Fuente:Wikipedia
Albayalde es el nombre arbitrario que recibe el Carbonato básico de plomo(II), sólido blanco de fórmula química (CO3)2(OH)2Pb3 que se ha empleado tiempo atrás en pintura. Tiene como sinónimos blanco de plomo, cerusa, cerusita y blanquíbolo. El término albayalde procede del árabe al-bayad (blanco, blancura). El químico y naturalista sueco Torbern Olof Bergmann determinó su composición en 1774. Sigue leyendo Blanco de Plomo (Albayalde)
Fuente: Percepeto Arte. Poul Carbajal
Para dibujar con la técnica del pastel, recomiendo la utilización de las siguientes marcas y gamas:
– Caja de 60 lápices de colores marca Stabilo – Carbotello (máxima dureza – detalle).
– Caja de 90 lápices de colores marca Derwent (dureza media).
– Caja de 400 barras de colores marca Schmincke (blandas – grandes áreas). Sigue leyendo Dibujo Hiperrealista
Fuente: Percepto Arte. Poul Carbajal
Debido a la gran cantidad de factores y elementos a tener en cuenta para la correcta iluminación de los cuadros y la instalación de las luminarias, le detallo un par de referencias:
– Lámparas para una Iluminación Óptima: USHIO BLV WHITESTAR 12V 50W 5300ºK 36º
– Diseño de Exposiciones -Concepto instalación y montaje-. Luis Alonso Fernández e Isabel García Fernández. Alianza Editorial. Sigue leyendo Consejos de Iluminación
Fuente: Wikipedia
Cinabrio o bermellón (por su color), también conocido como cinabarita, es un mineral de la clase de los sulfuros. Está compuesto en un 85% por mercurio y 15% de Azufre. En su simetría y caracteres ópticos presenta un parecido notable con el cuarzo. Como el cuarzo, exhibe una polarización circular, y Alfred Des Cloizeaux demostró que posee quince veces el poder rotativo del cuarzo. Su fórmula química es HgS (sulfuro de mercurio).
Fuente: Museo del Prado
Fuente: Droguería Riesgo
Los productos aquí incluidos abarcan las exudaciones de diferentes tipos de plantas, de las cuales se obtienen materiales tan vistosos como la goma laca y el ámbar. Las resinas se pueden agrupar en cuatro clases:
•Resinas naturales blandas: Colofonia, resina de dammar, resina mastique (almáciga), resina sandaraca y las gomas laca.
•Resinas naturales duras (fósiles): resina de Copal y ámbar del Báltico.
•Oleorresinas: trementina de Venecia y de Estrasburgo. Bálsamos de Canadá, Copaiba y de Elemi.
•Gomas resinas: Goma gutta.
Fuente Wikipedia
Fuente: Wikipedia
La almáciga, también denominada resina mástic o mástic-terebinto, es una resina que se obtiene por medio de incisiones o raspaduras en la corteza del Pistacia lentiscus, árbol de la familia de las terebintáceas que se puede encontrar en las zonas costeras de los países mediterráneos.1 Tradicionalmente se ha considerado a la almáciga de la isla de Quíos como la de mejor calidad, lo que le ha reportado a esta área geográfica grandes beneficios económicos y cierta fama (el mismo Cristóbal Colón comerció con la resina de esta región).
Fuente: RAE
1. adj. Se dice de una resina casi incolora, muy dura y sin olor ni sabor, que se emplea en barnices duros de buena calidad. U. t. c. s. m. Sigue leyendo Barniz Copal
Fuente: Sherwin Williams
Los aceites vegetales fueron utilizados desde los tiempos más remotos en la preparación de pinturas para uso decorativo y protectivo.
No se puede afirmar con certeza en qué época comenzaron a ser utilizadas las pinturas a base de aceites. Estas son encontradas en reliquias históricas, las que se pueden observar en museos, templos o ruinas arqueológicas. Sigue leyendo Alquídicos
An alkyd is a polyester modified by the addition of fatty acids and other components. They are derived from polyols and a dicarboxylic acid orcarboxylic acid anhydride . The term alkyd is a modification of the original name «alcid», reflecting the fact that they are derived from alc ohol and organic ac id s. The inclusion of the fatty acid confers a tendency to form flexible coating. Alkyds are used in paints and in moulds forcasting . They are the dominant resin or «binder» in most commercial «oil-based» coatings. From Wikipedia, the free encyclopedia
Los Barnices sirven para proteger la pintura de los cuadros o para aplicarles un acabado mate, semi-mate o brillante.
Para acabar los cuadros pintados con óleos, o pinturas con base de aceite se utilizan: Sigue leyendo Los Barnices
http://www.talens.com/espanol/technical/default.asp?subID=1&subsubID=1.3
Las materias de relleno son productos a base de tiza que se utilizan por diversas razones. Equivocadamente, se tiende a considerar que las pinturas que contienen materias de relleno son de baja calidad. Por una parte, las materias de relleno se utilizan en pinturas más económicas para substituir una cantidad determinada de pigmento, lo que resulta en una pintura con menor potencia cromática. Por otra, es necesario usar materias de relleno en pinturas que contienen pigmentos con una potencia cromática tan fuerte que sería imposible pintar con tal pintura fabricada sólo a base del pigmento. Hay incluso algunas características de la pintura que, sin añadir materias de relleno, tendrían efectos negativos. En general puede decirse que, en la mayoría de los casos, las materias de relleno son imprescindibles para conseguir una pintura que se trabaje fácilmente y que no empeoran, o incluso pueden mejorar, la durabilidad de la película de pintura.
J G VIBERT
Los mediums para pintar en capas finas:
Médium para pintar incoloro.
Este médium acelera el agarre, aumenta la transparencia y brillo, atenúa la pincelada,
es ideal para veladuras y no amarillea.
Contiene resina cetónica que le da resistencia, aceite de linaza para la redondez del toque y esencia inodora para la volatilidad.
Como utilizarlo: tal cual sale del frasco o diluido con un 50% de trementina, otra manera es: 70% de médium con 30% de aceite de linaza para ralentizar el tiempo de *agarre. Y también se puede diluir con esencia de áspic para las primeras capas.
Seca en un día y el acabado es brillante.
Médium para pintar Vibert
Antes conocido como Barniz para pintar Vibert, inventado para Lefranc por el famoso
químico y pintor a finales del siglo XIX. Mejorado por lefranc gracias a las nuevas resinas sintéticas.
Contiene aceite de adormidera, esencia de petróleo y resinas cetónica y acrílica.
Este médium aumenta el aspecto mate de los colores dando un aspecto final satinado, y evita los oscurecimientos.
Se utiliza puro o diluido con un 50% de esencia de petróleo.
Muy diluido con aceite esencial de petróleo se utiliza como barniz de retoques.
Seca en tres días y es de acabado satinado.
Médium secativo Harlem Duroziez.
Médium inventado por el farmacéutico M Duroziez.
Más que un secativo, es un médium, pues tarda en secar tres días.
Compuesto de resina formofenólica, aceite de linaza y esencia de petróleo
Aumenta la transparencia y el brillo y permite la superposición al toque pasadas unas horas, así como la veladura pasados tres días de secado.
Se utiliza puro o diluido al 50% con esencia de petróleo o de trementina, para los colores poco secantes se añaden dos o tres gotas de secativo Courtrai por cada pellizco de color. Agarre a los doce días, seca en tres días con acabado brillante Sigue leyendo Mediums Vibert
Autor: Miguel Antonio Fernández Fernández
Fuente: http://www.revistaperito.com/pinturaoleoMiguel.htm
El medio más clásico de aceite de linaza se compone de:
Una parte de aceite de linaza purificado.
Una parte de esencia de trementina rectificada.
Los artistas suelen variar la proporción según sus preferencias o experiencia.
El medio clásico se compone de aceite de linaza purificado, pero se puede sustituir por: aceite de linaza refinado, clarificado, blanqueado, espesado al sol, cocido, polimerizado…, según las cualidades que prefiera el artista: mayor secado, transparencia, flexibilidad o menor amarilleo. También se puede sustituir el aceite de linaza por aceite de adormidera o cártamo, debido a que estos aceites amarillean menos que el aceite de linaza. La esencia de trementina se puede sustituir por aguarrás mineral o disolvente sin olor.
Los medios de aceites tienen actualmente más problemas que ventajas. Los aceites de linaza amarillean los colores claros y azules. Si se aplican en abundancia el color se arruga. Las ventajas son que añaden brillantez, transparencia y textura lisa a los colores. Como decíamos anteriormente, los aceites actualmente se sustituyen por medios que se componen de resinas, aceites y disolventes, ya que producen una capa más estable, que no se arruga y que no amarillean con el paso del tiempo.
Cuando se sustituye el aceite de linaza por el de adormidera, hay que tener en cuenta que este aceite no se debe emplear debajo de capas que contengan aceite de linaza, pues el aceite de adormidera es siempre más flexible que el de linaza. El aceite de adormidera se suele utilizar sólo para pintura directa o de húmedo sobre húmedo. Se formula diluyéndolo al 50% con esencia de trementina.
Del conjunto de aceites de linaza, los purificados, blanqueados, espesados al sol y cocidos con secantes, tienen las mismas cualidades. De todos los aceites de linaza la mejor variedad es el aceite polimerizado, más conocido como «Stand Oil». Es un aceite viscoso que apenas amarillea, resiste muchísimo más las condiciones atmosféricas y produce un acabado completamente liso, caso vítreo. El inconveniente es su secado, pues es algo más lento. Si el artista se adapta al secado de este aceite, es el mejor que puede utilizar. Al ser un aceite más viscoso, similar al de la miel, hay que diluirlo con más esencia de trementina. Se puede diluir una parte de Stand Oil con dos o tres partes de esencia de trementina, graduando su proporción según se vayan aplicando capas pictóricas. Este aceite, al ser de secado más lento se debe usar en las capas finales.
Para la aplicación del aceite Stand Oil en las veladuras o glacis —vidriados—, como se ha dicho, es más conveniente este aceite por su resistencia a la inclemencia y al amarilleo. Algunos artistas en las veladuras le añaden secativo o barniz de damar con el fin de acelerar su secado. Si se desea que el aceite Stand Oil seque con mayor lentitud, se diluye con esencia de espliego.
A continuación se explica la técnica de pintura al óleo con medios de aceite.
Pintar el manchado o primera capa diluyendo la pintura con esencia de trementina o aguarrás mineral. Después se puede continuar pintando sobre el manchado fresco o cuando esté seco al tacto.
Aplicar la siguiente capa con pintura tal como sale del tubo o diluido. En este último caso se empleará como medio el aceite de linaza «Stand Oil» diluido en dos o tres partes de esencia de trementina.
En el caso de aplicar varias capas diluidas hay que esperar que cada capa se seque al tacto. Como los aceites pueden quedar largo tiempo mordientes, pegajosos, se puede aplicar otra capa encima cuando percibamos que se encuentra suficientemente sólido. Además, es importante graduar la proporción de aceite que compone el medio. Las primeras capas tendrán menos aceite, las últimas tendrán más.
Lo más cómodo para la técnica de la pintura al óleo con medios de aceite es tener preparados tarros con las distintas proporciones de forma numerada. Así el n.º 1 será el que contiene menos aceite, el n.º 2 contendrá algo más, el n.º 3 mucho más y así sucesivamente. Otros artistas elaboran un medio bajo en aceite, y conforme van creando capas, añaden algo más de aceite al medio por cada una de las capas.
Cuando se pinta con técnicas directas, alla prima, húmedo sobre húmedo, se aplica una sola composición del medio, por ejemplo, el aceite de adormidera diluido al 50%.
Para la aplicación de veladuras se empleará el medio de aceite de linaza «Stand Oil» diluido en dos o tres partes de esencia de trementina, para las siguientes veladuras una vez seca la anterior, solamente se añadirán algunas gotas de aceite para graduar las capas.
Conclusiones
Si desea emplear aceite de linaza como medio, debe tener en cuenta la graduación de capas. Solamente si va a aplicar muy pocas capas puede prescindir de dicha graduación.
Si usa aceite de linaza como medio debe evitarlo en los colores claros: blancos y azules, pues los amarillea.
Si usa aceite de adormidera evite poner encima colores con aceite de linaza. Este aceite es preferible para la pintura directa. El aceite de adormidera es inferior al de linaza en cuanto a permanencia y estabilidad de la capa.
De todos los aceites, el que más ventaja tiene es el Stand Oil que debe evitarse en el manchado y es más adecuado para capas finales o veladuras. En general, se usa como ingrediente de medios compuestos con barniz y trementina.
Actualmente los medios o mediums ―de composición moderna― son más adecuados que los aceites diluidos en trementina.
