Gracias Claudita!
Un TIP en un minuto por Claudita
Categoría: Material
Color of Art Pigment Database
http://www.old.artiscreation.com/
Completo índice de colores para artistas
©2010 by David Myers, All Rights Reserved
Encáustica al Agua
http://www.encausticcuni.com/
Un estudio químico de los aglutinantes utilizados en pinturas romanas ha permitido desarrollar un nuevo procedimiento pictórico, a base de cera de abejas soluble en agua de propiedades extraordinarias. Las técnicas analizadas eran las de la encaustica. En 1962 Cuní desarrolló la formulación de una encáustica al agua a base de cera de abejas y jabón, experimentando su extraordinaria calidad y su capacidad para reproducir con fidelidad los rasgos de ejecución característicos de la pintura mural romana. A lo largo de ese año fue fijando las proporciones y materiales de su formulación, que constituyeron la base de la evolución posterior de su encáustica al agua.
A partir de estas y de otras investigaciones posteriores hoy puede usarse esta técnica con importantes avances sobre la primitiva encáustica y sobre otras técnicas pictóricas.
Bogis Liom, A. La Técnica del Óleo, Editorial Leda 1982
«Los libros que publicó Leda desde finales del 1940 hasta primeros del 1980,seguramente han sido de los mejores que han editado nunca autores españoles sobre técnicas de pintura y dibujo artísticos,y a un nivel realmente profesional,y que,al contrario de los libros anglosajones,llenos de bonitas fotos(pero de contenido harto superficial),que desde 1980 hasta ahora han ido invadiendo nuestras librerias, no tienen desperdicio,revelando,si se leen con atención,todos los entresijos del buén oficio pictórico. Sus modestos autores(que firmaron casi siempre con seudónimos “extranjeros”,pero cuyos verdaderos nombres fueron los de J.Basilio Gomez y Daniel Bonet»
Cita: Juan Navarro
Muchas gracias Juan por tu comentario, si puedes recomiéndanos otras publicaciones de interés Pictorpédico. Esperamos noticias!
Responder
F. Juan dice:
24 junio, 2012 a las 15:26 (Editar)
Pues,ya que me invitais a ello,con mucho gusto os paso,seguidamente,algunos títulos de mi biblioteca,cuya lectura y estudio creo de notable interés para el pintor de ahora (y el de siempre).Están traducidos en español.
Siempre que me lo propongais,os pasaría,próximamente,algún que otro título también de especial interés :
-QUINCE DISCURSOS(pronunciados en la Real Academia de Londres).Sir Joshua Reynolds. Ed. Visor Libros.Madrid.
Una recopilación de conferencias de valioso contenido teorico/práctico,dadas por este gran pintor británico.
-DE LOS VERDADEROS PRECEPTOS DE LA PINTURA. G.B.Armenini. Ed Visor Libros.
Armenini fue un pintor y teórico de finales del s.XVI,próximo a otros grandes como Bronzino o Pontormo.Es este un tratado valioso con muchas aplicaciones prácticas,sin ser,para nada, un “recetario”. Merece leerse y estudiarse con atención,y con un mínimo de información previa sobre los procedimientos de aquella época, porque sus explicaciones,siendo claras y reveladoras,son impenetrables para el lego.Esto último mismo sucede con el famoso y valiosísimo tratado de C.Cennini,hoy tan difundido como incomprendido.
-INICIACIÓN A LA PINTURA. R.Prinet. Ed.Poseidón.Buenos Aires.
Pese a su título,es mucho más que un libro de “iniciación”,ya que profundiza de forma penetrante en los aspectos inherentes al arte pictórico.Es un texto injustamente olvidado,y cuya recuperación, lectura y difusión contribuirían mucho a un mejor conocimiento y respeto hacia la Pintura; arte hoy tan popular como ignorada.
-LA PRACTICA DE LA PINTURA.A.P. Laurie. Ed.Hernando.Madrid. http://archive.org/stream/paintersmethodsm00lauruoft#page/n3/mode/2up
Un valioso texto ya clásico (como lo es el más conocido de Max Doerner).Su autor nos revela la naturaleza de los materiales ,y la permanencia de los procedimientos de los que debería,o no, hacer uso el pintor.Hace incapié en las técnicas de los viejos maestros,las cuales interpreta magistralmente.Esta edición castellana es dificil de encontrar,pero existe una edición inglesa mucho más asequible.
Catálogo de Liquitex
http://www.liquitex.com/GelMediums/
Liquitex is a brand of artist materials, focusing exclusively on the development, manufacture, and distribution of acrylic paints. In 1955, the company known as Permanent Pigments, founded by Henry Levinson, created the first water-based acrylic paint, along with the first acrylic gesso. At this time, Levinson reorganized the company as Liquitex. In 1956, the company developed colored liquid acrylic paints. Liquitex offers the widest acrylic paint product line in the world.
La Técnica pictórica de Rembrandt
Fuente: “ Rembrandt, materiales, método y procedimientos del arte” por David Bomford, Christopher Brown, Ashok Roy
Es muy raro encontrar tratados de pintura de caballete que presten la debida atención a la técnica de un maestro como Rembrandt. Generalmente ésta es descrita escuetamente con una palabra como «óleo» o «temple». En un intento de ofrecer una visión de su técnica lo más completa posible, el Departamento Científico de la National Gallery de Londres, utilizando modernas técnicas analíticas, ha desarrollado un programa de investigación de los materiales utilizados por Rembrandt y sus modos de elaboración.
La finalidad básica del aglutinante es unir entre sí las partículas de los diferentes pigmentos para permitir su aplicación a una superficie y hacer que permanezcan adheridos a ella durante largo tiempo. Antes de los siglos XIX y XX, el artista se veía constreñido a utilizar materiales extraídos de la naturaleza. Entre estos materiales hay semillas y frutos, resinas de árbol, ceras, colas de origen animal y goma vegetal. En los últimos cien años, con los avances de la química, se empezaron a utilizar materiales sintéticos como ligantes de la pintura.
Sigue leyendo La Técnica pictórica de RembrandtProtección de la humedad en el dorso del lienzo, según Ralph Mayer
Resumimos a continuación los métodos para proteger el dorso de un lienzo, por orden de eficacia relativa:
- Rociar o aplicar a brocha una solución de formaldehído al 4 por ciento después de aplicar la cola y, preferiblemente, antes de aplicar la imprimación.
- Colocar un cartón, una tela plastificada o un papel fuerte, clavado al dorso del cuadro enmarcado, de manera que el lienzo no quede herméticamente sellado contra el acceso de aire, pero sí bien protegido contra la acumulación de polvo y suciedad, contra las corrientes directas de aire y contra la presión accidental.
- Dejar el cuadro sin tratamiento.
- Tensar un lienzo doble.
- Sellar el dorso herméticamente, para que el aire quede excluido.
- Cubrir el lienzo con cera o con una mezcla de cera y resina, con panes metálicos o con papel de estaño.
- Aplicar una capa de pintura al óleo, de barniz o de laca.
María Dolores Gayo y Maite Jover de Celis, Evolución de las preparaciones en la pintura sobre lienzo de los siglos XVI y XVII en España
A. P. Laurie: «The painter’s methods & materials»
Armenini: Verdaderos preceptos de la pintura (ITA – italiano)
TEACHING LETTER, Prof. Th. de Beer (Old Holland)
TEACHING LETTER 1
September 21, 1993
PIGMENTS
Before starting to write about brushes, canvas, paper, mediums or colours (paints) I start with the hart which is the pigment.
By adding different liquids into the same pigment you obtain: watercolour-eggtempera-oilcolour-postercolour or gouache-polymercolour-alkydcolour-acryliccolour-soft pastel-oilpastel etc.
The quality of the pigment and the quantity of cheap fillers on one side and the kind of liquid indicates the type of colour mentioned here above. And that colour has more qualities as classic, artist, student and schoolquality.
Sigue leyendo TEACHING LETTER, Prof. Th. de Beer (Old Holland)
Pigmentos perlescentes y micas
Fuente http://www.agaragar.net KREMER
Plateados y dorados para el pintor contemporáneo
Pigmentos permanentes incluso para exterior, ideales para artes plásticas. Uso profesional. Recomendado por Pictorpedia
Bontcé, J. Técnicas y Secretos de la Pintura. Editorial Leda. 1989
«Los libros que publicó Leda desde finales del 1940 hasta primeros del 1980,seguramente han sido de los mejores que han editado nunca autores españoles sobre técnicas de pintura y dibujo artísticos,y a un nivel realmente profesional,y que,al contrario de los libros anglosajones,llenos de bonitas fotos(pero de contenido harto superficial),que desde 1980 hasta ahora han ido invadiendo nuestras librerias, no tienen desperdicio,revelando,si se leen con atención,todos los entresijos del buén oficio pictórico. Sus modestos autores(que firmaron casi siempre con seudónimos “extranjeros”,pero cuyos verdaderos nombres fueron los de J.Basilio Gomez y Daniel Bonet»
Cita: Juan Navarro
Pinturas KEIM
Desde 1878 sistemas de pintura mineral y ecológica de silicato potásico para exterior e interior, protección del hormigón, restauración de piedra natural, saneamiento de húmedades, etc.
En toda Europa encontramos edificios centenarios decorados y protegidos con KEIM que permanecen en perfecto estado durante el paso del tiempo.
BERGER, Ernst: Die Maltechnik des Altertums
Fuente: archive.org
Die Maltechnik des Altertums, nach den quellen, funden, chemischen analysen und eigenen Versuchen .. (1904)
Author: Berger, Ernst, 1857-1919
Subject: Painting, Ancient
Publisher: München : G.D.W. Callwey
Language: German
Call number: 1863697
Digitizing sponsor: University of British Columbia Library
Book contributor: University of British Columbia Library
Collection: ubclibrary; toronto
Notes: Tight margins. Text runs to the edge of the page. Sigue leyendo BERGER, Ernst: Die Maltechnik des Altertums
Los materiales de pintura y su empleo en el arte, Max Doerner
Uno de los más importantes tratados de pintura de todos los tiempos.
Copal (Resina)
Fuente: Wikipedia
El copal (nahuatlismo de copalli)1 es una resina vegetal del árbol del género Bursera. En la época prehispánica se le conocía como copalquáhuitl, “árbol de copal”, y a la resina como copalli, “incienso”. Según Francisco Hernández, protomédico e historiador de Felipe II, rey de España, este vocablo se utilizaba para designar a cualquier género de goma.En la actualidad, la técnica para extraer la resina varía según el producto que se desee obtener. Por ejemplo, el llamado copal de piedra o goma se recolecta de la corteza del árbol. En cambio, el copal Sigue leyendo Copal (Resina)
Materiales y técnicas del arte, Ralph Mayer
Visualización limitada
Pigmentos Kremer
Fuente: Kremer Pigmente GmbH & Co. KG
Artículos para artistas, pigmentos históricos y modernos, materiales para pintura, lacas naturales, pinturas vegetales, aceites, pinceles, herramientas, literatura especializada, lienzos y mucho más le resulta ahora mucho más accesible gracias a la nueva estructuración de nuestra página web. Le invitamos a hacer un recorrido por nuestras coloridas páginas y a conquistar los Tesoros olvidados de los viejos maestros.
“Sólo donde la calidad histórica y cromática de un pigmento se corresponde con los demás pigmentos en un cuadro puede surgir belleza del color.”
(Dr. Kremer) Sigue leyendo Pigmentos Kremer
Fabricantes de Óleo Calidad Profesional
Fuente: DeArtibus
| Fabricante | serie | web | País |
| Schminke | Mussini -Norma | http://www.schmincke.de/ | Alemania |
| Lukas | 1862 | http://www.lukasamerica.com/ | Alemania |
| Mir | Ars Pictórica | http://www.artmir.com/ | España |
| Titán | Bizancio | http://www.titanlux.es/productos.asp?id_linea_producto=6 | España |
| Sennelier | Huile Extrafine | http://www.sennelier.fr/ | Francia |
| Lefranc & Borgeois | Lefranc | http://www.lefranc-bourgeois.com/ | Francia |
| Pebeo | Huile extra fine Fragonard | http://www.pebeo.com | Francia |
| Talens | Rembrandt | http://www.talens.com/ | Holanda |
| Old Holland | Classic | http://www.oldholland.com | Holanda |
| Winsor & Newton | Artist | http://www.winsornewton.com/ | Inglaterra |
| Daler Rowney | Artists | http://www.daler-rowney.com/en/artists-oil | Inglaterra |
| Maimeri | Maimeri Puro – Rinascimento – Artisti | http://www.maimeri.it | Italia |
Blanco de Plomo (Albayalde)
Fuente:Wikipedia
Albayalde es el nombre arbitrario que recibe el Carbonato básico de plomo(II), sólido blanco de fórmula química (CO3)2(OH)2Pb3 que se ha empleado tiempo atrás en pintura. Tiene como sinónimos blanco de plomo, cerusa, cerusita y blanquíbolo. El término albayalde procede del árabe al-bayad (blanco, blancura). El químico y naturalista sueco Torbern Olof Bergmann determinó su composición en 1774. Sigue leyendo Blanco de Plomo (Albayalde)
Cinabrio
Fuente: Wikipedia
Cinabrio o bermellón (por su color), también conocido como cinabarita, es un mineral de la clase de los sulfuros. Está compuesto en un 85% por mercurio y 15% de Azufre. En su simetría y caracteres ópticos presenta un parecido notable con el cuarzo. Como el cuarzo, exhibe una polarización circular, y Alfred Des Cloizeaux demostró que posee quince veces el poder rotativo del cuarzo. Su fórmula química es HgS (sulfuro de mercurio).
Los colores Old Holland
Source: www.oldholland.com
Oil paint has a special place at Old Holland. It is the first product we manufactured.Since the early days of oils, artists have made high demands regarding the durability of their work. In order to meet these demands for optimum durability, Old Holland still produces all its classic oil paints according to traditional formulas (the durability of which has been demonstrated over the course of time), supplemented by the latest contemporary insights. The choice of pigments is a unique mix of the best traditional colours and the best pigments derived from the latest technological developments. Sigue leyendo Los colores Old Holland
Resinas
Fuente: Droguería Riesgo
Los productos aquí incluidos abarcan las exudaciones de diferentes tipos de plantas, de las cuales se obtienen materiales tan vistosos como la goma laca y el ámbar. Las resinas se pueden agrupar en cuatro clases:
•Resinas naturales blandas: Colofonia, resina de dammar, resina mastique (almáciga), resina sandaraca y las gomas laca.
•Resinas naturales duras (fósiles): resina de Copal y ámbar del Báltico.
•Oleorresinas: trementina de Venecia y de Estrasburgo. Bálsamos de Canadá, Copaiba y de Elemi.
•Gomas resinas: Goma gutta.
Agathis Damar
Fuente Wikipedia
El género Agathis, comúnmente conocido como kauri, pino kaurí ó damar, se compone de un grupo relativamente pequeño de veintiún especies de árboles de hoja perenne en la familia Araucariaceae. Se caracterizan por tener un tronco grande y pocas o ninguna rama en parte del tronco. Los árboles jóvenes tienen una forma cónica y solamente en la madurez adquieren una copa más redondeada y una apariencia irregular. Sigue leyendo Agathis Damar
Colores al óleo Becker’s «A»
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Almáciga (Resina)
Fuente: Wikipedia
La almáciga, también denominada resina mástic o mástic-terebinto, es una resina que se obtiene por medio de incisiones o raspaduras en la corteza del Pistacia lentiscus, árbol de la familia de las terebintáceas que se puede encontrar en las zonas costeras de los países mediterráneos.1 Tradicionalmente se ha considerado a la almáciga de la isla de Quíos como la de mejor calidad, lo que le ha reportado a esta área geográfica grandes beneficios económicos y cierta fama (el mismo Cristóbal Colón comerció con la resina de esta región).
Resina
La resina es una secreción orgánica que producen muchas plantas, particularmente los árboles del tipo conífera. Es muy valorada por sus propiedades químicas y sus usos asociados, como por ejemplo la producción de barnices, adhesivos y aditivos alimenticios. También es un constituyente habitual de perfumes o incienso.
En muchos páises, entre ellos España, es frecuente referirse a la «resina» como «resina de pino» ya que esta conífera es su principal fuente. Sigue leyendo Resina
Un completo catálogo de pigmentos Online
Barniz Copal
Fuente: RAE
1. adj. Se dice de una resina casi incolora, muy dura y sin olor ni sabor, que se emplea en barnices duros de buena calidad. U. t. c. s. m. Sigue leyendo Barniz Copal
