones para hacer una pintura al óleo fue buena Digitized by Auffassang, la similitud 211 presentarse como único posible. El único que lleva ya Ya ha llamado la atención a que como- Esto se hizo sólo para señalar que si Frente a esto, se da una sola manera de seguir la idea de que Digitized by VjOOQIC 212 SECCION IX. – El Übennalung. Cuanto más vívida la imagen de que es, lo involuntario Cuanto más que el verdadero carácter de la persona que cumple Pero el pintor obtuvo el conocimiento necesario de esta Digitized by Adición a la sección novena. Asesoramiento individual FTIR pintor de retratos. § 39 El Haier y su modelo. Por tanto, es necesario que el pintor de retratos jamás en este caso, El mejor remedio para esto hay duda de que el pintor es también Si una conversación es imposible que el pintor, es Si el retrato no es el espectador ve, a continuación, el sub- La lectura para este fin trae la luz, si no es una Digitized by VjOOQIC Adicional para la sección novena 216. – El repintes. transitorios y variables errores de imagen y las deficiencias más. La disposición y la posición de los brazos y manos en un retrato fácilmente debe aparecer suave y natural, y La ropa demandas, sobre todo en un retrato en gröfseren, un muy especiales Digitized by Disposición de los brazos y H y las paredes. El Kleidang. 217 traje especial un momento en que un pueblo o conjunto de Phan ankh- La elección de colores se regirá por el carácter y la Eso junto al carácter de la cara, las grandes masas de la Digitized by Sección adicional 218 para el noveno – los repintes. consejos que se dan a entender, para controlar sus ideas y La división del trabajo. La naturaleza de la pintura al óleo, hace necesario que por lo menos Es la temporada de frío y húmedo, por lo que el trabajo puede hacerlo con la seguridad Para el pintor más experimentado esta desconfianza es suficiente, el Hay que evitar esto en el centro de un gran juego para Digitized by La división del trabajo. 219 Primer día: La primera unidad de las sombras y la oscuridad Día Dos: De las pestañas de la parte interior del ojo, Día Tres: En la parte inferior de la mejilla, alrededor de la boca El tipo de trabajo, la conexión con el acompañamiento par- Deseable no siempre es a los párrafos en Digitized by 220 adicional de la sección novena zam. – El repintes. puntos de golpe se han convertido en seco, opaco y gris, el color Para trabajar en una estación de calentamiento es con redoblado Sólo para que proceda en todos los temas y Partieen, Para dicha molienda de las fronteras, y para diluir el Tonos, que se toma para ser Trockenfimis, otros De esta manera, cuando el repintes de la cabeza se ha completado, Digitized by La división del trabajo 221 Toda la preocupación por el color de varios Nafsbleibens Hasta el momento, pero un pintor en ciernes, suficiente conocimiento Digitized by Sección Diez. De los esmaltes y el retoque. § 40 Los esmaltes de tono. En su sentido más estricto se llama el esmalte delgada, por- Por lo tanto, cambia con estos esmaltes el tono de color en el Todos estos cambios dejan claro que sólo Digitized by VjOOQIC – De los esmaltes. 223 El procedimiento es Lasierens en la pintura al óleo de todos los Los colores translúcidos son los más adecuados incorpórea Mientras tanto, todo el aceite hasta un cierto punto a través de- que el vidrio a la altura. Digitized by VjOOQIC 224 Sección Diez. – De los esmaltes y retoque. El procedimiento es el siguiente esmalte. Primero Todo debe estar preparado para una mufe esmalte, como A continuación, teñidas igualmente bien con la clara Digitized by El procedimiento para el glaseado. 225 Colores como una mezcla de varios, y puede con- Incluso el más delgado barniz trae un cambio de tono Debido a que el esmalte sino que también recibe una prenda una muy Bouvier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo Ed 15 Digitized by VjOOQIC 226 Zehnler sección. – De la Lasaren y retoque. Calentador de sombra (negro de huesos, asfalto, Cassel marrones, quemados La prenda es casi exclusivamente como un ejemplo del La- Satisfecho por el esmalte, la arcilla no llegó a ser tan Digitized by Cambio de los esmaltes. 2 ^ 7 y de otra manera usted puede intentar usar un elástico suave, Si un mifsglückt esmalte, que los lleva mejor de los casos. Para llevar un esmalte, que te hace infeliz Fácil de llevar, pequeña bola de algodón suave Digitized by VjOOQIC 228 Sección Diez. – De los esmaltes y retoque. estar completamente limpio de pintura y aceite. Recomendable en todo esto es Cielos despejados y distante, son – en todo caso – sólo con Con una pintura sobre un juego, más brillante que Eso puede ser lo que nunca hay que olvidar que cuando el glaseado, § 41 De los retoques. Retoque se llama una invalidación muy delgada Digitized by De los retoques. 229 Efecto y formulario para completar en ellos mismos y con el todo Mientras que la mancha como sea posible en un revestimiento similar El tono con que se inicia el retoque, debe Al igual que con la pintura esmalte es muy delgada y fácilmente Las notas son de retoque como con gran atención Digitized by VjOOQIC 230 Sección Diez – A partir de los esmaltes y retoque. para mezclar y no son exclusivamente del artículo, el Si uno está satisfecho con el sonido existente, a menudo muy Se läfst Así que aquí y allí, ya que parece un buen Después de todo el esfuerzo se aplica con el fin de ser posible, su buena Digitized by VjOOQIC De los retoques. 231 feliz aplicar retoques ofrece el mejor medio. Ahora bien, si no todos estos beneficios para el principiante- Los retoques requieren menos aceite a la dura y seca Digitized by 232 Sección Diez. – De los esmaltes y retoque. IIT gruesa y opaca, que es adecuado para aplicación pesada Si después de todas las ediciones en una pintura, pero Procedimientos para el retoque de puntos aislados de hecho, ya ha terminado las obras, sin causando manchas. Si una imagen después de uno o más borrones, Digitized by Retoque de los distintos organismos. 253 fijar las manchas de color para siempre. Se oscurece muy notable, Incluso con todos los retoques, que a la luz, caminando con Puede ser recomendable para este propósito: el aceite de amapola blanqueada, El aceite de semilla de amapola puede blanquear, es decir, como el más inocente Digitized by 234 Sección Diez. – Retoque de los distintos organismos. lo hace bien, la elección entre los diversos medios Por medio de estos esmaltes diversos y retoque puede Digitized by Rückblicli, vista general, y una adición a la El fondo es principalmente la corrección Pintura a la realización ulterior de la pintura El retoque y el esmalte está en todos lados Digitized by VjOOQIC 230 Abscbnitt Décima. – Mirando hacia atrás en los últimos tres secciones. y preferiblemente con una fina aplicación de pintura. En caso nece- Esta es la sucesión regular, y la clasificación de Pero a todos los que deseen trabajar su durabilidad es Digitized by VjOOQIC Mirando hacia atrás en los últimos tres Absclmitte. 237 El tiempo se completa nafs. Además de los daños causados por el post- Los colores deben ser objeto de diferentes maneras, algunas veces Un aumento en la magnitud del color da una fuerte luz En la forma humana es de gran Impastieren Digitized by 238 Sección Diez. – Mirando hacia atrás en los últimos tres secciones. La creación de un solo nítidas y de alta luces siempre deben La mayoría tienen un gran impastiert Eoloristen muy fuerte, El tratamiento del color y la pincelada Esto es especialmente necesario porque, al menos muy Digitized by Mirando hacia atrás en los últimos tres secciones. 239 ¡Qué encanto ingenioso y el valor de una gruesa, y Si la mano con el ornamento flotante, o ini- Por lo tanto, un artista con talento tienen bocetos, aunque Cada artista, sin embargo, que es un dibujo o diseño Por lo tanto, también es muy ojo experimentado puede, en el Un copista puede kalkieren los contornos del original, Digitized by 240 Sección Diez. – Mirando hacia atrás en los últimos tres secciones. copias, ya no tiene la misma libertad de la pincelada en la ¿Es natural, pero no son las pinceladas que El aspirante a artista y el aficionado no puede Esto también puede tenerse en cuenta: una pequeña Staifelei Digitized by La técnica de los viejos maestros. 241 Pinturas serán consideradas. ¡Qué tonto lo haría La técnica de los viejos maestros. Para completar los últimos cuatro secciones Boutier-Ebrbarat, pintura al óleo. Séptimo Ed 16 Digitized by VjOOQIC 242 Sección Diez – La técnica de los viejos maestros. el virtuosismo de la regla y no la adquirió En esos estudios se en casi todas partes de manera uniforme siguiendo está en la superficie de la pintura con contornos finos del conjunto com- Esto sigue a continuación Antuschung cada vez que un fuerte en- Luego vino la verdadera pintura de color sin gruesa Digitized by El Teclinik los viejos maestros. 243 las caras, la actitud general de la imagen y Liclitwirkung Entonces, ¿qué se quiere llevar a cabo el formulario, completarlo De esta manera, por la oportunidad de artista Que con esta técnica, la belleza peculiar del aceite 16 * Digitized by SECCION XI. Desde el traje de la ropa NND. § 42 General. En un retrato, la ropa depende mucho mejor Por aquí es el primero en referirse a lo que en el décimo En cuanto a la elección del color, por lo que es läfst Las telas a cuadros y flores de seda, la lana Digitized by Desde la ropa y vestimenta. 245 o incluso del calicó impreso no son favorables para la pintura. A pesar de que ahora es una ropa moderna, con o sin unión, Digitized by VjOOQIC 246 Sección XI. – La ropa y prendas de vestir. Las ramas cortadas en ella. Desde entonces, el artista necesidad en la naturaleza Hace que el caso más o menos estrechamente a la ropa anUegender Algo de claridad en las relaciones ÄhnUches, debe Digitized by VjOOQIC En la forma y disposición de los pliegues. 247 Posición, que asume el modelo, ya que esta sustancia Gröfsere corriendo pliegues paralelos, que son muy ähnUch, los Estas arrugas son estrechos y pequeños en todas partes Asesoramiento y la instrucción en un hermoso arreglo de prendas de vestir Por encima de todo, debemos en la naturaleza de los pliegues Digitized by 248 Sección XI. – La ropa y prendas de vestir. Relaciones. Uno no puede excusar, que Por la misma razón debe ser también algunas reducciones Uno, por tanto, piensa en todo el FEM, que oscurece Pero ahora se encuentra: en gran medida del hecho de que el Digitized by Bocetos de prendas de vestir y los estudios. 249 Un estudio de hechos de la naturaleza o Los pliegues de las vestimentas con ella es una muy importante y Digitized by 250 Sección XI. – La ropa y prendas de vestir. La reproducción de la apariencia característica La apariencia externa, que el diseño del plegado y Una imitación de todos, pero el color también tiene un elemento esencial Digitized by VjOOQIC CharakteriBierung de varias sustancias. 251 Por otro lado, entre el atlas y el tafetán u otra luz El Stoflfe de lino, cáñamo o algodón no tienen El terciopelo y la piel de felpa, el más fuerte Este cambio pequeño pero poderoso de luces en un Digitized by VjOOQIC 252 Sección XI. – ^ La ropa y prendas de vestir. los ojos no se fatigan por el color brillante Tela tiene algo Mafse leve como el terciopelo Todas estas observaciones son sólo en el interés de los principiantes § 43 A medida que el Kleidnng y cortinas es pintar ^ no requiere instrucciones especiales y reglamentaciones técnicas, Después de la grabación satisfactoria, es decir, así preparada Digitized by Al igual que la ropa y cortinas es pintar. 253 muestra, es Lalten, a continuación, el tono local también muy delgada. Para los repintes es aconsejable, una paleta de 1) El color más brillante la luz, 2) el tono local (esto es lo más pronto posible de la), 2) y 3) tienen una media más, pero tiene la decisión Si no lo hiciese, telas brillantes, de lana por su nombre Sin embargo, hay casos en que las sustancias, particularmente de seda, en lugar Digitized by 254 Sección XI. – La ropa y prendas de vestir. pero más enfatizado por su color. Z. B. Así que, si Cuando tejidos lisos y brillantes siempre sin receta Digitized by Al igual que la ropa y cortinas es pintar. 255 Los casos será aconsejable también para los colores brillantes de la En el comienzo de este departamento ya está al corriente Como para el tratamiento de color en la ropa, Para colores oscuros locales de las prendas es conveniente para el Digitized by 256 Sección XI. – Desde la ropa * y prendas de vestir. La mitad de la más brillante de sonido óptico añadido. El más brillante mixta Al igual que con la carne también pueden estar en las prendas y ropa Usted debe, probablemente, en general, en Poi-rasgos no Los principiantes también son diferentes de un solo GE aquí Una fina tela blanca weifslich sólo aparece gris, Digitized by VjOOQ IC Beobacbtongen individual para los principiantes. 257 Los hombros, la elevación de la mama, etc en los enfoques del cinturón Los blancos, bordado en los blancos tales materiales delgados Todas las telas ligeras y transparentes, gasa, La manera más segura de que vas por lo que si se baja la Ahora es un tejido de luz más brillante en un oscuro Boutier-EhrhBrdt, Ölmilerel, 7 Ed 17 C ^ r r n] i ^ Digitized by VjOOS? IC 258 Sección XI. ~ Desde el Eleidong y vestimenta. por el contrario, habría tonos mezclados de transparente (opaco, Para obtener más avanzado puede haber notado, sin embargo, que Tejidos parece mucho más brillante a la vista muy Digitized by VjOOQIC Desde la marioneta. 259 de las pinturas históricas y de género, a continuación, cuando el recurso de esta carga § 44 Yon Kippur de marionetas y las Artes para retenerlo. Con el fin de estudiar bien y los vestidos y trajes de imitar a los El títere se utiliza solamente para un- Digitized by VjOOQEC 260 SECCION XI – de la ropa y vestimenta. seguir los enlaces. Pero también todas estas cosas, podemos Si una persona, por ejemplo, juegos o algún movimiento Estos comentarios convencer a los aspirantes a ser artistas, Por supuesto, todos los comentarios e instrucciones de Digitized by VjOOQIC De las extremidades del hombre y las Artes para retenerlo. 261 que imitan lo que ha ocurrido. Se FNM, pero satisfecho ya Todo esto no se aprende en un día, usted debe Ge- Para los pliegues más pequeños arreglos magistrales en las extremidades Al pintar las personas de diferente constitución Digitized by 262 SECCION XI – de la ropa y vestimenta. Los enlaces mismo hombre puede incluso con algunos Para tmd escultor vez en cuando puede para los pintores de la historia Para el efecto general de la iluminación de una pintura, Digitized by VjOOQ IC De aleteo, pasando de la w del aire y Ndem. 263 donde en la pintura debe ser, de modo que el Sin este pensamiento interior y el talento con el hecho de De aleteo, pasando de los vestidos de aire. Batas de vuelo no se pueden copiar de la naturaleza. Digitized by 264 Sección XI. ^ Desde la ropa y vestimenta. ocasionalmente un poco y de una manera muy modesta de Be- Digitized by Sección XII. La pintura de paisaje. § 45 Observaciones generales tienen la misma fibra. De todas las disciplinas de la pintura, la pintura de paisaje En los otros temas de la pintura, los elementos de Digitized by VjOOQIC Sección Duodécima 266 – Pintura de paisaje no sólo sirve a la hermosa obra de arte y harmomsche Por un lado, probablemente tiene la formación completa de la pintura al óleo, Digitized by VjOOQ IC Los estudios sobre el pintor de paisajes. 267 reconocido: Del mismo modo también el suelo, las rocas, y La peculiaridad de la paisajista puede y debe El joven aprendiz es ahora una manera de demostrar cómo Digitized by 268 Sección Duodécima. – La pintura de paisaje. § 46 Las etapas del pintor de paisajes. Los estudios preparatorios para el pintor del paisaje Del mismo modo extrañamente diferente, como las ramas y el Digitized by Las etapas del pintor de paisajes. 269 una pequeña parte del árbol, que quiere estudiar, de tal Necesidad de tal manera que en el paisaje Si este tipo de estudios sobre la naturaleza de un árbol-GE Digitized by VjOOQIC 270 Abscbniit Doce. – El Landscliaftsmalerei. MNLB estos estudios, el joven artista, la comprensión de la En cualquier caso, es necesario que el joven artista y las leyes de De la especificada anteriormente, la naturaleza exacta del estudio Digitized by Las etapas del pintor de paisajes. 271 debe ser. Sí, estos se pintan los estudios de la tierra Cada observador atento señalar, que la lucha contra el mismo Incluso en la elaboración de la naturaleza, es el principiante Digitized by 272 Zwöltter sección. – El LandschaflBmalerei. es más fácil que tener en cuenta lo que por primera vez de GE Lo que alguien quiere representar, sino también, se debe, por § 47 El cielo y la Yegetation Orfln El azul del cielo y el verde de la vegetación para tomar Para preparar el brillo de la misma son claros Digitized by VjOOQIC El cielo en la LandschaftsmalereL 273 La precaución debe ser similar a la de cielo azul o en Berlín Aparte del colector en el que el azul Las adiciones de ocre rojo y escasa para este propósito También para los tonos grises del cielo, las nubes pueden Para pintar un cielo, te ves mixto, dependiendo de BonTier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo AOH 18 Digitized by 274 Abscbnitt Doce. – La pintura de paisaje. de color, es hasta el azul más oscuro arriba, más ¿Son las masas más importantes de nubes en el cielo, por lo que Digitized by El verde de la pintura de paisaje. 275 Se recomienda encarecidamente que, para el principiante hasta el man- Los tonos son los del cielo a distancia es casi siempre muy Todos estos consejos y normas, correctamente, ya que también Otro a menudo difícil de ser tomada en color a ella en Sin embargo, si un particular énfasis en el brillo, Digitized by VjOOQIC Sección Duodécima 276 – Pintura de paisaje es que, a continuación, de un verde más brillante que sea necesario o- Por lo tanto, si el ocre y el amarillo de Nápoles, no, Digitized by VjOOQIC Camino a pintar un paisaje. 277 pero puede considerarlo así, que contrasta con el color Que el verde de los árboles y las áreas que más § 48 Sobre la naturaleza de la manera NND Si la imagen que tiene la intención de ejecutar una, más, Digitized by VjOOQIC 278 Sección Duodécima. – La pintura de paisaje. la tela, por lo que probablemente dibuja los contornos con el lápiz En el principio no siempre será el mejor si el Para Partieen de árboles que interrumpen contra el aire y Digitized by Camino a pintar un paisaje. 279 se pinta. Para entonces todo el asunto de una sola vez y en ¿Es esto Untertuschnng completamente seco, lo que a heifsem El mufe distancia siempre junto con el cielo pintado Digitized by • Sección Duodécima 280 – La pintura de paisaje. pintura, pero no más gruesa de lo necesario, por lo que barro Naturalmente, uno tiene que asegurarse de que la mayor Los detalles de los Vordergmndes, tales como piedras, Ahora son grupos de árboles o Partieen, que en el aire Todo este trabajo es la pintura sobre algo aparentemente tan Digitized by Camino a pintar un paisaje. 281 continua ininterrumpida ha descrito lo que a su Si entonces este es también completamente pintado sobre Supongamos, por ejemplo, hay un cielo para pintar, que 1) Mezcle los sonidos o el sonido, que es el 2) También puede, en raras ocasiones, una verdadera mancha de Digitized by VjOOQIC 282 Abscbnitt Doce. – La pintura de paisaje. ] ya capaz de reconocer que aquí en todo a un solo esmalte Para empezar, de todos modos, la primera forma de Además de en el aire, pero es necesario entonces ninguna parte Nunca, sin embargo, tenemos que a la edad de la persona Digitized by Camino a pintar un paisaje. 283 . El Y no debería ser ese el éxito con el que Partieen Otra forma de comenzar la pintura de un paisaje, Si se pintó de esta manera, una vista LA, sobre Digitized by VjOOQIC 284 Sección Duodécima. – La pintura de paisaje. El tiempo y el técnico puede muy arbitraria Es todo terminó de esta manera, tenemos que en los Un principiante cuando pintó un cuadro de esta manera Con el fin de pintar un paisaje de esta manera es pre- Digitized by VjOOQIC Camino a pintar un paisaje. 285 ser ventajoso, THNN no todos los blancos son sobre lienzo. A Dicho sea de paso se menciona aquí, sin embargo, que algunos excelentes Las dos primeras condiciones de buena iluminación son Depende de una cortina oscura, que el Si usted quiere cortar el contraste de luz y muy Digitized by VjOOQIC La magnitud, la relación. 293 sin embargo, y que de doble capa, el borde del material oscuro § 50 Magnitud, Yerhältnis. La magnitud necesaria del taller depende del El modelo debe aproximadamente 2 m de distancia de la ventana de su y si la pintura de la naturaleza, sólo en casos especiales Todo esto tendría una longitud de la pared de la ventana de 5 ») Un pintor silenciar a la luz desde el lado izquierdo de otro modo Weue Digitized by VjOOQIC 294 Decimotercera AbschDitt. – El taller y su equipo. Las niñas que tienen un color floreciente, como en la plena luz ¿Es que ahora a todos los personajes, por lo que es necesario que el desarrollo Todo esto debe ser una pausa, aunque algunos-igualdad Si el modelo, una distancia aún más porque, en el fondo Un modelo de cuadro es siempre una muy deseable, de hecho De lo anterior se puede ver fácilmente que Toda esta información acerca de las diversas dimensiones de DigitizGu ^ La magnitud, la relación. 295 Casi en todas partes tenemos que conformar con habitaciones que pueden Hay cosas que no puede ser una desventaja, pero también es diferente. Podemos Es también en el nivel antes de los anuncios necesarios. Digitized by 296 Decimotercera sección. – El taller y su equipo. . Productos Un montón de alta Fufsboden, por lo menos 1,75 y más adelante, todavía en una posición algo oblicua, B ^ ^ ^ ^ ^ ^ * Dispositivos es una luz muy hermosa y pura de la Pero por lo general habrá una pregunta, un gewöhnhches Digitized by VjOOQIC Ventana cortina. 297 ^ Situado en el centro y norte de Zimmere es tan En ocasiones puede ser muy conveniente para el pintor, En una sala de zweifenstrigen, las ventanas de zienüich Digitized by VjOOQIC 298 Decimotercera sección. – El taller y su equipo. El lado oscuro y es más hacia uno u otro lado § 51 Una ranura para las reflexiones del exterior. Es contra el reflejo de edificio adyacente Esto se hace por un hule sobre-tensado Tal obturador se realiza de acuerdo con lo anterior-aufsen debe, y de dos piezas laterales, Inferior centro de la placa Digitized by VjOOQIC Protección contra el sol. 299 Las piezas laterales de la persiana verschliefsen la brecha El nivel de carga depende de la altura de la contra- Estas persianas cubiertos los elementos que Para protegerse contra el sol se hace uso de un bastidor cuadrado de madera clara, Para evitar la distorsión de la trama por el voltaje de El bastidor está suspendida sobre dos cables, que El marco se hace tan alta que cuando el pie- La conveniencia del marco, cuando una Digitized by VjOOQIC Sección 300 Decimotercera – El taller y su equipo. § 52 Aasstattung el taller. El pintor, que también tienen aún para disfrutar de la colorida Uno de los equipos necesarios del taller pero Piezas con un lienzo pintado o el moquillo de los roles 1) Un color muy apropiado para esto es un no demasiado brillante y no demasiado Digitized by VjOOQIC Limpieza del garaje de 301 contra el modelo, el color y el brillo de los jóvenes § 53 A medida que el taller de un pintor a ser barridas por FNM ^ Lo que puede parecer trivial, sino que también, pero va a ser bueno Estirar una cantidad suficiente de serrín, que por Otro agente, en frente del polvo fino Para lavar un Fufsboden así revestido, se concibe un 1) Si la masilla para ser buen término y largo plazo, por lo que debe de BleiweiGs Digitized by VjOOQIC 302 Decimotercera sección – Limpieza del garaje Esta tira hacia atrás después de ir a través de la Fufsboden. Por Digitized by Sección XIV. A partir de los cepillos de cerdas de pelo NND NND para la pintura § 54 Tonelada de cepillos para el cabello. Un cepillo de pelo de buena muxs una forma cónica y «Gitizedby Google 304 Sección XIV – De la brocha de pelo. Además no están obligados en todo el gefafste plana, o plano, Los tallos del cepillo debe ser al menos 35 a 40 cm de largo § 55 De los cepillos de cerdas. El cepillo de cerdas también Weifsblech tanto acerca de lo más plana Digitized by VjOOQ IC De la fiorstpinseln. 305 modelo con el que puede limitar específico, más nítida Ni el pelo, ni cepillo de cerdas jamás debería en Bouvier Ehrhardt, Olmalerei.7. Ed 20 ^ j Digitizedby VjOOQIC 306 Absclmitt XIV. – De los cepillos de cerdas. Se hace uso tanto como sea posible y, preferentemente, el El criterio de la grandeza de un cepillo de cerdas y pelos, como La regla general es: Es mejor ser demasiado grande para cepillo pequeño No es aconsejable en la mano izquierda es un número demasiado grande Digitized by De los cepillos de cerdas. 30t con la que ya se utilizan para elegir de nuevo. ¿Es Por lo tanto, utiliza el mismo cepillo bien a diferente Dado que, sin embargo, con el uso continuado, el beneficio de la mejora Digitized by VjOOQIC 308 Abscbnitt XIV. – Cepillo de limpieza. Sólo se pone una pantalla llega a más de la mitad de lo interno, ser vaciado y limpiado, a continuación, sacar el filtro, Es más fácil aún para el mismo propósito de Pinselreiniguhg Este método utiliza el pincel con gran rapidez natürhcherweise Digitized by Conservación de la brocha. 309 Lo que es necesario para la preservación de la brocha y lo Por lo general, nos quejamos de la destrucción de la maleza por Rent Por el contrario, los medios siguientes pruebas: hay cada pelo Se sumerge así que todo el cabello nuevo y un cepillo de cerdas en aceite de oliva Si desea utilizarlas, por lo que sólo debe quedar bien- Digitized by VjOOQ IC 310 Sección XIV. – Beinigung el cepillo. Tiempo grasiento y pegajoso, de modo que sería difícil, que Los cepillos de pelo de cerda que se utilizan todos los días, debemos ¿Puede usted también. No todas las noches con un cepillo de lavado Le pegó primero con un papel sin encolar suave El pincel que no ha utilizado unos pocos días, Curso de cepillos de limpieza. 311 Esta advertencia iba a ser duro y grasiento, seco El cepillo pequeño y suave, se debe limpiar con aceite Después de cada limpieza, el cepillo debe estar siempre con algo Espera con interés, que al igual que el pelo y un cepillo de cerdas Cuando limpie, mantenga el cepillo en la mano justo Si el cepillo por lo tanto llegar a ser absolutamente pura, por lo que el tratamiento de Digitized by VjOOQIC 312 Sección XIV – Limpieza de la maleza. y no se ejecuta de nuevo al mango del cepillo, el que siempre puramente Tomando el día siguiente, el pincel para pintar Dondequiera que uno pone el cepillo de distancia en el cable, en un ¿Significa siquiera descuidado durante demasiado tiempo, la costumbre de GE Para lavar el pincel, se deja en manos de un Debido a que el jabón destruye las puntas del pelo, es aconsejable Es confuso a veces, no sólo en el GE-OUvenöl Digitized by Badger y lltispinsel. 313 El aceite de oliva impediría todos los colores en el secado. Ellos deben § 56 A partir de los cepillos NND techo hurón (los distribuidores). El pincel de marta y el techo son de dos tipos de cepillos que Los pinceles de marta tiene un pelo negro y tieso, que La mayoría de los principiantes y luego hacer un mal pintor de Digitized by VjOOQIC 314 Sección XIV. – Badger y cepillos de turón. Use. Les resulta mucho más conveniente, pero sus notas de esta manera Lich sólo con el fin de borrar los surcos y las impresiones Aunque nunca DTI y cepillo de limpiar el techo del petróleo y Digitized by Badger y el turón cepillos 315 Se toma un trozo de tela alrededor de 30 centímetros de largo, y los posibles Algunos tienen una caja de pequeño cajón con arena muy fina, Es un hurón o un cepillo de pintura del techo por lo que, que él era La diferencia entre el hurón y el techo es pinceles Digitized by 316 Sección XIV. – Badger y Iltispinsei. Hacer un cielo liso, grandes fondos, o de salud Los cepillos de techo grandes siempre están vinculados y en sabe- Para por el uso del distribuidor no las formas En un cielo que, incluso con fondos internos deben Estos dos tipos de cepillo de mayo, al igual que todos los Digitized by VjOOQIC Desde la caja de pinturas. 317 si son buenas y no dejan surcos en el color Si se utiliza un cepillo para grofser barniz de almáciga techo Si te lavas el techo en la trementina no lo suficiente a largo § 57 Tom caja de pinturas. Para el almacenamiento seguro y conveniente de todos los tiempos Digitized by Sección Decimocuarta 318 – En el cuadro de pintura. La esencia es la siguiente: El interior debe de Paintbox en amplios valles son generalmente de dos El Ölnäpfchen mucho para limpiar el pincel Digitized by La sección XV. § 58 El palet. Hay diferentes tipos de pallets de madera, formas y La madera de la tarima no debe rama o raíz-nudo Por lo tanto, debe elegir una madera dura, muy saludable En cuanto a la forma de la paleta también lo es la misma oblongo La magnitud de la gama depende de la magnitud del Digitized by VjOOQ IC 320 La sección XV. – La gama de colores. han utilizado alrededor de 35 a 38 cm de diámetro en la gran El espesor de la madera debe en la base, es decir, de derecha a El orificio para el pulgar Los dos lados de la paleta debe ser muy uniforme y bien GE- Digitized by Preparación de la paleta. 321 ser. Al final es necesario que el carpintero, la madera cuando se Esta será la madera de la paleta en ambos lados con lo Después de que el esmalte completamente terminado y la madera de Boutier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo AAFL. 21 Digitized by VjOOQIC 322 Sección Decimoquinta. – La gama de colores. lo que contribuye a secar la mayor parte del aceite. Reúne todos los días Una paleta se prepara bien, así que se dobla y plantea Es útil disponer de varias paletas para mover a El mayor rango, la mejor es cuando Digitized by Beinigung la paleta. 323 mejor, primero con la espátula (la espátula de acero) Uno nunca debe ser una mano desde la línea de la mañana Se utilizan en el mismo orden en la línea puro y Si una de la tarde, todos tomados de la paleta Digitized by VjOOQIC 324 XV Absclinitt. – La gama de colores. Superficie de las claras de paletas con un trozo de papel suave o Los bordes, es decir, el grosor de la madera, así como la inferior Los sonidos de una amplia gama puede ser muy bien Estos ensayos pequeños que si es demasiado Tan a menudo como a disminuir los intentos de colores dispersos que van Digitized by Limpieza de la paleta. 325 Sin embargo, usted puede encontrar en el laberinto de manchas de color, que Digitized by La sección XVI. § 59 Tono del caballete. Un caballete es un marco para el posicionamiento de la imagen a , En su forma más simple, un El malestar que cada uno de los puntos más altos o bajos Se muestra en el equipo anterior es Digitized by VjOOQIC Caballete con la primavera y el Zahneinscbnitten. 327 el perno en los dientes de la barra transversal y la participación En otro, él y tres ilustraciones de vortehende Digitized by VjOOQIC 328 Sección XVI. – Desde el caballete Aguda de la madera siempre desplazable, que sirve a la parte superior Para el pintor, es importante para ellos en tiempos de GE- De los apoyos para el brazo y la mano. Como un pintor trabajando en su pintura en una superficie En apoyo de esta mano son casi completamente solo Malstöcke En lugar de utilizar este número de veces que artista Tocks un largo tiempo, Digitized by VjOOQIC De los apoyos para el brazo y la mano. 329 es a la pintura o el marco de la misma no ser- Usted puede y probablemente todavía en ocasiones complicado con- Digitized by Siete décima sección. De tela, paneles de madera, papel, papel para Todos estos materiales se pueden obtener listo para pintar sobre ella, § 60 Ton para elegir a los tiburones mejor pantalla ZNm. El lienzo de cáñamo es este el mejor porque es muy firme, El lienzo de lino real no es tan firme y El algodón no es bueno para el propósito. También pinta los objetos probablemente muy pequeños en una fuerte Debemos, lona cruda sin ninguna preparación insaturados La tela debe ser muy parejo y como nódulos pequeños como Para las pinturas pequeñas de hasta 35 centímetros de diámetro, tome bien Digitized by VjOOQIC Gnmdierung la lona con ölferbe. 331 Jefes sólo unos pocos centímetros son grandes, se toma muy Usted pinta en tamaño natural, es una multa menor Para pinturas muy grandes toman la pantalla aún más Se pintan con colores al óleo, pero por lo general, y sobre todo en El más delgado de los carpinteros para terminar la madera Digitized by VjOOQIC 332 Siete décima sección. – Etc. De tela, paneles de madera ser cepillada recto y liso. La forma más segura y la mayoría son Cartón y el papel puede ser fuerte, así como el Proceso, el cebado de aceite en la nueva Hemos utilizado sin blanquear, la pantalla de crudo, oscuro En el grado de fuerza o finura de la pantalla debe Este lienzo está estirado sobre un marco y se sumergen Digitized by VjOOQIC Cebado de la tela con pintura de aceite. 333 el sentido de que todas las pequeñas hebras y fibras de la tela mira Si la tela se ha saturado y seco, de modo La hoja del cuchillo debe ser muy suave y sin embargo lo suficientemente potente como Se realizó este trabajo mientras está de pie, simplemente por la carga El cuchillo penetra tan grandes con la pintura aplicada Digitized by VjOOQIC 334 Siebenzelmter Abschuitt. – Yon tela, paneles de madera, etc » sólo en el Leimfarbengrundierung Cretácico se produce en su Algunos mezclado con el aceite de linaza o una parte Nufs- También puede ser preparado lona de una manera que Las mejores prácticas en el cebado de aceite de la lona Digitized by Cebado de la tela con pintura de aceite. 335 Una cartilla sin aceite A Grundiemng los lienzos, paneles, papel, documentos, etc Pero los beneficios son los siguientes: 1) que no es la pintura con plomo Además, este cebador en un tiempo mucho más corto y Si uno se ve obligado a hacerlo por alguna razón, una presunción prima facie la Digitized by 336 Siete décima sección. – Etc. De tela, madera Tafehi a trabajar de nuevo, sin que la capa inferior de la Incidentalmente, cuando este cebador y el fondo Esto también es de las objeciones planteadas sólo en contra de este tipo de § 61 El método, Se fabrica una pasta de almidón de buena o una multa Digitized by Procedimientos que se han cebado con la alúmina y la pasta. 337 Entre la alúmina, que se sabe, usted puede si usted La lona cruda ya debe saturado con pegamento, con el BIM- Debemos, un cepillo grande, 7 pulgadas de largo y proporcionado Cada vez que el cepillo sumergido en el pozo, se debe Este primer pedido es lafst secar al aire y BouYier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo Edición. Digitlfd byGoOglC 338 Siete décima sección. – Etc. De tela, paneles de madera una cabeza de tamaño natural, o en un paisaje Si todo el cebador es seco, después de lo cual el curso Si usted desea hacer este foro para Grimdierung Sobre el papel y el cartón, se requiere una sola capa o de Digitized by VjOOQIC Eigenschaftön, lona de embalaje preparado. 339 La junta permanece, después del secado total de la imprimación- Con el fin de las uñas de planchar, sin ningún tipo de clavo entre los grandes Las descripciones y explicaciones precedentes establecidos La alúmina preparada con yeso o con base de lona Fabricado desde hace bastante tiempo de un cuadro äufserst tablas Digitized by VjOOQIC 340 Siebonzehnter sección. – Etc. De tela, paneles de madera Si dejamos que el lienzo de pintura de acabado de una mayor distancia La tela debe ser enrollado sobre una madera en rollo Además, en este caso no puede ser tela bien cebado Muy necesario, que el cebador completamente fuera Digitized by VjOOQIC Sección XVIII El estiramiento de la tela en el bastidor. § 62 La creación de la estructura con las cuñas. Para colocar la pantalla en la que se llevará a simples Se läfst el fotograma de la magnitud de la pintura Dispositivo pequeño de hasta 1 m de alto o ancho consisten en La anchura y grosor de la madera depende de la magnitud de Se conecta el marco de una brecha en la Digitized by VjOOQIC 342 La sección XVIII. – El estiramiento de la tela. simplemente a través de la tela, que está unido al mismo anillo, Las molduras simples, las tiras transversales, y en la cruz Las cuñas son pequeñas piezas de las esquinas planas de madera dura, Digitized by Establecimiento de la estructura con las cuñas. 343 También montado en las cuatro esquinas de las mordazas de marco La cantidad y el espesor de la cuña depende de la magnitud de Se impulsa dos cuñas en cada esquina del marco, de modo que Además, también redondeado de los bordes de los anillos de madera Digitized by 344 Sección XVIII. – El estiramiento de la tela. Como la pantalla Se extiende sobre una gran pieza de tela o tablas Esto debe darle un buen cuidado de que no la pantalla Las pinzas, que es para estirar el lienzo Como se puede clavar en un marco alrededor de la pantalla. Se pone la pantalla de modo que la pintura pre-establecido Digitized by Cómo clavar el lienzo. 345 Si se hace esto y todo el marco en ángulo recto Después de este primer clavo se golpeó la mitad de Transcurridos los dos primeros clavos en el lienzo Usted debe estar listo para enfrentar entre sí a todos los clavos de un marco Si ha instalado los cuatro clavos por lo que, señala a la primera Digitized by 346 Sección XVIII. – El estiramiento de la tela. primeros clavos fijos hecho, el resto puede ser fácil y GE Es decir, antes de ir en el clavo cada uno, la lona antes de Para atraer a la gran pantalla, sin tener que zerreifsen Después de esto, por debajo de la pantalla con los dedos Digitized by Como se puede clavar el lienzo. 347 mantiene en o cerca ha sido localizado, y lo pone en la pre- Por lo tanto, debemos tomar nota, que con las pinzas cada- Cuando la pantalla está conectada en el marco de la misma en todas partes El procedimiento es el mismo cuando tensado ya preparado para, La tela debe siempre tan bien y tan uniforme como Ahora sólo es necesario para indicar cómo proyectará en los cuatro Es hasta 7 cm de las esquinas se acercan, por lo que debe Digitized by Achzehnter sección 348. – El estiramiento de la tela. necesario. Hay que señalar, y requiere muy pocos en- Si usted tiene estos últimos ocho clavos adjunta, sólo es necesario ¿Cómo lienzo con Bimste Se ha mencionado que es bueno, todo el lienzo con el aceite En tal moler, tome un pedazo de muy buena ding- Digitized by ¿Cómo lienzo de la lámina se desgasta con piedra pómez. 349 impresiona un aquí demasiado, es la tela, que es siempre Debe mover los círculos de piedra, como el roce de pintura; Si un lienzo se lija muy bien, es un verdadero Antes de saber cualquier objeto en el suelo abajo de linaza En todas estas cosas se deben mantener, pero el centro-derecha, Digitized by La sección XIX. A partir de los EiweUsflrnis. § 63 Aplicación de la misma al recién pintado Pinturas ^ No hace mucho tiempo tienen un barniz reales puede soportar. Con cuadros recién pintados, sucede que algunos Pero debido a que es el color Firnifs sólo completamente seco El Eiweifsfirnis es bastante inofensivo, pero es necesario que el color de Es deseable, el uso de los Eiweifsfirnis sólo sobre Digitized by VjOOQIC Eiweifsfimis. 351 Antes de trazar el barniz proteínico de la pintura-debe Un método, Se separa el proteídea cuidado de la yema Tiene una esponja en la preparación, el nafs es GE La espuma de läfst probablemente algunas pequeñas burbujas en la pantalla ^) Para que sea buena, debe de Zuckerkandl gestofsen antes bien Digitized by VjOOQ IC 352 Sección XIX. – Preparación y uso de Eiweifsfimis. Por cierto, a evitar las burbujas de la espuma como Algunos dicen que uno debe hacer uso de las proteidos, el Cuando el trazado de la proteídea en el verano, no debemos El contraste, sin embargo, uno de los primeros meses cada dos Los Eiweifsfirnis para lavar la pintura con una gran pureza Digitized by VjOOQIC La eliminación de los Eiweifsfirnis. 353 con tanta agua hasta que quede ningún rastro de espuma de más Sería deseable, que el barniz a la pintura Se firnifst las pinturas sólo para mostrar la estera y *) En las tareas de all6n similares no debe ser lienzo para Ab- Boavier *> £ hrliardt, pintura al óleo. Séptimo Anfl. DigSLby Google Sección XX. § 64 Aguarrás o Oemäldeflrnis. Para KonservieruDg la pintura es el barniz de almáciga Usted puede comprar este Gemäldefimis en todas partes. Sin embargo, es Usted debe quitar el barniz de la pintura, es decir, una Los otros, también tienen el barniz brillante misma Por lo tanto, se debe dar aquí, como usted tiene una muy Usted compra en la farmacia, la mejor esencia de trementina, Digitized by VjOOQIC Preparación de la masilla, pero el fuego. 355 en los lados del vidrio fuertemente precipita ^). El material, que La resolución puede entonces bewerkstelUgen sobre el fuego. El procedimiento en el fuego que es por el agua hirviendo En todos los casos, todos los tipos de preparación en los días luminosos Primer método, Tome un frasco o una botella de gran weilsem, En este vaso lleno de masilla de 3 g en el hombre >) La trementina de Venecia y CBIOS es el mejor: pero, ¿es <) El pistón es necesario para este propósito a saber N y generalmente de vidrio, 23 * Digitized by ^ La mayor parte 356/20 sección. – Trementina UOD-Gemäldcfirnis. Ellos fabrican una especie de papiernem Griflf alrededor del cuello Ellos sostienen que el pistón de 15 a 20 cm, de modo que poco a poco Es recomendable que los dedos están a menudo en la parte inferior del Después de agitar la botella con frecuencia, mediante la canalización a través de la manija Digitized by VjOOQIC Preparación de masilla en el fuego. 357 ver, que la masilla comienza a disolverse. No debería ser Se nota que en un vaso pequeño vapor forma Se läfst el barniz en el vidrio oflfenen son fríos, y sólo Si el barniz no está listo para disparar y son demasiado fuertes Si usted desea hacer el barniz, por lo que se obtiene por encima de todo, Digitized by VjOOQIC La mayor parte 358 / sección 20. – Aguarrás o Gemäldefimis. El vidrio y el embudo no es la menor la humedad Hay pequeñas cosas aquí lo más mínimo discutido Segundo método: Es este barniz se fabrica en el baño de agua. La El vidrio debe sumergirse tan profundamente, que las metas contenidas en Si el barniz se disuelve, giefse una de él, después Digitized by VjOOQIC Preparación de MaBtixfirnis el baño de arena y el calor del sol. 359 Tercer método: Usted también puede disolver el esmalte en el baño de arena. Al El calor del baño de arena es gemäfsigt y menos peligrosa Cuarto método: Uno en un vaso de Thue cantidad igual de los mismos ingredientes, Sin embargo, el clima es húmedo, a continuación, establecer la botella *) Ollas de hierro son los mejores en la arena para calentarla, porque Digitized by La mayoría de la Sección 360/20 – aguarrás o Gemaidefirnis. suponer que la humedad está siempre en todo tipo de barniz Es a menudo mucho tiempo se requiere para la masilla al sol Si uno se ve obligado a la botella para un tiempo de exposición prolongada al aire, Si la esencia de la evaporación fuerte, independientemente de la-sólo Este barniz se filtra, y el último, por un pañuelo de seda § 65 Un método, Inicialmente, se mantiene un mismo procedimiento que en proteídea *) La masilla se disuelven más rápido en el sol, cuando, en el ») Pero sería un error grofser, por una cantidad determinada Digitized by Los procedimientos con el fin de tomar fotografías con el barniz. 361 , Lavarse las manos por fricción fuerte, incluso con el agua pura puede Anteriormente, se debe haber verificado que en el Después del lavado, tomar la mayor parte del Así que ahora no hay rastro de humedad en la pintura De la giefst barniz a una cierta cantidad en un Se pone la pintura plana sobre la mesa para que el barniz Digitized by La mayor parte 362 / sección 20. – Aguarrás o gemas y Idcfimis. No sería el caso, debido a que el barniz, el primer momento Se sumerge una brocha gorda solamente hasta la mitad del Digitized by VjOOQIC Los procedimientos con el fin de tomar fotografías con el barniz. 363 no podía ser tocado. Por último, cuando el clima frío Jamás nos debemos por un momento y llegar tarde por la La falla más común de todos aquellos que por primera vez La anchura de la Qröfse pincel que debe estar siempre en la parte superior Digitized by VjOOQIC La mayor parte 364 / sección 20. – La trementina o pinturas barnices. unidad de disco ligeramente superior inmediato y no tanto el látigo Uno no puede en el barniz de una advertencia pintura Repetir todo Vorsichtsmafsregeln, 1) Se sumerge el cepillo sólo hasta la mitad del cabello y 2) Usted usa el barniz de gobernar con bastante rapidez, sin embargo, 3) Usted usa el barniz de gleichraäfsig y que para que el cepillo 4) Si se introduce el cepillo por primera vez en la forma tan Digitized by Wiederliolung Vorsichtsmafsregeln del barniz. 365 5) Usted verstöpsele la botella de barniz, tanto cuando fuera 6) Todos los que hacen sus primeros intentos en el barniz, 7) ¿Está el cepillo es nuevo, lo que debe limpiarse antes de usarlo atención 8) Si el techo está todavía fresca y suave cepillo utilizado es el 9) ¿Va a utilizar el mismo cepillo, en otro momento, por lo que 10) Cuando todo este trabajo no puede ser la mayor limpieza 1 1) Si no lo suficiente como para barnizar la ANF ha aplicado la pintura 12) Si el accidente se ha echado a perder el barniz de una pintura, o Digitized by La mayor parte 366 / sección 20. – Apéndice. La superficie debe ser hecho lo mismo. Schlieüslich es todavía ser- Por encima de todo, el verdadero propósito de MOF es Apéndice. § 66 El barniz original en francés. Durante más de sesenta años, un barniz de espíritu utiliza Digitized by El barniz francés. 367 diluyente de pintura, sin temor a la repercusión. Aunque Con el fin de prevenir los efectos adversos, esto se debe barniz con Acerca de la producción de este barniz sólo se sabe que todos los- El oscurecimiento del barniz es probable que la pintada Digitized by La mayoría de la Sección 368/20 – Anexo. El orden de este barniz, sin embargo, requiere atención Cada cuadro está pintado de nuevo con este francés- Se recomienda que la imagen utilizada en la anteriormente mencionada Digitized by El barniz francés. 369 están conectados. Por lo tanto uno debe ser abgewascbenes y GE El barniz es muy delgada y sin ningún tipo de exceso de grasa y seca Son pequeñas manchas de barniz se han visto afectados Incluso la pintura en los lugares en los que empujan gefirnifsten mejor Ciertamente no es obligado a completar el cuadro con la Boutier-Ehrhardt, pintura al óleo. Séptimo Auil, 24 r ^ r ^ r ^ n] o Digitized by VjOOQ IC La mayor parte 370 / sección 20. – Apéndice. se puede pintar sobre ella para querer ignorar esto, pero usted debe Si el barniz de las obras de arte en lugar de masilla GE Para la conservación de imágenes listas es por lo tanto, el propósito-ración Se obtiene en todas las acciones de estos Vernis soUden Digitized by Einimdzwanzigster sección. § 67 Cómo un barniz viejo ^ nm que reduce Además, el barniz de una pintura en la oscuridad, y se vuelve amarilla A Terpentinfirnis, tal como lo ha sido previamente descritos, Muchos restauradores sostienen que un proceso para una mejor Si en una pintura antigua, la pintura está agrietada, por lo que Un método, Digitized by VjOOQIC 372 flindundzwanzigster sección. – La eliminación del barniz. mirar a través de ella con un trapo puro, lino fino, sin Si usted tiene este tipo de pintura de todo el lugar para colocar Está en los saltos mismo tiempo en la pintura, que hasta Digitized by VjOOQIC Quitar el barniz seco. 373 Primer o incluso ir a la pantalla grande, por lo que debe Un método, Se pone la pintura sobre una mesa y reconduce al principio Esto es a la vez que el barniz este punto se convierte en polvo, Usted puede usar cualquier otra herramienta que los dedos, Se necesita paciencia, porque el trabajo requiere una gran cantidad de Digitized by VjOOQIC 374 Sección XXI – la eliminación del barniz. Partieen hasta que esté convencido de que todo el barniz de- En primer lugar, se están haciendo esfuerzos en el cuidado de muy especial Todo esto se hace, lávela con la pintura Es completamente seca, por lo que fimifst como los números que estaban Si desea obtener buenas imágenes, por lo que debe ser antes de que fuera Digitized by VjOOQIC Quitar el barniz seco. 375 nunca para proteger a los olores fuertes de- Digitized by Digitized by ANEXO. ACERCA DE CONSERVACIÓN, ACTUALIZACIÓN Y RESTAURACIÓN LAS PINTURAS DE ADOLF EHRHARDT, p. Digitized by Digitized by sobre Para la Naturaleza (conservación), de reciclaje (Regeneración) y la recuperación (Restauración) de las pinturas. La preservación de las pinturas, Si una pintura completado a partir de las manos del artista Ahora bien, si no hay ningún esfuerzo destinado a ser vergebUch, La pintura, además, deben ser recubiertos con un barniz, Digitized by 380 Apéndice. – Conservación de Pinturas y Gema. pequeños espacios que se llenan con el aire, En cualquier caso, todos los colores y todos los aceites, a pesar de com- Es un hecho establecido, y todo el mundo lo sabe, Es bien sabido que el calor todos los objetos Digitized by VjOOQIC La preservación de la gema y Pintura. 381 ciegos a los colores y barnices, así como una relajación Que las partes malas de un corrupto y sin De todas estas consideraciones, se verá Digitized by Repaso (regeneración) Pero incluso si todo Vorsiclitsmafsregeln contra la corrupción Se pensaba anteriormente, la razón de este fenómeno Digitized by BegenerationsTerfahren. 383 Barre con una brocha ancha y suave Bajo tales condiciones, tal como se supone A diferencia de los anteriores supuestos y expectativas La destrucción continua de la mol- Digitized by VjOOQIC 384 Apéndice. – Actualización de la gema y Pintura. Sí, pintura al óleo y pintura de aceite cada uno en el aire libre, donde la Max von Pettenkofer El ‘Eegeiierationsverfaliren) cuya base es las observaciones siguientes. A base de alcohol de aire Cualquiera. emgehender pero este tema enseñan Wul «debe leer el Digitized by Proceso de regeneración. 385 I. En una de la pintura de recuperación que requiere Läfst para el tratamiento de imágenes enteras y gröfserer algunos II El aire cargado de alcohol, sin embargo, sólo en las resinas, Boutier-Ehrhardt, «la pintura al óleo séptimo Ed ^ ^ r ^ 1 Digitized by VjOOQIC 386 Apéndice. – Ttegenerationsverfahren. sombrío panorama del alcohólico no tiene suficiente aire La peculiaridad de Kopaivabalsams que media Primero Regenerada para mostrar pinturas, a menudo todavía Digitized by RegenerationsYerfaliren. 387 ¿Son los puntos, pero sólo en toda la pantalla tomada Tal método alternativo con Eopaivabalsam y * Segundo Si toda la masa de los colores de una pintura desde el principio Digitized by VjOOQIC 388 Apéndice. – Proceso de regeneración. fue abolida, el mismo se han convertido en insignificante, entonces el A continuación, como una pintura es entonces vrieder de alcohol- Que el nombre a menudo se aplican antes de regar Tercera Si una pintura, pero la resina y Ölfirnisse Digitized by VjOOQIC La mayoría de conducción regeneración. 389 Barniz de aceite se extendió por todas partes, pero la mayor parte de la Esto tiene una muy vortreflFUche ßegenerationsverfahren Por lo tanto, atraer restauradores muchos pero que antes de p 383 Digitized by Restauración (restauración) La condición previa más necesario para cualquier operación La reinserción de este incipiente GE descamación Cuando el adhesivo pegamento resinas (masilla, damar), haría Digitized by Extracción de los Terpentlnfimis. 391 gleichmäisig mezclado preferible. Esto sería muy La eliminación de barniz viejo. Ahora bien, si la oscuridad, amarillo, marrón u opaco Primero Terpentinfirnis. Si el barniz abzunehmende resolverse con aguarrás Usted puede quitar lo seco por el Digitized by VjOOQIC 392 Apéndice – restauración de las pinturas en polvo es cada vez más vagos ^ ups juntos. Continúe frotándose se volvió hacia el Por supuesto, el allergröfste cautela y circunspección es nece- También se eliminó el barniz de edad en vía húmeda La eliminación del barniz para el más rápido y más potente Digitized by Extracción de los Terpentinfirnis. 393 El Patzwasser es una mezcla que comprende sustancialmente de rectificación de columna Apenas es necesario señalar en particular El proceso con el agua de limpieza es ahora como sigue: Una En preciso señalar aOgemeinen, sin embargo, que la muy antigua Digitized by VjOOQIC 394 Apéndice. – Restauración de las pinturas. más lentamente que parece ser los agentes mencionados anteriormente, o-donde Una y otra vez, es de señalar que todos los El barniz se elimina por completo, por lo que limpiar la Ge- Sólo después de leer todo el artículo se Segundo Aceite de barniz. Si el aumento continuo de barniz de trementina, que no, pero Digitized by VjOOQIC Quitar el barniz al aceite. 395 La pintura, que sigue delgada y en su mayoría poco Estos barnices, es a menudo varios días de Muy a menudo se encuentran fotografías antiguas que sólo con aceite de linaza Con costras de petróleo, que son resistentes a todos los medios anteriormente, Digitized by VjOOQIC 396 Apéndice. – Restauración de las pinturas. medios drásticos para ponerlas en práctica, los álcalis. Mezclar Tercera Eiweifsfirnis. A Eiweifsfirnis puede, naturalmente, sólo con agua n La transferencia de la pintura en un lienzo de nene. Si los colores de una pintura • Masa no sólo por los pequeños Digitized by transferido a la nueva pintura sobre lienzo. 397 vuelven frágiles, de modo que los hilos no soportan más seguro Primero De pinturas sobre lienzo. ¿Los cuadros pintados sobre lienzo y la pintura está sentado Amenazar, pero la pintura es más o menos de la linaza Están utilizando esto, una delgada y ligeramente pegado, muy un adhesivo, el pegamento de centeno gruesa Digitized by 398 Anhang. – Restauración de pintura y joya. Si la masa de la pintura al óleo de ansgetrockuet, por lo que debe Ahora bien, es de gran importancia que el papel en todas partes Es de esta manera por varias capas de papel, los Digitized by transferido a la nueva pintura sobre lienzo. 399 a partir de lo que es en su mayoría sin gran dificultad bewerk- Esta última operación es muy difícil y tedioso, Nueva, bueno, fuerte y suave tela, los nódulos son Si el adhesivo se ha convertido en casi seco, por lo que va Digitized by VjOOQIC 400 Apéndice. – Restauración de pintura y joya. sigue siendo lo suficientemente caliente como para hacer la parte de atrás adhesivo líquido, debido a que- Al igual que en ya través de esta parte de todo el proceso de Ge- Desde hace algunos días que läfst la pintura en una A veces, aunque raramente, se encuentra a eliminar Digitized by VjOOQIC transferido a la nueva pintura sobre lienzo «401 han descrito. Es entonces estas irregularidades perturbador Después de que el método para transferir una imagen sobre De manera similar, en la composición del adhesivo después- Bastante gruesa, aceite de linaza hervido, porque dentro de GE BonTier-Ebrbardt, pintura al óleo. Séptimo Ed 26 Digitized by VjOOQIC 402 Apéndice. – Restauración de las pinturas. . Cualquiera con un cepillo de cerdas muy duro, o con un Segundo De pinturas sobre madera. Los estados que hacen que sea una necesidad para Ahora bien, si una pintura de la madera se quitan, debemos Si todo esto es completamente seco, se someterá a la construcción, Digitized by La producción de los distintos organismos. 403 Carrete continuó, la eliminación de toda la madera hasta un así ^ III. Las cifras de un dígito Herstellimg. Primero El lienzo. Es el lienzo de un cuadro de sólo unos pocos pequeños En lugar de esto también puede Temperakitts de Ölkittes 26 * Digitized by VjOOQIC 404 Apéndice. – Pintura y restaurante Rust sirve la gema. Welf 8 operar, monitorear, y de lo contrario el mismo procedimiento que tiene Segundo En madera. En lo demás bien conservado, se pintan imágenes de la madera Después de preparar un pegamento fuerte y sobre El rechazo y la resultante Cleave Digitized by Limpieza de la Gemüldo. 405 Los paneles de madera de fotos antiguas, el uno con el nuevo co- IV El Keinigung de las pinturas. Al igual que todos los objetos deben, en particular las obras de arte que, Digitized by VjOOQ IC 406 Apéndice. – Restauración de las pinturas. y ha perdido el poder de protección, y también se disuelven con la disminución de Los medios para la limpieza son los mismos que los de la suciedad en general De las sustancias: agua, jabón, jabón chwarze s, De herramientas: esponjas, algodón, lino Todo es simple, con el propósito de los fondos de contrapartida, sin Es muy variada y muy pronto será ampliado aún más ahora que un Digitized by VjOOQIC La limpieza de la gema y pinturas. 407 Potasio en la imagen de la restauración es necesario. Desde su llegada En muchos casos, cuando el suelo es colores muy secos, Sólo después de este empieza Vorsichtsmafsregel Digitized by VjOOQIC 408 Anhang. – Restauración de las pinturas. se verá que, si es posible, un medio menos drásticas Algunos tipos de suciedad grasienta también son a menudo mejor Si la suciedad en las manchas de tierra o suciedad que Las citas y declaraciones que no son, naturalmente, Digitized by Extracción tarde sobrescribir en fotos viejas. 409 V. El nnbefagter la eliminación, Después de estas observaciones sobre la limpieza de pinturas antiguas Así que si por razones internas y por la cautela «Gitizedby Google 410 Apéndice. – Restauración de las pinturas. Justificación de la extensión de este tipo de limpieza TL Cumplimentación de las piezas faltantes de color de fondo. Después de la limpieza completa es completa hasta que se borre Preparar un blanco de la tiza Temperakitt, VII El Übermalnng los cuerpos para recuperar. Esta dificultad se supera primero, tanto Digitized by VjOOQIC repintes de los cuerpos recuperados. 411 agujeros cortados y las grietas para detectar con precisión y claridad. Después de haber obtenido de esta manera de ver lo que En caso de que permite que el tipo de pintura de la antigua imagen, puede Como el más fuerte y mejor, único material que se recomienda Digitized by VjOOQIC 412 Anhang. – Restauración de pintura y joya. za tales restauraciones tienen que experimentar todo el Dado que el propósito de una buena restauración y conservación Digitized by VjOOQIC Producido graves daños. 413 molestar, que reúne a los sitios bien conservados, pero Sí, hay casos en que el actual buen estado de conservación, vm Producido graves daños ^ Hay dos cosas que establece la recuperación en realidad no es- 1) El crack, que surcan manchada, si Digitized by VjOOQIC 414 Apéndice. – Restauración de las pinturas. un secado más rápido se han pintado, o si el Oanz finas y pequeñas grietas, que son a menudo un conjunto Por presión contra los bordes afilados resultantes protuberancias Digitized by Conclusión. 415 Pero la pintura no es perjudicial, el hierro para limar. En los casos en que la reparación absolutamente debe hacerse, Schlufsbemerkung. Para una descripción general de los contenidos de la pre- Digitized by 416 Apéndice. – Restauración de pintura y joya. La habilidad y la experiencia más rica posible de la misma Los resultados alcanzados por los buenos efectos de restauración Digitized by Regístrate. Extracción de la: Terpentinfirnis 391a Aceite 394a barniz Eiweirsfirnis 396a Una pintura de la vista, ve un gran Zabereitong-97a Negro de huesos 42a Preufsischbraun de asfalto y 96 Caput mortuum 19o Techo cepillo de 313 BonTlor-Bhrliardt, pintura al óleo. Séptimo Ed Óxidos de hierro 20a EUR iweifefimis 350a Negro Marfil 41a Inglés al 19 de Betún 35a Conservación de las pinturas de Gemas y 379a Pliegues 246 Vestiduras de 244o «V quemado 39a 159a Cabello 195a Cepillo de pelo de 303o Medios tonos * 129a 132a El cuello 202a HilÜBwissenschaften 110a Antecedentes 205a Los paneles de madera para pintar 330a Sable pincel de 313 India amarillo (amarillo indio) 16 Guardias 20 Janne brillante 15a El cadmio 15a , «Burn-98a 27 Digitized by 418 Regístrate. Eaiserrot 19a 23a loco Carmesí «25 de Quemado «Burn-95a ^ «La preparación de 100a Pintura amarilla 17a 276a «» 18 de Amberes ^ Red 23a Utilice 87a Para purificar el 82o Pintura 63a mantequilla 66a Lienzo de pintura 330a 317a malta 330a de cartón Papel de construcción 330a Mahlstick 328a Makart más seco y Malol 70a Maquetas 262a Marte, el ocre 14a Marte Rojo 20a Massicot 17a Mastic 354a Mineral Azul 29a 17a minerales Amarillo Mineral 44a Verde Aceite de semilla de amapola 53a 61a blanqueada 63a Nariz vigésimo-primero Ocre 14a «Oscuro, ocre amarillo, oro, 140a paleta 183a 319a «» Preparación 99a París, 29o azul «» Preparación 96a Preufsischschwarz 42a Ciento primera 174a Reflexionar 133a Reflejo de 133o La regeneración de los 82 cuadros Proceso de regeneración Pettenkofer 384a «Limpieza de la 82a «Los dígitos individuales 232 ª 151a la sombra Digitized by Regístrate. 419 326a caballete Piedra 58a de aceite SteUung del vigésimo octavo modelo de Graine de estilo de Janne 17a Tecnología (los viejos maestros) 241 Temperakitt 403a Terra di Siena, 32 sin cocer «Quemado 33a Ubergangston 182a «Dark 28a «Preparación de 87a «Artificial 31a Burnt Umber 39a Vegetación 272a «Yi-quema 95a 21a Vermilion 13 Caliente Lave 99a colores claros Bain 65a El alcohol 371a Negro vid 42a Aceite Weifses 65a Taller de 291o WiederhersteUg. d GemJUde 390-413. Dibujo 105a «Los chinos 21a «Verde 44a «Holandés 20a Digitized by VjOOQIC Digitized by Digitized by Digitized by FA4413.10 (edición 7e), 3 ^ 04 ^ – 034 056 12 / Este libro ahould ser devuelto a UNE de centavos flve un día incurrido ia Pleaae retornar con prontitud. Digitized by VjOOQ IC |